評《星火·中短篇小說》20142014年第3 3期

以預(yù)言表達(dá)對農(nóng)民農(nóng)村問題的憂慮

馬忠（廣東清遠(yuǎn)）

《奔跑的冰柜》表達(dá)了“我”對農(nóng)民和農(nóng)村問題的憂慮，并且以預(yù)言形式，說出了城鄉(xiāng)由于巨大差距和隔膜可能導(dǎo)致的社會危機，也同時對我們社會孤兒般的農(nóng)民給予了錐心泣血的同情與理解。正如作者在他的創(chuàng)作談中所說：“我在寫一個風(fēng)燭殘年的老人，他內(nèi)心的苦，不是不能再婚；他內(nèi)心的難，不是兒孫的不孝?！蔽覀兛吹?，作者試圖用他的文字，他的深入底層的姿態(tài)，對文學(xué)界，對作家給予呼吁：希望大家都來關(guān)注我們的精神家園——農(nóng)村，我們的兄弟姐妹——農(nóng)民，我們的生命根基——農(nóng)業(yè)。難道不是嗎？小說中，那條觸目驚心的“斷腿”，正是今天文明掩飾下我們對那些“頑疾”的熟視無睹。

內(nèi)心的懺悔室

朱文棟（云南玉溪）

在快餐化時代，我越來越喜歡讀短篇小說。它們在結(jié)構(gòu)語言敘事等方面都有著自己的特點，有些時候好的短篇比中長篇更見功底?！兑粋€人的屠宰場》就是非常精彩的短篇。正如作者樊專硯所說，人心有“屠宰場”，人心也有“懺悔室”，寫作的力量主要用在把人從屠宰場拉進懺悔室。

夜色嘹亮背后是失位與落寂

龔繼岳（山東泰安)

《夜色嘹亮》通過塑造乖僻的跳鎮(zhèn)人，借他們近乎荒唐可笑的言行，來影射社會現(xiàn)實，嘲笑的是人類的精神的失位。這不但有點“黑色幽默”，還有點“魔幻現(xiàn)實主義”的意味。平凡庸常的小人物生活，言行怪異，自欺自安，作者藉此暗指精神空虛、精神危機。人貓難分，荒誕和現(xiàn)實并存，鬧劇和現(xiàn)實一體。昭示我們，失去信仰，精神空虛，不僅僅是可怕而已。

召喚道德回歸

曹光貴(江蘇南京)

《尋找香妮兒》演繹了“我”周潔心、肖曉麗、香妮兒，三個女人在社會這個大舞臺上所扮演的角色。讀來心潮起伏，雖談不上觸目驚心，但也令人為之心動，令人回味。小說將人情、人性展現(xiàn)給讀者，分明是召喚道德的回歸，對平復(fù)“內(nèi)心的不安”和遏制道德淪喪將會起到一定的積極作用。

能打動人的小說才是好小說

李德霞（山西朔州）

《周魚的池塘》是寫弱勢群體那種隱秘的愛的小說，屬于“低空飛翔”的寫作方式。文中的周魚，是一個腦子有問題的啞巴，她土撥鼠一樣挖了一口池塘。誰也搞不懂，她挖這個池塘干什么。直到她的兩個姐姐出嫁，她的母親帶著弟弟嫁給了布匹商后，這口池塘終于派上了用場?！皢“椭荇~侍奉著孤苦的父親，日子并沒有人們擔(dān)心的那樣艱難——四季變幻的池塘就像一個取之不竭的聚寶盆，足夠他們維持生計……”

在廣袤的鄉(xiāng)村和城市，有太多的智障和生理殘缺的人在自生自滅地活著。他們有的并不是我們想象的那樣殘缺，他們卑微但也有愛，也有尊嚴(yán)……

我一直以為，能吸引人，能打動人的就是好小說?！吨荇~的池塘》便是這樣的小說。

土地承載最深的痛

冀衛(wèi)軍（陜西商洛）

《奔跑的冰柜》反映了變革中的農(nóng)村，各種利益矛盾交織，問題和糾紛層出不窮，農(nóng)民賴以生存的土地，理所當(dāng)然地成為一切問題的焦點和根源。特別是風(fēng)起云涌的經(jīng)濟開發(fā)浪潮波及和一路追殺進農(nóng)村，因此帶來的招商引資項目占地補償分配，成為引起家庭內(nèi)部各種矛盾糾紛的導(dǎo)火索和不定時炸彈，導(dǎo)致一起一起流血又流淚的人間悲劇……

金錢和利益，成了一切紛爭背后的罪魁禍?zhǔn)?。人?nèi)心的痛苦，不管有多么悲愴和絕望，尚可通過將心比心，揣摩個八九不離十。然而土地作為利益紛爭的承載者，它內(nèi)心的糾結(jié)和疼痛又有誰能明了和參透？

漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村

陸秀紅（安徽六安）

也許現(xiàn)實中如今的鄉(xiāng)村土地越來越少，鄉(xiāng)村的百姓漸漸都變身為城市居民的小小分子了，所以很多讀者對《奔跑的冰柜》這種題材的作品，是心存留念而又有痛難言的。五爺爺?shù)摹皵嗤取?，不出現(xiàn)在當(dāng)年干木匠活摔下來被截肢時，而出現(xiàn)在多年后的冰柜中。是什么推動了冰柜奔跑？是漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)親和鄉(xiāng)情，是變異的世態(tài)，揭開了五爺爺塵封的心事。我們現(xiàn)在還在充滿詩情畫意地唱著《稻香》《風(fēng)吹麥浪》，不知哪一天，會一邊唱一邊眼角不自覺地濕潤？

翻轉(zhuǎn)的驚喜

宗國筑（黑龍江大慶）

喜歡讀李銘的小說已經(jīng)有好幾年了。認(rèn)識李銘，是在遼寧文學(xué)院讀高研班的時候。

讀李銘的小說，總能讓人產(chǎn)生不斷的驚喜。我想，這驚喜是來自那漫不經(jīng)心的敘述后面的一個個翻轉(zhuǎn)。就拿李銘的小說《殺豬菜》來說吧，前面大量的篇幅寫吃豬肉的路上和殺跑了的豬，讓著急的讀者都有些等急了。不過別急，接下來就發(fā)生了接二連三的翻轉(zhuǎn)，殺豬殺出了野豬，鍋爐炸飛了人。這次讀李銘《奔跑的冰柜》，又一次跟隨作家的筆收獲了一個個驚喜，小說里冰柜奔跑了，還掉出了一條人腿。在重復(fù)搖擺的敘述后面，李銘總是在翻轉(zhuǎn)中把人性、人心、人情推向巔峰，達(dá)到極致。讓人拍案叫絕，久久回味！

刊物的一大創(chuàng)新

梁星鈞（四川劍閣）

本期實說我邊讀邊勾畫旁注了不少，也基本當(dāng)作了《小說選刊》來閱讀。此刊雖非當(dāng)下流行的國際A4開本，但其一百二十頁的厚度還適中。我給的總體評價是通俗、凝重和大方。每篇小說后面配發(fā)的作者創(chuàng)作談有助于讀者閱讀理解，這是本刊的一大創(chuàng)新，不足是該刊的部分小說在語言的流暢和意境的開拓上還可以再下些力氣。

一點看法

賈小彥（甘肅天水）

《周魚的池塘》故事描述得很不錯，但語言運用上感覺有點不符合人物身份。比如“我沒法想象和一個酒鬼過完下半輩子是怎樣的一種折磨！”農(nóng)村人說話，要土很隨便，要洋不容易，如此嚴(yán)密復(fù)雜的話語出自一個農(nóng)婦之口，個人覺得，這并不符合一個農(nóng)村婦女的真實身份。

靈魂的殘疾才是最丑的

丁俊耀（河南臨潁）

《周魚的池塘》中周魚這個人物形象并不完美，有點像雨果筆下的卡西莫多，是個“可惡”的啞巴，給人們制造了不少麻煩和惡作劇。然而正是她的吃苦耐勞、任勞任怨終于有一天使她那個“荒唐而不尋常的作品”成了一個幽靜所在，魚、藕滿池塘。與她那兩個只會為爭奪碎花裙子而爭執(zhí)、一心一意想嫁個家境殷實的人家的不勞而獲的姐姐相比，周魚雖是個啞巴，卻讓人感覺分外勤勞、美麗和善良；姐姐們則不過是一具具沒有靈魂的丑陋干尸。

掩卷深思，這篇小說與其說是為殘疾人所受的不平等抱不平，呼吁社會給予他們更多一些關(guān)愛，不如說我們很多體格健全的正常人的靈魂有些殘疾，更需要自我反省，審視靈魂。