白曼

摘要：近幾年青春懷舊電影熱映，在社會(huì)上掀起懷舊思潮，引起人集體懷舊，但這種情感在當(dāng)下社會(huì)具有兩個(gè)特征，一是想象性、虛構(gòu)性，青春懷舊影片是對(duì)過去的想象性構(gòu)建，是對(duì)過去的剪輯和重組；二是當(dāng)下性，懷舊在當(dāng)今社會(huì)和商品消費(fèi)聯(lián)系起來，具有懷舊消費(fèi)的特點(diǎn)。本文以青春懷舊影片為例，從這兩方面分析懷舊現(xiàn)象的文化心理性。

關(guān)鍵詞：懷舊；青春懷舊電影；想象；虛構(gòu)；消費(fèi)

一、想象性、虛擬性

當(dāng)今社會(huì)人們沉浸在懷舊氛圍中，懷舊是人渴望回到往昔，重新在時(shí)間性中體驗(yàn)自身已經(jīng)失去的東西，是人對(duì)當(dāng)下生存狀態(tài)反抗的手段，人穿梭時(shí)空，念起以前種種，回望自由美好的過去，為人的當(dāng)下存在提供某種解釋，人們?nèi)菀讘雅f是因?yàn)檫^去已經(jīng)消逝，不復(fù)存在，引發(fā)人感傷情緒。懷舊這種情感是人對(duì)以前的回憶，而這種回憶不是逼真還原過去發(fā)生的一切，它是對(duì)過去的想象、虛構(gòu)，可以說“懷舊作為一種意識(shí)活動(dòng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷的修復(fù)只能以構(gòu)想完美的方式來完成，與平庸、凡俗、瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活形成極大落差，懷舊具有虛擬性與創(chuàng)造性?！盵1]青春懷舊影片就是通過將過去進(jìn)行美化、賦予過去以意義滿足觀眾懷舊心理，使人感到心靈的慰藉，引發(fā)人物是人非、時(shí)過境遷的感傷情緒，不管青春腐朽還是永恒，都是人心中不愿遺忘、最為珍貴的記憶。

近幾年青春懷舊電影用各種視覺符號(hào)，把我們帶進(jìn)遠(yuǎn)離當(dāng)下的特定時(shí)代，試圖還原和重新塑造屬于過去的記憶世界，但這種還原和重塑具有虛構(gòu)特征。不可否認(rèn)青春懷舊影片通過各種手段營(yíng)造出懷舊氛圍，盡力還原當(dāng)年青春時(shí)代的場(chǎng)景，重建一個(gè)有關(guān)青春的夢(mèng)鄉(xiāng)，觀眾帶著感傷懷舊心情，主動(dòng)走進(jìn)這虛擬的想象夢(mèng)鄉(xiāng)，追溯過去，在青春世界里，重溫校園的生活，感受青春的美好與快樂，體驗(yàn)青春的無(wú)奈與憂傷。但它們是一種在記憶基礎(chǔ)上對(duì)過去的想象性構(gòu)建，只是以“懷舊”為手段，吸引和安慰觀眾，觀眾并不能從中發(fā)現(xiàn)生命的本質(zhì)，獲得有關(guān)以前真實(shí)歷史，在這當(dāng)中“過去”經(jīng)過人為的精心處理，主動(dòng)或無(wú)意識(shí)的剔除過去可能存在的缺陷，留下的只是能夠喚起過去溫暖記憶的畫面，而歷史的真實(shí)被悄然拋棄。

所以青春懷舊影片是對(duì)“舊”、過去的模擬、虛構(gòu)甚至重構(gòu)，創(chuàng)造的只是一個(gè)幻像，雖有一定真實(shí)性，但和過去現(xiàn)實(shí)不完全一樣，人們觀看它，眼睛被這些圖像、符號(hào)吸引，沒有追問人在時(shí)間性中展開的真正意義。我們觀看的只是經(jīng)過媒介技術(shù)剪輯、組合、虛構(gòu)過的東西，并不是真正的事實(shí)，和人經(jīng)歷過的真實(shí)青春不一樣，它展示的青春是經(jīng)過剪輯的青春，是對(duì)過去、舊的重新組合、重構(gòu)。青春懷舊影片營(yíng)造的青春、夢(mèng)想等對(duì)個(gè)體而言都是不在場(chǎng)的，對(duì)不在場(chǎng)的“我”來說，它只是想象性、虛構(gòu)性的有關(guān)青春的回憶。

二、當(dāng)下性——懷舊消費(fèi)

消費(fèi)主義產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西方，追求物質(zhì)向上，代表人一種消費(fèi)模式、價(jià)值觀念。如今，隨著商業(yè)化進(jìn)程加快，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，傳統(tǒng)價(jià)值觀念已失去存在根基，現(xiàn)代人的消費(fèi)已不是對(duì)物質(zhì)內(nèi)容的消費(fèi)，而是一種符號(hào)消費(fèi)或形象消費(fèi)，從中得到精神滿足。懷舊消費(fèi)就是如此，人們?cè)趹雅f思潮如此強(qiáng)勁的現(xiàn)實(shí)中，已經(jīng)忘卻懷舊最初動(dòng)機(jī)，尤其近幾年青春懷舊電影出現(xiàn)，人的懷舊情感和商業(yè)、消費(fèi)等聯(lián)系緊密，觀看它們只是在特定的場(chǎng)所，被特定年代的符號(hào)吸引回憶以前的青春歲月，當(dāng)走出影院人們只是感概歲月流逝、現(xiàn)實(shí)無(wú)奈，它們對(duì)我們的影響只是觸及思想表層，沒有引起我們反思人自身境遇、當(dāng)下存在狀態(tài)。

懷舊作為一種文化現(xiàn)象，是人在當(dāng)下時(shí)代的一種表達(dá)，渴望回到原初狀態(tài)，重新體驗(yàn)原初經(jīng)驗(yàn)，在過去與現(xiàn)在、舊與新的沖撞下反思自身存在，但如今這種懷舊情感在社會(huì)上刮起一股強(qiáng)勁思潮，各種懷舊文學(xué)、懷舊電影、懷舊商品、懷舊餐館等琳瑯滿目，說明懷舊已成為一種消費(fèi)行為，懷舊消費(fèi)成為現(xiàn)實(shí)生活的熱點(diǎn)。為了迎合人們懷舊情結(jié)，出現(xiàn)如此多的文化商品，其中青春懷舊電影最為典型，從《那些年》《致青春》到《中國(guó)合伙人》、《小時(shí)代》再到當(dāng)前影片《匆匆那年》、《左耳》等。它們的熱映，勾起一場(chǎng)有關(guān)青春的集體懷舊，但它們是在商業(yè)邏輯的刺激下包裝出來的文化商品，青春甚至情感都可以拿來消費(fèi)。

青春是人一生中最美好的時(shí)光，我們懷念青春、懷念夢(mèng)想、懷念最初自我無(wú)可厚非，但在商業(yè)消費(fèi)邏輯的侵蝕下，通過青春懷舊影片來消費(fèi)青春、消費(fèi)夢(mèng)想、消費(fèi)情感從而獲得商業(yè)利益的現(xiàn)象值得深思。青春懷舊影片引發(fā)的消費(fèi)青春、消費(fèi)懷舊可以用消費(fèi)的符號(hào)形式化特點(diǎn)解釋。這些影片通過特定時(shí)代符號(hào)營(yíng)造懷舊氛圍，但這些“符號(hào)只進(jìn)行內(nèi)部交換，不會(huì)與真實(shí)相互作用”[2]青春懷舊影片具有懷舊消費(fèi)的符號(hào)性質(zhì)，通過對(duì)特定符號(hào)的編碼、重組營(yíng)造出特定年代的氛圍，實(shí)現(xiàn)與商業(yè)合謀，影響甚至控制我們對(duì)青春、懷舊特定情感的見解。人們觀看時(shí)只是匆忙瀏覽，消費(fèi)的只是特定年代的符號(hào)而不是人生中有關(guān)青春、有關(guān)懷舊的個(gè)體情感體驗(yàn)。所以在消費(fèi)主義影響下，青春懷舊影片無(wú)非是一種風(fēng)格，是人的可以懷疑的審美選擇。當(dāng)懷舊成為一種符號(hào)，在商業(yè)的驅(qū)使下，在過去的表面掩飾下，根本沒有真正意義上的懷舊對(duì)象。

結(jié)語(yǔ)

青春懷舊影片關(guān)于青春的敘述娓娓道來，使人回到闊別已久的校園生活，瞬間喚醒曾經(jīng)的純真與感動(dòng)，緬懷青春，感慨萬(wàn)千。但影片展示的青春是經(jīng)過人為的剪輯、重組甚至虛構(gòu)，帶有想象性和虛擬性的特點(diǎn)，同時(shí)青春懷舊電影的熱映，引起全民集體懷舊的情感共鳴，出現(xiàn)很多懷舊系列物品，這讓“懷舊消費(fèi)”成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，青春不僅可以用來懷念，還可以用來消費(fèi)。在當(dāng)下社會(huì)，消費(fèi)對(duì)象已經(jīng)不局限在產(chǎn)品，什么東西都可以拿來消費(fèi)如青春、夢(mèng)想甚至情感，它們已經(jīng)被商業(yè)邏輯侵蝕，和商品沒什么兩樣，這樣造成人的需要的異化，人追求感官刺激，追求淺表化、感官化生活方式，不思考人本質(zhì)深層方面，已經(jīng)喪失人之為人的價(jià)值和意義。通過這兩方的分析，使我們對(duì)青春懷舊影片引起的人懷舊的文化心理有清晰認(rèn)識(shí)。（作者單位：西藏民族大學(xué)文學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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