黃土路

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其實(shí)我并沒有什么深刻的認(rèn)識。我從事寫作也有二十來年了，從事文學(xué)編輯有十多年。我心里還是沒有把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單列出來。就是說，在做雜志的時(shí)候，面對傳統(tǒng)寫作也好，網(wǎng)絡(luò)寫作也好，還是從文學(xué)本身去判斷。我對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稍有認(rèn)識可能跟我兒子開始長大，開始閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)。我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸引這一代讀者，還是有它自身的優(yōu)點(diǎn)的。比如故事性特別強(qiáng)，想象力特別好。這一代作家與前輩作家的區(qū)別是明顯的，上一輩作家的褲腿還粘著農(nóng)業(yè)的泥巴，這一代作家卻是看著動漫、玩著游戲長大的，這為他們的寫作提供了很好的想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力甚至增補(bǔ)了我們中國當(dāng)代文學(xué)的想象力的不足。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有著因?yàn)榭觳蛯懽鲗?dǎo)致的粗糙、不精致的毛病。之前我刊操作過一次青春長篇小說大賽。參賽的2000多部長篇小說一路遴選下來，發(fā)現(xiàn)多數(shù)作者的寫作存在問題：有的作者在語言準(zhǔn)備還不足，構(gòu)思還沒有形成情況下，就噼里噼啦地寫出了十幾二十萬字。這是一種很不好的習(xí)慣。

去年開始籌備《南方文學(xué)》改版的時(shí)候，我比較廣泛地閱讀了當(dāng)下的文學(xué)雜志。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在發(fā)表在雜志上的小說，寫得有趣的很少。很多是我們讀不下去的，很乏味。我覺得很多讀者不喜歡文學(xué)雜志，作家和編輯都是有責(zé)任的。一是在寫作上，作家低估了讀者的智商，怕讀者讀不懂，所以絮絮叨叨，羅里羅嗦。二是編輯低估了讀者的接受能力，把雜志編得十分中規(guī)中矩。所以我覺得把小說寫得好看，把雜志編得好看，是作家和編輯的第一責(zé)任。

我認(rèn)為傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作最終會走向融合。我在魯院上學(xué)的時(shí)候，第七屆高研班有幾位很有才華的八零后青春作家，這幾年他們逐漸回到傳統(tǒng)文學(xué)寫作上來了。青春文學(xué)作家會走向成熟后，他們也會承擔(dān)起傳統(tǒng)作家應(yīng)承擔(dān)的社會責(zé)任。而青春文學(xué)的讀者，他們也會長大。所以我個(gè)人的意見是，文學(xué)期刊，還有出版社，還是不要把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)區(qū)分開來，而是讓它們不斷融合和補(bǔ)充：讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷去快餐化，讓傳統(tǒng)寫作變得有想象力，讓想象力去填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的不足和遺憾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也好，傳統(tǒng)寫作也好，最終都要去面對寫作自身的問題，即面對為什么寫、怎么寫、寫什么的問題，共同去面對現(xiàn)實(shí)。我們的生活，每天都發(fā)生那么多事情：比如昨天，烏市發(fā)生爆炸，泰國軍變；再往前幾天，越南反華；再往前，馬航事件；再往前，動車事件；再往前，汶川地震……作為公民一員，作家不應(yīng)該無動于衷，不應(yīng)該冷漠，而是去承擔(dān)寫作本身的責(zé)任。