鄭駿槳

摘 要：本文對(duì)歌曲《黃水謠》從作品分析、藝術(shù)風(fēng)格以及聲樂表現(xiàn)等方面進(jìn)行了論述，以歌曲教學(xué)法為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)實(shí)踐演唱《黃水謠》，從聲樂角度進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)《黃水謠》的價(jià)值與意義。

關(guān)鍵詞：演唱處理；聲區(qū)統(tǒng)一；實(shí)踐

一、歌曲的創(chuàng)作背景

1.創(chuàng)作背景

那是一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，1938年11月武漢淪陷后，我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人光未然帶領(lǐng)當(dāng)時(shí)游走在抗敵前線的抗敵演劇隊(duì)為一線部隊(duì)帶去話劇演出，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中遇到很多事情這事他歌曲素材的來(lái)源。他途中度過(guò)狹窄的河流急彎，湍急的漩渦，觸目驚心。目睹黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，大浪濤濤，船夫們手中揮動(dòng)著船鎬，唱著有力的號(hào)子，勇敢的前進(jìn)，毫不后退，絕不放棄。光未然聆聽了悠長(zhǎng)高亢、深沉有力的船夫號(hào)子，這所有的一切給他帶來(lái)了心靈上的震撼和創(chuàng)作靈感1939年1月抵達(dá)延安后，他不斷地尋找素材，前往當(dāng)?shù)貙ふ姨?hào)子詞譜，他一直醞釀著這部作品。終于，他懷著飽滿的愛國(guó)熱情歷時(shí)幾個(gè)月終于完成了這篇大型朗誦詩(shī)《黃河吟》。該詩(shī)在當(dāng)年除夕聯(lián)歡會(huì)上朗誦了這部詩(shī)篇，舉國(guó)震驚。

2.冼星海簡(jiǎn)介

冼星海是一位音樂創(chuàng)作豐富的作曲家，一位作品風(fēng)格充盈的音樂家，一位具有學(xué)術(shù)思想的音樂理論家，同時(shí)他還是一位愛國(guó)的詩(shī)人，是一位優(yōu)秀的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士。人民音樂家冼星海（1905—1945）是中國(guó)近代歷史上最杰出的作曲家之一，回顧他的創(chuàng)作、思想、為人，不能不想到毛澤東在他逝世時(shí)題寫的挽聯(lián)：“為人民的音樂家冼星海同志致哀。”他無(wú)愧于毛澤東同志稱之的“人民的音樂家”稱號(hào)。

冼星海同志犧牲時(shí)年僅40歲，他為民族解放，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，然而他短暫的一生為人民大眾創(chuàng)作了大量的音樂作品，留下了膾炙人口的著作。他的作品數(shù)量豐厚、取材多樣、題材廣泛，且極賦時(shí)代風(fēng)格，民族風(fēng)格鮮亮，藝術(shù)風(fēng)格顯露。他用這短暫的一生共創(chuàng)作了兩百多首群眾藝術(shù)歌曲、還有四部大合唱、同時(shí)擁有兩部歌劇、兩部交響曲、四部交響組曲，聲樂獨(dú)唱曲和大量的大型聲樂套曲。冼星海先生為中華民族的音樂創(chuàng)作做出了卓越的貢獻(xiàn)，為中華人民留下了寶貴的精神遺產(chǎn)，在中國(guó)音樂史乃至世界音樂史上占有重要的地位。

二、歌曲的創(chuàng)作特色

1.在歌曲整體的曲式結(jié)構(gòu)上

《黃水謠》是大型聲樂套曲《黃河大合唱》的第四樂章，是一首女中音演唱的獨(dú)唱歌曲。起創(chuàng)作借鑒了民謠的形式，經(jīng)過(guò)獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理，成為一首單三部曲式的新型民謠體歌曲。

這是一首單三部曲式歌曲，曲式上是分為帶引子的A+B+A1的結(jié)構(gòu)，A段式呈示段，B段是展開段，A1段是A段的短縮再現(xiàn)。中段在速度，街拍，音調(diào)上又明顯的對(duì)比，再現(xiàn)是減縮的。歌曲的主調(diào)是E大調(diào)。A段可以看成為兩部分。前部分1—22小節(jié)具有徵調(diào)式的色彩，后半部分23—30小節(jié)則有羽調(diào)式的色彩。該曲曲調(diào)明朗，旋律上面優(yōu)美流暢。其中旋律級(jí)進(jìn)上行及波浪音型，恰如其分地表現(xiàn)出黃河波浪翻滾的氣勢(shì)。

歌曲首句覆蓋了全曲的音域（十三度），歌曲一、二句的開頭和結(jié)尾都終止在同一八度的一個(gè)音上，同時(shí)歌曲的旋律和語(yǔ)言的四聲的進(jìn)行很協(xié)調(diào)。第一、二句也是全曲的基礎(chǔ)旋律，它在下面的旋律進(jìn)行中以不同的的形式，穿插在各個(gè)細(xì)節(jié)中，歌曲的第三句是旋律平緩的表達(dá)，第四句是對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美，音調(diào)歡快。這一句從音調(diào)上與第一、二句形成了曲式上的首尾呼應(yīng)，是上面三句的綜合概述，作為一個(gè)完美的開頭，使音樂細(xì)節(jié)有了更多變化，使開頭句的旋律結(jié)構(gòu)更加的豐富多樣，這樣才能在開始前就把聽眾的心緊緊抓住。

A段旋律中八度的運(yùn)用，更是將黃河水激浪高、奔騰不息向遠(yuǎn)方的氣勢(shì)通過(guò)大跳音程表現(xiàn)出來(lái)了，開始出現(xiàn)五度的大跳，而且歌曲的旋律進(jìn)行開始向上進(jìn)行，充滿了激情。B段旋律變化不大，其中八度跳表現(xiàn)人們對(duì)敵人憤恨的情緒，當(dāng)美好的家園再也不復(fù)存在，當(dāng)幸福的家庭再也沒有往日的容顏，這時(shí)仇恨和反抗充滿了整個(gè)樂章。

2.在歌詞上極富文學(xué)性

《黃水謠》歌詞的文學(xué)性和藝術(shù)性結(jié)合的完美無(wú)瑕是能使歌曲傳唱至今的重要的原因。該曲不僅旋律優(yōu)美流暢，跌宕起伏使人難以忘懷，而且歌詞生動(dòng)形象更賦文學(xué)性，唱著歌曲使人仿佛回到了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，如同身臨其境，使人感同身受，極富渲染力。

《黃水謠》第一段歌詞中“黃水奔流向東方，河流萬(wàn)里長(zhǎng)”生動(dòng)形象地描繪了黃河水大浪濤濤奔騰不息的壯觀景象?！伴_河渠，筑堤防，河?xùn)|千里成平壤”描繪著人們?cè)偻ㄟ^(guò)自己的雙手進(jìn)行勞動(dòng)的場(chǎng)景。安靜祥和，不過(guò)這種平靜在第二段中將不復(fù)存在。在第二段歌詞中，詞作家把筆峰一轉(zhuǎn)描繪了衣服日本鬼子來(lái)到黃河岸邊打破了老百姓平靜生活的畫面；通途展現(xiàn)了在入侵日軍的鐵蹄下往日的大好河山不復(fù)存在，人民陷入了水深火熱中，家破人亡，妻離子散。在這首歌曲中，詩(shī)人用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言把劇情淋漓盡致的變現(xiàn)了出來(lái)。由此可以看出《黃水謠》歌詞的敘事性并不遜于其他類別的文學(xué)作品。

3.在歌曲的音樂情感表現(xiàn)上

第一段歌曲進(jìn)行平靜而美麗，默默著流淌了幾千年的黃河母親依然奔騰著，那溫柔、慈祥的雙眼注視著兩岸的兒女們，兩岸炊煙裊裊，兩岸的百姓在黃河母親的保護(hù)下生活美滿，個(gè)個(gè)臉上都洋溢著幸福的微笑。第一段音樂的情感很柔和，很美麗，很安逸。聽者心中的共鳴呼之欲出。突然，進(jìn)入第二段。這旋律、著情感講還沉浸在安逸的享受的人們拉回現(xiàn)實(shí)。旋律低沉，悲痛的情緒刻畫出人們?cè)谌哲姷那致韵拢黄入x開家鄉(xiāng)，妻離子散，流離失所。人們呻吟、痛苦、彷徨，背井離鄉(xiāng)去那未知的遠(yuǎn)方。低沉的旋律，凄苦的情感，始終延續(xù)到第二段結(jié)束。伴隨著低沉的旋律，歌曲進(jìn)入到了第三段。第三段是前兩段感情的延伸和對(duì)比，依舊是低沉的旋律開始，膽其中加入了飄渺的高聲部，似乎是人們?cè)谙蚶咸煸V苦，物是人非，悲鳴貫穿著歌曲，使觀眾們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

三、結(jié)論

本文首先淺析了這首歌曲的幾個(gè)創(chuàng)作特色，然后通過(guò)在氣息、節(jié)奏、情感上處理一下這首歌曲的演唱處理。在中華五千年的文明史中，文化精粹源源不斷被人們所了解。在這些歷史中，不同的歷史誕生了不同的文化，如同《黃水謠》一般，雖然他只是大合唱中的一個(gè)章節(jié)，但它所帶來(lái)的所傳承的是民族氣節(jié)，是中華兒女對(duì)祖國(guó)，對(duì)生活的一片赤誠(chéng)。而如今我們馬上就要踏入社會(huì)回報(bào)祖國(guó)。定當(dāng)為社會(huì)為祖國(guó)建設(shè)獻(xiàn)上自己的綿薄之力。

（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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