姚怡

自1933年聶耳創(chuàng)作出了電影插曲《開(kāi)礦歌》起，他為勞動(dòng)人民，為被壓迫的勞苦大眾進(jìn)行創(chuàng)作，塑造生活在社會(huì)最底層的勞動(dòng)人民形象的步伐就一直沒(méi)有停止過(guò)。三年的時(shí)間里，聶耳創(chuàng)作的歌曲大部分都是描寫(xiě)被壓迫工人階級(jí)以及社會(huì)其他被壓迫階層的。在中國(guó)近代音樂(lè)史上，聶耳是第一個(gè)把自己的創(chuàng)作和感情傾注于被壓迫勞動(dòng)人民，為勞苦大眾而歌的作曲家。這也引領(lǐng)著我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域作曲家創(chuàng)作的新方向——將更多的注意力轉(zhuǎn)移到勞動(dòng)人民身上，轉(zhuǎn)移到被壓迫人民的解放事業(yè)上來(lái)。

在音樂(lè)創(chuàng)作中，尤其是歌曲創(chuàng)作中，如何在比較短小的歌曲體裁中描述、反映被壓迫勞苦人民的思想、生活以及塑造他們的形象？這需要作曲家在不同的作品中通過(guò)具體的描寫(xiě)和刻畫(huà)，多方面地進(jìn)行反映，這也是聶耳的作品中創(chuàng)作出了不同勞動(dòng)形象的一個(gè)關(guān)鍵。

在日常的工作生活中，聶耳始終與勞動(dòng)人民惺惺相惜，并且在這個(gè)過(guò)程中與勞動(dòng)人民建立了深厚的情誼。他的作品也是通過(guò)直接捕捉工人階級(jí)在勞動(dòng)生活中獨(dú)特的旋律和節(jié)奏，以勞動(dòng)號(hào)子中常見(jiàn)的“一領(lǐng)眾合”以及交替模仿的演唱形式，來(lái)塑造工人階級(jí)的生活形象和精神氣質(zhì)。這也充分說(shuō)明了聶耳的音樂(lè)來(lái)源于生活，卻又是生活的高度體現(xiàn)。例如在作品《打椿歌》中，旋律里滲透著明顯的打硪的勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏和音調(diào)特點(diǎn)，從而表現(xiàn)了被壓迫勞動(dòng)人民吃苦耐勞的性格特點(diǎn)。

歌曲《打長(zhǎng)江》也是以打硪式的勞動(dòng)號(hào)子為基礎(chǔ)音調(diào)。但是在這首歌曲中，聶耳在作品中除了用音樂(lè)刻畫(huà)在勞動(dòng)和生活時(shí)的工人形象，更注重了對(duì)工人階級(jí)內(nèi)心感情的抒發(fā)。歌曲的前半部分將勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏和音調(diào)滲透在旋律中，卻并非完全使用，而是將其作為作品發(fā)展的因素進(jìn)行創(chuàng)作。而在作品的后半部分，為了突出勞動(dòng)人民焦急、彷徨的心情，旋律使用了抒情并略帶灰暗色彩的音樂(lè)，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民沉痛的心情。之后連接了一個(gè)富于節(jié)奏性的號(hào)子的音調(diào)，加上一呼一應(yīng)的演出形式，并且運(yùn)用了多聲部卡農(nóng)式模仿的復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧，將作品推向一個(gè)高潮，然后結(jié)束。這樣的創(chuàng)作手法，使得作品透過(guò)對(duì)勞動(dòng)人民形象的刻畫(huà)，更深刻地抒發(fā)了其內(nèi)心豐富的感情及堅(jiān)毅沉著的性格，將勞動(dòng)者的形象立體化地呈現(xiàn)在觀眾面前。

在《大路歌》中，聶耳將號(hào)子似的節(jié)奏和旋律音調(diào)經(jīng)過(guò)提煉，作為作品發(fā)展的主題動(dòng)機(jī)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行展開(kāi)創(chuàng)作，呈獻(xiàn)給觀眾的是真實(shí)的勞動(dòng)生活環(huán)境，以及勞動(dòng)人民堅(jiān)定沉著的性格特征。作品開(kāi)始在號(hào)子式的動(dòng)機(jī)上展開(kāi)，然后將號(hào)子的音調(diào)濃縮成歌曲的襯詞，使得號(hào)子的動(dòng)機(jī)在作品第一段中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，而后貫穿始終。第二段也在號(hào)子的音調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏展開(kāi)，并通過(guò)這些創(chuàng)作描寫(xiě)進(jìn)一步抒發(fā)建筑工人的內(nèi)心感受。作品的結(jié)尾中，號(hào)子式的主題動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，作品重新回到勞動(dòng)生活的環(huán)境刻畫(huà)當(dāng)中，并使作品首尾呼應(yīng)，前后一致。

歌曲《碼頭工人》也是既有對(duì)勞動(dòng)生活的刻畫(huà)，也有對(duì)碼頭工人內(nèi)心感受的抒發(fā)，兩種發(fā)展手法的穿插使用，完成了作品音樂(lè)形象的塑造。作品的四段音樂(lè)，在基本主題的使用上有著密切的聯(lián)系，并在此基礎(chǔ)上逐步發(fā)展，層次分明，從而達(dá)到作品的高潮部分。

通過(guò)上述分析我們可以看出，聶耳的這些作品盡管在創(chuàng)作的過(guò)程中描寫(xiě)、刻畫(huà)的是不同的勞動(dòng)人民的形象，作品各有特點(diǎn)，但卻始終貫穿著沉著堅(jiān)毅、樸素樂(lè)觀的性格特征，從而成功地塑造了中國(guó)勞動(dòng)人民不畏壓迫、剝削的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他們有追求、有反抗，始終在同壓迫階級(jí)頑強(qiáng)地進(jìn)行抗?fàn)?，?zhēng)取光明和自由。正是聶耳真實(shí)、生動(dòng)的創(chuàng)作描寫(xiě)，塑造了立體、豐滿的勞動(dòng)人民形象，更讓后人通過(guò)他的音樂(lè)作品真實(shí)地了解了那段歷史以及當(dāng)時(shí)勞苦大眾的生活狀態(tài)和思想。

在聶耳的作品中，對(duì)婦女形象的塑造和對(duì)婦女生活的描寫(xiě)，也占據(jù)了相當(dāng)重要的地位。歌曲《梅娘曲》，是聶耳為田漢的話劇《回春之曲》所創(chuàng)作的一首插曲。作品的主人公梅娘，是一位南洋僑商的女兒，她為了忠于自己的感情，違背了父母的意愿，只身遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，回國(guó)尋找參加抗日義勇軍的愛(ài)人。這首歌曲是梅娘為了喚醒因傷喪失意識(shí)的愛(ài)人而演唱的兩人熟悉和喜愛(ài)的歌曲，表達(dá)了梅娘當(dāng)時(shí)既有對(duì)美好過(guò)去的回憶，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂愁以及對(duì)未來(lái)迷茫的復(fù)雜心情。在創(chuàng)作的過(guò)程中，需要考慮多方面的因素描寫(xiě)刻畫(huà)主人公的形象。歌曲的開(kāi)頭，用自然大調(diào)呈示了優(yōu)美、祥和的音樂(lè)基調(diào)，體現(xiàn)了梅娘對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的追憶。在這個(gè)基礎(chǔ)上，為了表現(xiàn)梅娘面對(duì)現(xiàn)實(shí)的痛苦和惆悵，聶耳設(shè)計(jì)了三個(gè)不同的結(jié)束，層層遞進(jìn)，直到她痛苦地抽泣起來(lái)。這個(gè)過(guò)程銜接自然，卻又簡(jiǎn)潔細(xì)膩地刻畫(huà)了主人公復(fù)雜的心情。由此，聶耳在音樂(lè)創(chuàng)作中嫻熟又不拘泥于傳統(tǒng)的作曲技巧得以充分展示。

在聶耳創(chuàng)作的關(guān)于婦女體裁的歌曲中，更多的是反映被壓迫階層?jì)D女所遭受的種種剝削和欺壓，例如《塞外村女》《采茶歌》等。被壓迫婦女階級(jí)中還有一群人，就是當(dāng)時(shí)城市中賣(mài)藝求生存的女明星、歌女、舞女等。她們受到社會(huì)的歧視，但是她們的痛苦卻得不到人們的同情，生活得沒(méi)有尊嚴(yán)，地位還不如廣大的勞動(dòng)?jì)D女。反映這樣一群人的生活現(xiàn)狀的作品，在當(dāng)時(shí)卻是空白的。聶耳因?yàn)楣ぷ鞯脑蛴懈嗟臋C(jī)會(huì)接觸到這樣的人群，所以對(duì)她們悲慘的生活狀況有著更深入的了解，從情感上對(duì)她們有更深刻的同情。他也通過(guò)自己的作品真實(shí)地揭露、反映這些婦女的痛苦生活和矛盾的內(nèi)心世界，《鐵蹄下的歌女》就是這些作品里面具有代表性的一首。

電影《風(fēng)云兒女》的插曲，利用起伏多變的旋律及對(duì)比鮮明的節(jié)奏，使作品帶有強(qiáng)烈的戲劇性，從而抒發(fā)了女主人公發(fā)自內(nèi)心的痛楚和憤懣。隨著作品的發(fā)展，音樂(lè)達(dá)到了帶有強(qiáng)烈悲劇色彩的高潮，充分體現(xiàn)了主人公悲慘痛苦的生活境遇。隨后作品逐漸歸于平靜，卻留給人無(wú)限的傷痛和回味。歌曲中穿插運(yùn)用了進(jìn)行曲式的音調(diào)，表達(dá)了女主人公不愿只當(dāng)亡國(guó)奴，而是對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族命運(yùn)深切關(guān)注的感情，飽含著其強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感。在這首歌曲中，聶耳為這些受欺壓的女性發(fā)出了來(lái)自內(nèi)心深處強(qiáng)烈的控訴和痛斥，描寫(xiě)了她們內(nèi)心善良、純凈的感情世界，生動(dòng)地塑造出受壓迫階級(jí)典型的中國(guó)婦女的形象。

聶耳的歌曲創(chuàng)作中，最突出的成就在于對(duì)我國(guó)被壓迫階級(jí)勞動(dòng)人民和婦女階層進(jìn)行藝術(shù)上的塑造和刻畫(huà)。這些作品生動(dòng)形象地反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和社會(huì)特點(diǎn)，讓人們通過(guò)他的音樂(lè)作品對(duì)一個(gè)偉大而又苦難的時(shí)代有了更深刻的了解和認(rèn)識(shí)。