李影影

摘要：

工筆人物畫是中國畫中歷史最悠久的畫體，它的形式特征之一是裝飾性。從線條、構(gòu)圖、色彩等方面進(jìn)行探討，對(duì)工筆人物畫的裝飾性特征進(jìn)行理性分析。分析了中國工筆人物畫裝飾性風(fēng)格發(fā)展的核心動(dòng)力，即“工”取其質(zhì)，“美”取其飾的審美觀，論證了裝飾性特征在中國工筆人物畫中的重要性。

關(guān)鍵詞：中國工筆人物畫；裝飾性；線條；構(gòu)圖；色彩

工筆人物畫可以說是我國繪畫的始祖，是我國繪畫體系中的一種繪畫形式。中國工筆人物畫的形式特征之一就是裝飾性。所謂工筆人物畫的裝飾性，是指畫家在塑造藝術(shù)形象中，采用裝飾圖案的手法，將現(xiàn)實(shí)對(duì)象加以組織提煉和歸納總結(jié)，之后形成的藝術(shù)風(fēng)格。這種裝飾的手法不同于一般的繪畫寫實(shí)手法，這就是中國工筆人物畫之精髓。

中國工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的珍寶，它具有很強(qiáng)的裝飾美感。中國工筆人物畫獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式，正是它有別于西方繪畫以光色體面造型和寫實(shí)人物畫表現(xiàn)形式之處。與西方寫實(shí)風(fēng)格的人物畫相比，中國的工筆人物畫用筆工整細(xì)致，極富裝飾趣味，畫面的線條、構(gòu)圖、色彩均以條理化、圖案化、理想化的處理方法取得裝飾效果，使裝飾性的風(fēng)格特征成為中國工筆人物畫造型手段的主要特色。下面，筆者謹(jǐn)就中國工筆人物畫的裝飾性特征談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

一、富于裝飾美的線條

“裝飾風(fēng)是東方藝術(shù)解決藝術(shù)與自然對(duì)立關(guān)系的一種最巧妙的藝術(shù)手段。”線的裝飾美主要表現(xiàn)在線條的排列組合，如線條的反復(fù)、連續(xù)、節(jié)奏、韻律等。就如古人創(chuàng)造的“十八描”，有的混厚蒼勁、沉著穩(wěn)重，有著豐富的內(nèi)涵；有的灑脫飄逸，給人以活潑、輕松的情趣；有的勁健流暢，如煙云舒卷，龍蛇出沒……在多變中就和諧，在和諧中求多變，使線條的表現(xiàn)形式充滿了裝飾感。唐代周昉的《簪花仕女圖》，其造型勻細(xì)秀潤、簡練生動(dòng)，運(yùn)用委婉圓潤、流暢飄逸，富有節(jié)奏感的線條進(jìn)行生動(dòng)的描繪，在質(zhì)感和動(dòng)勢的表現(xiàn)上都具有很強(qiáng)烈的裝飾韻味。

宋代的《八十七神仙卷》，整個(gè)畫面浩浩蕩蕩，氣勢磅礴，人物繁多而有條理，既統(tǒng)一又不單調(diào)，人物服裝的衣袖、裙褶、披肩、飄帶一般都是用長線來表現(xiàn)，并采用秀雅飄逸，長垂均勻的“高古游絲描”線條。這些人物的服裝好像在隨風(fēng)飛舞，讓人感到整個(gè)樂隊(duì)在吹奏中緩緩地飄移，整個(gè)效果致而不嫌繁瑣，富麗清秀，這種富有音樂般的節(jié)奏感和韻律感給人一種裝飾美的藝術(shù)享受。

二、平面化的意境構(gòu)圖

工筆人物畫的布局所表現(xiàn)出來的裝飾性也是相當(dāng)強(qiáng)烈的。傳統(tǒng)的中國工筆人物畫的構(gòu)圖與西方人物繪畫構(gòu)圖不一樣，它突破了西方繪畫模仿自然的焦點(diǎn)透視，而采用“散點(diǎn)透視”的方法，對(duì)藝術(shù)對(duì)象進(jìn)行超越時(shí)空限制的整體把握，從而拓展了畫面的意境。中國畫一提到意境，往往使人很容易想到山水畫或花鳥畫，似乎人物畫并不需要意境，其實(shí)不然，人物畫也有意境。

薛永年在《關(guān)于意境》一文中說：“總而觀之，中國畫家的意境論，主張‘以意為主，強(qiáng)調(diào)‘表現(xiàn)，但又要求寓‘表現(xiàn)于描述中，使‘意造景生，令‘山性即我性，山情即我情，‘山川與予神遇而跡化，通過‘?dāng)z情和‘寫貌物情，達(dá)到‘發(fā)人思，憑借有限的視覺感性形象，在虛實(shí)結(jié)合中，誘發(fā)聯(lián)想和想象，使覽者的感情化的‘不盡之境中，受到感染，領(lǐng)會(huì)其‘景外意以至‘意外妙，潛移默化地發(fā)揮審美作用?！睆倪@得到一個(gè)道理，即意境最終是通過“有限的視覺感性形象”來表現(xiàn)的，其方式是合理的構(gòu)圖安排，而這個(gè)構(gòu)圖“應(yīng)使人感到畫外有畫，無畫處亦有畫意”。這里的“無畫處”就是畫面的留白，由此可見一幅畫意境的好壞全在構(gòu)圖。意境構(gòu)圖處理也取材于自然，但不會(huì)受自然的約束，而是注意畫面平面化的處理。以五代著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》為例，作者大膽突破了空間的局限，運(yùn)用傳統(tǒng)的長卷構(gòu)圖，用散點(diǎn)透視法將不再同一個(gè)時(shí)間段發(fā)生的事情以敘事的手法，一段一段地展開鋪陳。這種平面化的意境構(gòu)圖有節(jié)奏，有段落，有層次，隔而不斷，斷中有連的把繁雜的夜宴整理成一幅畫。圖中采用屏風(fēng)隔斷的結(jié)構(gòu)，屏風(fēng)是古代室內(nèi)一種裝飾家具，在室中既起室內(nèi)環(huán)境的空間作用，又增強(qiáng)了裝飾美。此外，圖中的道具、陳設(shè)、服飾都很工致精美，體現(xiàn)出了人物的身份和地位，成為畫面中必不可少的構(gòu)圖因素。中國工筆人物畫意境構(gòu)圖的平面化就是要力求洗練單純、平鋪直敘，沒有過多繁雜的裝飾，顯得格調(diào)高雅，真正體現(xiàn)了中國工筆人物畫的裝飾性特征。

三、色彩的主觀應(yīng)用

中國傳統(tǒng)色彩歷經(jīng)各朝代的發(fā)展與演變，其中工筆人物畫，在長期的發(fā)展中形成了獨(dú)特的色彩觀和色彩體系。中國工筆人物畫的色彩處理自由靈活，講究主觀化、單純化的裝飾性。謝赫的“畫有六法”，名為畫法，實(shí)為畫理。傳統(tǒng)繪畫中六法之一的“隨類賦彩”是對(duì)前人和當(dāng)時(shí)工筆人物畫色彩實(shí)踐和理論的總結(jié)。傳統(tǒng)工筆人物畫不像西方繪畫那樣強(qiáng)調(diào)在光源的照射下呈現(xiàn)出固有色、光源色、環(huán)境色，而是畫家根據(jù)主觀想象描繪，自己進(jìn)行色彩的組合，目的不在于寫實(shí)，而是作為主體畫家把個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)反映到作品里，反映到色彩上，為了起到一種裝飾美化的作用。

其中唐代畫家張萱所繪《虢國夫人游春圖》，整幅畫文化底蘊(yùn)厚重，共有八人騎馬，色彩明亮鮮艷與沉實(shí)素雅相結(jié)合。在明艷之間有黑色和白色的相隔相融，使整個(gè)畫面色調(diào)穩(wěn)和，艷而不跳，亮而雅致。騎馬的三位侍從，與仕女們的服裝形成鮮明的對(duì)比，層次清晰。因此，楊玉環(huán)的姐妹虢國夫人的形象在色彩的烘托中得以很鮮明的突出。從張萱作品中很好的體現(xiàn)出，傳統(tǒng)繪畫用色節(jié)制、單純，裝飾性強(qiáng)，體現(xiàn)尚簡尚雅的審美準(zhǔn)則。也正是因?yàn)檫@種用色的主觀性，使的傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色尤為重要。古人強(qiáng)調(diào)三礬九染，用色混厚而明艷，既對(duì)比鮮明又和諧統(tǒng)一，富有裝飾美，使之“華貴中見淳樸，厚重中見明快，達(dá)到薄而不漂，厚而不濁，重而不膩，濃而不艷，艷而不俗，色重氣清”。

四、結(jié)語

當(dāng)今工筆人物畫的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)多元化的時(shí)代，這是不爭的事實(shí)。這個(gè)多元化發(fā)展局面的形成取決于當(dāng)代多元的文化背景，也是工筆人物畫自身發(fā)展的必然。在工筆人物畫裝飾性的研究和實(shí)踐中，筆者認(rèn)識(shí)到工筆人物畫的裝飾性特征產(chǎn)生的原因有很多，如線條、構(gòu)圖、色彩等因素，也正是它的獨(dú)具特色才長久屹立于世界藝壇。中國工筆人物畫的創(chuàng)新，仍然要在裝飾性的基礎(chǔ)上加以拓展，取其精華，去其糟粕，這也是時(shí)代賦予中國工筆人物畫家的歷史使命。

【參考文獻(xiàn)】

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