許瑞華

摘 ? 要：構(gòu)圖是創(chuàng)作一件繪畫作品的開始，作為經(jīng)營畫面時極其重要的因素。其自身亦有一個演變發(fā)展的過程。隨著風(fēng)景油畫的發(fā)展，構(gòu)圖也成為風(fēng)景油畫的靈魂。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景;構(gòu)圖;油畫;創(chuàng)作

中圖分類號：J213 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0160-01

獨(dú)立的風(fēng)景油畫出現(xiàn)在17世紀(jì)的荷蘭，是從人物畫中分離出來的畫種。這個時期的風(fēng)景畫以小幅的形式出現(xiàn)，熟練精湛的技藝把風(fēng)景油畫推向了高峰。一幅油畫的構(gòu)成，從點、線、面開始，這是繪畫構(gòu)圖中最基本的元素。每一幅風(fēng)景畫中，視點高低遠(yuǎn)近的不同，畫面呈現(xiàn)的效果也就完全不同。同時，它也可以成為一種對藝術(shù)家的內(nèi)心感受表達(dá)的載體。文藝復(fù)興時期的阿爾貝蒂說：“繪畫是有輪廓、構(gòu)圖和明暗色彩的配置組成?！闭f明了構(gòu)圖在繪畫中的地位是非常重要的。而在風(fēng)景畫中，如何把所描繪的自然景物表現(xiàn)在畫面上，這首先涉及的就是構(gòu)圖問題。

一、關(guān)于風(fēng)景油畫構(gòu)圖的概述

構(gòu)圖，是指藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果在一定的空間把已經(jīng)熟悉的自然景物和藝術(shù)家自身的情感表達(dá)結(jié)合在一起。創(chuàng)作一幅好的油畫作品，能夠更好地表達(dá)作者和作品的主體思想和情感的表達(dá)，布置和安排畫面的各個環(huán)境因素，并對自然景物進(jìn)行剪裁取舍，把符合畫面需要的物體留下來，重新組合成一個整體，這就是構(gòu)圖。在周正先生著的《繪畫構(gòu)圖原理》中關(guān)于構(gòu)圖的定義是畫家利用視覺要素在畫面上按空間把它們組織起來的構(gòu)成是在形式美方面訴諸視覺的點、線、形態(tài)、明暗、色彩的配合畫家對現(xiàn)實的感情、看法措此得以作為一種思想向觀眾表達(dá)清楚。

二、構(gòu)圖法在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

1.視點的駕馭。在選定自然景物的同時，必須要選定一個透視點，即消失點。視點的位置，能夠顯示出一幅畫的情感表達(dá)，是動蕩、激情還是寧靜、均衡、穩(wěn)重。英國風(fēng)景畫家康斯特布爾的風(fēng)景畫的視點往往都比較低，在他的作品《漢普斯戴特的荒地》的構(gòu)圖中可以看到，天空占據(jù)了畫面的三分之二，主體物草地占據(jù)了三分之一，整體看起來畫面比較平衡、穩(wěn)重。而巴洛克風(fēng)格喜歡追求動蕩旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖形式，視點很少確定在畫面的中間，基本上在邊緣或者邊緣之外，如魯本斯的畫就是把土地占據(jù)了畫面的大部分。印象派為了追求激情動蕩、強(qiáng)烈的繪畫效果，畫面的視點也往往在視覺之外。

2.構(gòu)圖的模式。所有風(fēng)景油畫的構(gòu)圖模式，都在“靜”與“動”之間?！办o”常常使用正三角形、均衡式、水平式的構(gòu)圖，在達(dá)芬奇的畫中《巖間圣母》等作品都屬于三角式構(gòu)圖，追求一種穩(wěn)定的模式。康斯特布爾的《通過河閘的小船》均衡式的構(gòu)圖，使畫面有一種穩(wěn)定、安靜的美感?！皠印背３Ｊ褂玫谷腔蛘摺癝”形的構(gòu)圖，追求動蕩不安，產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動感。無論什么樣的構(gòu)圖，都是為了傳達(dá)畫家內(nèi)心的情感和所要表達(dá)的風(fēng)景之美。

3.風(fēng)景油畫構(gòu)圖中視覺因素和造型的關(guān)系是非常重要的。在我們生活的環(huán)境中隨處可見的景象，如彎曲的河流錯落有致的建筑物，禮花和燈光所產(chǎn)生的五顏六色的世界等，都可以使用眼睛所看到的去儲存和想象，用多種的造型手法來表達(dá)風(fēng)景油畫的構(gòu)圖。

三、構(gòu)圖在風(fēng)景油畫中的重要性

德拉克羅瓦說：“創(chuàng)作構(gòu)圖，這意味著把已經(jīng)熟悉的事物的因素，和藝術(shù)家自身內(nèi)在世界的因素結(jié)合起來?！边@就構(gòu)成了畫家情感表達(dá)的客體。一幅畫的好壞，構(gòu)圖起到了關(guān)鍵性的作用。自然景物與構(gòu)圖是否銜接，要看每個自然元素在畫面中的擺放是否有序，如果在本質(zhì)上沒有秩序，無論怎樣也不能成為一幅好的繪畫作品的。而畫面中所有矛盾的元素和諧統(tǒng)一的構(gòu)成，形成一種清晰而又相互補(bǔ)充的關(guān)系，這就是一種好的構(gòu)圖。

構(gòu)圖在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的作用也是第一位的，風(fēng)景畫面對自然景物進(jìn)行描繪，在選景、取景的問題上值得去推敲、琢磨。第一步就是如何選景在大自然中尋找形，尋找色階和色調(diào)的對比，尋找讓人感動的色彩，對象確定完，就要開始整體搭配構(gòu)圖。當(dāng)你看到一幅好的作品時，首先被他的畫面特點和構(gòu)圖所傳達(dá)出來的感情所打動，如列維坦的《黃昏·草垛》，當(dāng)你看到這幅作品時，首先被他的色彩和構(gòu)圖所打動，水平式的構(gòu)圖，傳達(dá)出黃昏時空曠和幽靜的畫面效果。

阿爾貝蒂闡述了構(gòu)圖的基本原則：“構(gòu)圖乃是作品的各個部分賴以結(jié)合的原則。構(gòu)圖是繪畫的一種原則，借助于這種原則把被見之的各個部分結(jié)合在畫上?！焙苊黠@，這里說明了構(gòu)圖是非常重要的，在一幅畫開始時，首先要進(jìn)行構(gòu)圖的揣測?？傊駯|方的山水畫一樣，我們看到了歐洲的風(fēng)景畫對待“經(jīng)營位置”，形成了一整套的構(gòu)圖體系與觀念。

四、總結(jié)

從17世紀(jì)風(fēng)景油畫在荷蘭出現(xiàn)，對它的構(gòu)圖就一直在不斷的探索，對于它在對景寫生的思考探索，是我一直實踐和努力的方向。無論是中國的藝術(shù)家還是西方的藝術(shù)家，我們看到，構(gòu)圖一直是他們特別重視的，他已經(jīng)成為一幅畫的核心之重。同時，中國的山水畫與西方的風(fēng)景畫的不斷結(jié)合和發(fā)展，也需要我們繼續(xù)努力，不斷的溝通交流，為中國的風(fēng)景油畫事業(yè)打好堅實的基礎(chǔ)，將中國油畫事業(yè)推向新的高峰。

參考文獻(xiàn)：

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