張琳

摘要：一件成功的視頻作品需要錄制前的精心組織、安排，而后期編輯制作更是整個(gè)作品的“點(diǎn)睛”之筆。本文就如何把握視頻作品后期編輯制作的“視覺效果”進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：視頻編輯；編輯處理；處理效果

一、后期剪輯制作在整個(gè)作品處理中的作用和意義

在視頻作品的后期制作過程中，最終能否達(dá)到想要表達(dá)的藝術(shù)表現(xiàn)形式將很大程度上取決于后續(xù)剪輯的效果。同時(shí)，通過對作品的剪輯處理，有助于對制作過程中存在的問題進(jìn)行查找并處理。隨著現(xiàn)代后期剪輯處理技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，它對于視頻制作效果的提升起到了越來越重要的左右。具體地說，通過開展作品的后期剪輯處理，不僅可以有效地增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)能力，還可以有效地加強(qiáng)作品的張力，進(jìn)而增強(qiáng)作品和受眾之間的共鳴，提升整個(gè)作品的藝術(shù)表達(dá)能力。從另一個(gè)角度來看，如果在進(jìn)行作品制作的過程中，難以使用到有效的剪輯手段對作品進(jìn)行后續(xù)處理，就很有可能導(dǎo)致其最終的藝術(shù)表現(xiàn)能力難以滿足觀眾的需要。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，要想制作出優(yōu)秀的作品，就要深入地把握作品的創(chuàng)作規(guī)律，根據(jù)作品最初的制作用意，使用最合理的創(chuàng)作手段。

一般情況下，進(jìn)行后續(xù)的剪輯處理，最需要注意的幾個(gè)基本點(diǎn)：首先，要從視覺形象及聽覺形象兩方面進(jìn)行作品的修正。在進(jìn)行作品的剪輯過程中，要充分意識到，視頻是視覺和聲覺體驗(yàn)的合成體，受眾在觀看過程中，最主要的是欣賞其視覺形象（大約占據(jù)視頻的百分之八十），剩下的百分之二十則是對聽覺形象的欣賞。因此，在進(jìn)行剪輯的過程中，要通過聽覺和視覺的有機(jī)結(jié)合，帶給受眾更多的藝術(shù)享受。其次，在進(jìn)行后期剪輯的過程中，要充分了解作品的空間特性和時(shí)間特性，將時(shí)間和空間緊密地結(jié)合在一起，通過兩者的聯(lián)系，在受眾心中形成一個(gè)共鳴點(diǎn)，形成一種空間與時(shí)間交錯(cuò)的體驗(yàn)。再次，還要充分認(rèn)識到，視頻作品是通過對人民群眾的各種生活元素的藝術(shù)加工生成的，因此，在進(jìn)行剪輯過程中，要充分地發(fā)揮出作品源于生活又高于生活的基本特性；最后，在剪輯處理中，還要將計(jì)算機(jī)處理技術(shù)和視頻剪輯處理緊密地結(jié)合在一起，提升作品剪輯的水平，給予受眾更好的享受。綜上所述，在對視頻作品的后期剪輯中，要根據(jù)這幾個(gè)方面的要求進(jìn)行剪輯處理，保證作品的質(zhì)量。

二、實(shí)現(xiàn)非線性編輯技術(shù)與視頻藝術(shù)完美結(jié)合是后期制作的目的

剪輯視頻的過程需要嚴(yán)格按照相應(yīng)的操作步驟進(jìn)行。在進(jìn)行剪輯處理的過程中，要將收集到的素材和相應(yīng)的聲音材料有機(jī)地結(jié)合在一起，讓其能夠形成一個(gè)完整的作品。在進(jìn)行剪輯處理的過程中，最關(guān)鍵的步驟就在于處理好各個(gè)鏡頭之間的關(guān)系，提升各個(gè)環(huán)節(jié)之間的和諧性，不讓觀眾產(chǎn)生云里霧里的感覺。

在進(jìn)行非線性編輯處理中，要從作品中所具有的各式各樣的原始素材中進(jìn)行這些材料的選擇，并從拍攝的鏡頭中尋找內(nèi)在關(guān)系。通過轉(zhuǎn)動攝像機(jī)的鏡頭，可以將作品之中所要體現(xiàn)出來的基本概念展示出來。另外，通過不斷地改變攝相機(jī)鏡頭的拍攝環(huán)境，可以形成一個(gè)個(gè)的連續(xù)性片段。這些連續(xù)性的片段也可以通過非線性的編輯器進(jìn)行編輯處理，并可將這些分割出來的材料根據(jù)其內(nèi)在組成的不同，作為原始的素材，放在后續(xù)的處理過程中。

首先，在進(jìn)行攝相機(jī)鏡頭的認(rèn)知過程中，要把攝相機(jī)鏡頭和非線性的編輯技術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，并利用精湛的攝相機(jī)鏡頭控制技術(shù)進(jìn)行非線性編輯處理。在進(jìn)行攝像取景過程中，要根據(jù)景色的距離的不同，采取有針對性的處理，并通過對其中所含有的內(nèi)涵的不同進(jìn)行加工。在后續(xù)的剪輯處理中，就可以添加上一些相應(yīng)的非線性剪輯處理的特性，保證這些經(jīng)過后期的非線性編輯處理的圖片在保持原有的藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，對作品反映出來的精神層次能夠以比較好地方式顯現(xiàn)出來。

其次，在進(jìn)行非線性編輯的過程中，要充分地將視頻剪輯的非線性編輯技術(shù)和視頻的表現(xiàn)藝術(shù)結(jié)合在一起。在進(jìn)行拍攝過程中，難免會出現(xiàn)各式各樣的問題，在對它們進(jìn)行解決的過程中，必須利用非線性編輯技術(shù)對其進(jìn)行再處理，從而更好地增強(qiáng)視頻節(jié)目的藝術(shù)表達(dá)。

視頻的編輯制作需要遵循以下幾個(gè)原則：一是剪輯制作素材要按照“動接動、靜接靜”的原則進(jìn)行；二是景別的變化在素材剪輯的時(shí)候要遵循循序漸進(jìn)的方式；三是節(jié)奏的把握要在運(yùn)動上注重、富含變化因素、力求達(dá)到和諧；四是保持色調(diào)與影調(diào)統(tǒng)一于處理過程中；五是把握時(shí)間長度在每個(gè)鏡頭中的重要因素；六是“軸線規(guī)律”也是必須遵循的重要規(guī)則。

三、鏡頭的編輯組接

鏡頭與鏡頭間的接點(diǎn)（編輯點(diǎn)）銜接精確、平和、原生態(tài)是視頻編輯的基本要求，除了需要掌握畫面的連貫性之外，還需從鏡頭的長短、主體畫面的移動方向、場景之間的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的把握等方面作出適當(dāng)?shù)难信小?/p>

（一）鏡頭組接的原則

1.遵循生活規(guī)律。鏡頭組接的一個(gè)要求是講究章法，既要遵循生活規(guī)律，還必須在層次上有所差別。前進(jìn)式、后退式、循環(huán)式、跳躍式是敘事蒙太奇句型的四種主要句型。這類句型的應(yīng)用原則是以人們的視覺習(xí)慣為依據(jù)，由近及遠(yuǎn)直至細(xì)節(jié)部分，或者強(qiáng)烈吸引觀眾的細(xì)節(jié)部分而形成由近及遠(yuǎn)，由部分向整體發(fā)展。

2.符合思維規(guī)律。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們在對事物進(jìn)行觀察時(shí)，往往不是僅從單一角度、單一距離或者目標(biāo)視角出發(fā)，而是根據(jù)需要和符合思維規(guī)律的前提下，觀察事物的局部和整體。經(jīng)過選擇，看似不相關(guān)的一些鏡頭被有意識地結(jié)合，由此產(chǎn)生連續(xù)性的思維，產(chǎn)生由淺入深、推己及人的效用。

3.符合相似性。只有在鏡頭的主體形式或者狀態(tài)具有類似特點(diǎn)時(shí)，兩個(gè)鏡頭之間才有可能達(dá)到一種順暢的延續(xù)。

4.符合動接動、靜接靜。這個(gè)原則要求上下兩個(gè)鏡頭有著相似的運(yùn)動方式，相似的節(jié)奏也即畫面具有相似的形態(tài)才可以連接。這是因?yàn)樵谝话闱闆r下，物體在需要從運(yùn)動過程轉(zhuǎn)變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)時(shí)，必須經(jīng)歷緩沖這樣的過程才能夠?qū)崿F(xiàn)。

（二）鏡頭長度的確定

鏡頭的連接會受到各種條件的制約，鏡頭的長短對數(shù)字思想的發(fā)揮及畫面的表現(xiàn)效果有極大的影響。作為編輯工作者應(yīng)該充分的使用鏡頭長度，形成一定的節(jié)奏，以便產(chǎn)生最佳的影視表現(xiàn)效果。

1.節(jié)奉的快慢來確定艷頭的長度

不同體裁、內(nèi)容的節(jié)目具有節(jié)奏上的明顯差異。一般情況下，風(fēng)光片的節(jié)奏緩慢，有田園詩般的情調(diào)，武打片、偵察片的節(jié)奏較快。即使在同一部片子的開頭和結(jié)尾，有時(shí)其節(jié)奏也不相同。為了準(zhǔn)確的表達(dá)影片的思想，需要節(jié)奏加快時(shí)，鏡頭的長度相對短一點(diǎn)，需要放慢節(jié)奏時(shí)，鏡頭的長度則相對長一點(diǎn)。

2.不同景別鏡頭長度的確定

對于景別不同的鏡頭取景，視其范圍的大小差異，影像所包含的內(nèi)容也不一樣，基于觀眾所能看到的最佳畫面效果，景別不同的情況下，鏡頭長短把握自然有所差異。對固定鏡頭而言，全景6秒以上，中景3秒以上，近景1秒以上，特寫1-2秒。對于移動鏡頭，時(shí)間長短應(yīng)以交代清楚所要表達(dá)的內(nèi)容、動作內(nèi)容完整、節(jié)奏協(xié)調(diào)為取舍標(biāo)準(zhǔn)。

（三）聲音的編輯技法

畫面是視頻藝術(shù)的重要表達(dá)形式，同樣，聲音也是這樣。帶有聲音的畫面可以增強(qiáng)感覺的真實(shí)感，畫面所表達(dá)的視覺效果更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，故事情節(jié)的描述在一定程度上依賴聲音，一些動作的表現(xiàn)也可以通過聲音這種形式代表。在視頻藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，聲音起著結(jié)構(gòu)性的功能和作用，在各個(gè)畫面之間架起橋梁和紐帶，畫面的流暢表達(dá)離不開這種作用，整個(gè)環(huán)境氣氛的烘托也正是通過聲音的渲染，瞬間活躍了靜止的畫面?！奥暜嬐健迸c“聲畫對位”是聲音與畫面之間關(guān)系的兩大處理手法，使用前者會使得人物或者表達(dá)形象突出造型逼真，而后者的使用則體現(xiàn)了畫面之間的一種有機(jī)聯(lián)系，是將對列蒙太奇作用在畫面上的應(yīng)用到聲音與畫面這兩者的關(guān)系上來。

我們在進(jìn)行視頻的全面規(guī)劃和各種元素的綜合處理時(shí)，一定要注重聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合。不能出現(xiàn)單純地考慮畫面之間的組合，而對聲音處理不聞不問的現(xiàn)象；同樣那種僅考慮聲音之間組合排列不思考畫面處理的方式也是不可取的。對于視頻處理，我們應(yīng)該在整體上進(jìn)行把握，統(tǒng)籌全局，對于聲音與畫面的各種組合，需要進(jìn)行合理地配置，實(shí)現(xiàn)最優(yōu)排列組合。只有經(jīng)過這樣的一個(gè)過程，才有可能制作出表達(dá)力更強(qiáng)的視頻藝術(shù)成果。

總結(jié)

總而言之，不管視頻編輯技術(shù)如何發(fā)展，它都是能否最終成為一件好作品的有效手段。通過進(jìn)行視頻的后期剪輯處理，在拍攝過程中收集到的大量的鏡頭可以圍繞視頻所表達(dá)的藝術(shù)效果進(jìn)行處理，達(dá)到鏡頭和藝術(shù)表現(xiàn)形式有機(jī)地結(jié)合在一起，提升視頻藝術(shù)表現(xiàn)能力的效果。（作者單位：中國人民解放軍96630部隊(duì)）

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