汪 琨

(中南民族大學(xué)，湖北 武漢 430074)

*收稿日期：2013-10-10

一、跡大于象

素描是一切造型的基礎(chǔ)，是藝術(shù)家在藝術(shù)道路能走多遠(yuǎn)的重要保障。畫家是通過(guò)素描這樣的只強(qiáng)調(diào)明暗不帶顏色的繪畫形式開始了對(duì)藝術(shù)最初的探索。

“跡，理也。象，形象，有形可見之物，把跡的概念和象的概念重合起來(lái)泛指視覺可及的物象”。鐘孺乾在《繪畫跡象論》一書旨在總結(jié)繪畫本體中本質(zhì)現(xiàn)象和理論問(wèn)題，而素描作為一切造型的基礎(chǔ)的門類響應(yīng)了這一理論。從字面上理解，素描中的象就是需要描繪形象，跡就是筆在畫面的痕跡。素描中的跡是畫面中鉛粉碳粉和不同紋理的紙張摩擦營(yíng)造出來(lái)的技術(shù)效果。素描中象就是對(duì)這些鉛粉效果的虛實(shí)深淺的控制所刻畫出來(lái)的物象。它是藝術(shù)語(yǔ)言上最直接的探索，也承載著藝術(shù)家的藝術(shù)精神和文化品格。同時(shí)跡和象是緊密聯(lián)系的，是相互生成的。例如誤墨成蠅的故事講述了由墨跡生成一只恰到好處的蒼蠅，而通常一位很入畫的老頭滿臉皺紋可以讓蒼勁的筆法得以升華表現(xiàn)。

素描中的跡象可以這樣來(lái)理解：素描中的象是畫什么而素描中的跡就是怎么畫。創(chuàng)作的第一步是考慮畫什么。因?yàn)轭}材內(nèi)容決定了你的繪畫元素，在畫什么確定下來(lái)后用什么工具材料制作用什么手段去表現(xiàn)就顯得尤為重要。素描的作用除了對(duì)造型能力的訓(xùn)練外，對(duì)藝術(shù)家還起到另一個(gè)不可忽視的重要作用，那就是技術(shù)語(yǔ)言的錘煉。靳尚誼先生認(rèn)為素描解決是能力問(wèn)題而不是風(fēng)格問(wèn)題，這句話是素描教學(xué)中永恒不變的真理，但是這句話無(wú)意中抹殺了素描中的跡所散發(fā)出的藝術(shù)光芒。在初學(xué)者掌握科學(xué)整體的素描造型方法之后會(huì)面對(duì)一些新的藝術(shù)問(wèn)題如風(fēng)格效果和筆觸技法，而這類關(guān)于技術(shù)語(yǔ)言和形式風(fēng)格的追求是永無(wú)止境的。所以在我看來(lái)素描在解決能力問(wèn)題上像是翻過(guò)了一座大山，而素描在解決技術(shù)語(yǔ)言問(wèn)題上則像是一座高峰難以逾越。因?yàn)榧夹g(shù)語(yǔ)言的錘煉是要通過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)，這種實(shí)驗(yàn)不比造型的練習(xí)可以速見成效，它必須建立在對(duì)工具材料的爛熟于心，對(duì)形象動(dòng)態(tài)的胸有成竹，對(duì)方法程序的倒背如流。人們欣賞你的作品的不僅看重圖式創(chuàng)意更看重你的技術(shù)語(yǔ)言所代表的勤奮的力量和營(yíng)造出來(lái)的“跡”藝的精湛。

圖一

圖二

二、跡的好壞

在象確立的情況下，作品的高低就由跡來(lái)一決高下。不同的作跡方法和作跡狀態(tài)會(huì)在同一物象上的描繪顯現(xiàn)出不同的視覺感知，這也就是在同一基礎(chǔ)水準(zhǔn)，同一畫室，同一個(gè)模特，同一個(gè)老師指導(dǎo)的情況下會(huì)出現(xiàn)不同畫面效果。而這樣異彩多樣的效果正是由畫家不同的繪畫經(jīng)驗(yàn)、才情、學(xué)養(yǎng)所決定。素描石膏是學(xué)習(xí)繪畫的過(guò)程練習(xí)基本功很重要的一部分，石膏頭像大衛(wèi)常常被視為證明自己繪畫能力的象征，喻紅所畫的大衛(wèi)石膏頭像成為不朽之作可見他的作跡的技藝。很多畫家在學(xué)生時(shí)代都畫過(guò)大衛(wèi)，為什么喻紅畫的大衛(wèi)成為典范(圖一)，首先是繪畫材料的優(yōu)質(zhì)，一般的紙所以很難達(dá)到其畫中鉛粉和紙張揉搓出來(lái)的鉛粉效果，現(xiàn)在的紙張紋理不均勻且輕薄經(jīng)不起幾次的揉搓。其次那尊石膏是由徐悲鴻從法國(guó)帶回，而后各大美院所畫的石膏都是由這尊石膏翻模而成。第二是喻紅的那張作品有很穩(wěn)健的做跡狀態(tài)，繪畫那尊石膏如同是米開朗基羅的致敬，流露出她對(duì)文藝復(fù)興時(shí)代的人文主義謙卑敬仰的心情。從跡中可以看出筆觸銜接不急不燥，交界線和投影的痕跡明確，由濃到淡由深到淺做出很多灰調(diào)子的跡。對(duì)五官頭發(fā)的刻畫細(xì)膩入微，每一縷發(fā)卷都是實(shí)在的可信可見的，到邊緣線的處理優(yōu)雅自如。第三是暗部的跡深而不死，重而不膩。眾所周知畫石膏是需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嫅B(tài)度和科學(xué)的作畫程序，而畫面的深入塑造則需要一步一步的從暗部開始，暗部是畫面最深的跡往往是最難把握的，畫生硬了顯得突兀，畫輕薄了顯得無(wú)力，她的作品的暗部的跡與整個(gè)畫面關(guān)系處理得很和諧。

三、跡的表達(dá)

素描不全是石膏，全因素素描教學(xué)很難能解決藝術(shù)家對(duì)客觀事物意欲表達(dá)。素描中的跡是畫家在繪畫作品中藝術(shù)精神的本能表達(dá)，素描中的造跡活動(dòng)是畫家對(duì)客觀世界的一種主觀感受，畫家就是通過(guò)這樣的跡去感受生活認(rèn)識(shí)藝術(shù)。

“最崇高的是不具備形象，象的淡化會(huì)獲得本真的體驗(yàn)，因?yàn)檫@將單一的視覺感受轉(zhuǎn)移到心理和智性上來(lái)。”(柏拉圖)。繪畫除了要客觀真實(shí)的再現(xiàn)物象外，還需要營(yíng)造出一個(gè)相對(duì)虛幻的空間來(lái)闡釋自己。當(dāng)一個(gè)畫家每天都去畫同一顆樹時(shí)，象的意義會(huì)逐漸消失取而代之的是跡的探索，樹對(duì)這畫家已經(jīng)可以說(shuō)不存在了，存在的是畫家的心境和意欲，畫家所在意的不是樹的逼真而是這棵樹是否能帶給他新的藝術(shù)表達(dá)。畫家拋開物象來(lái)注重畫筆痕跡在畫面中的上下左右和大小多少這樣藝術(shù)本質(zhì)的問(wèn)題。他可以不為物象偏差而轉(zhuǎn)移注意力，對(duì)跡的把握和表達(dá)可以更加純粹和透徹，對(duì)跡的探尋也回歸到繪畫本真的狀態(tài)。如圖二所營(yíng)造出來(lái)的跡，這個(gè)電線桿已經(jīng)到似有似無(wú)的境界，而這恰好表達(dá)了畫家那時(shí)情欲狀態(tài)和思想境界，畫家是通過(guò)表達(dá)物象而表達(dá)自己，這種跡不象圖一所帶來(lái)的靜穆和宏大的理想境界，而是為了達(dá)到一種虛無(wú)玄妙的哲學(xué)的境界。繪畫不能一向看重明確、科學(xué)、寫實(shí)的觀念，更要探尋那些表達(dá)畫家內(nèi)心求變的跡，人類求變的因子是作跡人的自我意識(shí)的覺醒和張揚(yáng)，跡的表達(dá)是人對(duì)其自身的進(jìn)行的參悟和移情結(jié)果。圖二的跡講究反復(fù)和多層次，在不確定中謀求確定，通過(guò)肆意的破壞來(lái)尋找不確定。這種畫面跡的味道是一種主觀的控制的體現(xiàn)。包含著畫家對(duì)語(yǔ)言、樣式、風(fēng)格、意境的更高意義上的簡(jiǎn)化和歸納。

四、跡的意義

圖四

有什么樣的素描就有什么樣的油畫。弗洛伊德的油畫有強(qiáng)大的視覺沖擊力是在于他對(duì)人體和頭像明素描明暗關(guān)系的理解，你可以以假亂真臨摹出他的油畫但是你很難具備他素描表現(xiàn)時(shí)作跡的真實(shí)。如圖(三)這種跡暗示出是藝術(shù)家觀察世界的方式，這種筆跡是他對(duì)物象情感延伸也是獨(dú)一無(wú)二的。我們可以學(xué)習(xí)他這種排線的方向和用筆的力度，但是在你重新面對(duì)物象時(shí)你很難再一次制造出大師的跡。

馬蒂斯用簡(jiǎn)捷的線條塑造他所構(gòu)想的一切，他素描中的線跡對(duì)他終身的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 如圖(四)作品中簡(jiǎn)單真摯的幾根線條就刻畫出一位年輕、優(yōu)雅的夫人。線條的停頓快慢，粗細(xì)輕重都可以從人物形態(tài)、神情中可以真切地感受到畫家對(duì)線跡的要求，單從線條上來(lái)看就能感受到藝術(shù)家個(gè)人的才情和追求。從馬蒂斯的線描作品能強(qiáng)烈地感受得到線跡給我們帶來(lái)的視覺震撼。其間透露出了一種自由靈動(dòng)的節(jié)奏,讓他的素描富有飽滿的情感,使世人通過(guò)線跡可以感受到在畫家的心靈深處有一個(gè)詩(shī)意棲居的凈地。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的東西描繪只是藝術(shù)的一部分，只有加上畫家的感性部分才能使它完整。 素描中跡是畫家一種直接真實(shí)的感動(dòng)，只有你真的感動(dòng)，你才能把直接的感受傳給別人，這種跡是畫家對(duì)客觀物象的精準(zhǔn)刻畫也是對(duì)內(nèi)在精神的勾勒描繪，表達(dá)出一種對(duì)生活的感悟和對(duì)藝術(shù)的反思。所以素描中的跡是人們刻畫物象的本能沖動(dòng)和質(zhì)樸感受它承載著藝術(shù)語(yǔ)言摸索和意欲才情的表達(dá)，其意義非凡。