王悅陽

近年來掀起的一股“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)熱”，讓人們看到了傳統(tǒng)文化在當(dāng)今激活的可能性。而相比較有著“國劇”之稱的京劇與“百戲之祖”美譽(yù)的昆曲，地方戲的傳承與保護(hù)，似乎還并沒有引起足夠的重視。

基于此，在今年的全國兩會(huì)上，原文化部副部長王文章提交了名為《進(jìn)一步重視加強(qiáng)地方戲曲的傳承保護(hù)》的提案，呼吁各界共同關(guān)注我國地方戲曲的生存和發(fā)展。提案指出地方戲“1959年尚有360個(gè)劇種，2004年只有260個(gè)劇種仍有演出，但目前有演出的地方戲曲不到200種。以戲曲劇種最多的山西為例，1982年有48種，2012年僅剩15種”。談到地方戲曲面臨的危機(jī)，王文章感到傳承保護(hù)工作刻不容緩。無獨(dú)有偶，去年年底，文化部公布了《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，從資金、創(chuàng)作、人才、院團(tuán)等方面全方位保護(hù)和扶持地方戲曲，凡符合評(píng)估指標(biāo)的地方戲曲院團(tuán)均可申請(qǐng)相關(guān)扶持。

在上海，共有兩家院團(tuán)入選全國地方戲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)，上海越劇院即為其一。5月初，上越入選“重點(diǎn)院團(tuán)”后打造的第一部原創(chuàng)大戲、新編歷史故事劇《雙飛翼》參加了全國地方戲（南北片）優(yōu)秀劇目展演。

演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾反響熱烈；座談會(huì)上，專家對(duì)該戲給予高度評(píng)價(jià)，上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張鳴以“四個(gè)一流”進(jìn)行評(píng)價(jià)：“一流的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，一流的制作團(tuán)隊(duì)，一流的演員陣容，一流的營銷團(tuán)隊(duì)?！薄峨p飛翼》的成功排演，為“女子越劇”開拓“新才子佳人”創(chuàng)作之路進(jìn)行了卓有成效的探索。

戲好是王道

《雙飛翼》集合了編劇李莉、導(dǎo)演盧昂、作曲配器汝金山、唱腔設(shè)計(jì)陳鈞、舞美設(shè)計(jì)胡佐、燈光設(shè)計(jì)蒙秦、服裝造型設(shè)計(jì)張?jiān)ッ?、副?dǎo)演周志剛等眾多全國一線主創(chuàng)人員，由錢惠麗、王志萍、黃慧領(lǐng)銜主演?？胺Q當(dāng)前上海越劇院的頂級(jí)創(chuàng)作和演出配置。

為避免新戲上舞臺(tái)之后推倒重來的尷尬與浪費(fèi)，在《雙飛翼》的研發(fā)創(chuàng)作階段，上海越劇院前后4次在北京、上海召開專家座談會(huì)，廣泛聽取意見，反復(fù)修改劇本。上海越劇院院長、劇作家李莉在認(rèn)真閱讀了各次專家座談會(huì)的8萬多字記錄，同時(shí)查閱了30多萬字的歷史資料后，毅然推翻原先《李商隱》的構(gòu)架，重起爐灶創(chuàng)作了《雙飛翼》劇本。著名文藝評(píng)論家龔和德評(píng)價(jià)說：“《雙飛翼》劇本改得非常圓滿，劇本塑造的李義山既充分歷史化又有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，他是經(jīng)過了痛苦的掙扎和選擇，最終完成了這個(gè)偉大詩人的人格建設(shè)。這個(gè)戲?qū)⒔o上海越劇院帶來巨大的正能量！”

該劇以晚唐甚囂塵上的“牛李黨爭(zhēng)”為時(shí)代背景，主人公是中國著名詩人李商隱，故事聚焦了他金榜高中后的幾天內(nèi)所發(fā)生的巨變，編劇李莉介紹：“《雙飛翼》描寫了一個(gè)富有才華和抱負(fù)的人，在無力左右時(shí)代的背景下，抉擇人生道路的一段經(jīng)歷?！敝档靡惶岬氖?，雖然以“牛李黨爭(zhēng)”為時(shí)代背景，《雙飛翼》卻不是一部沉重的歷史劇，它集中描寫的依然是越劇最擅長表現(xiàn)的“情感戲”。由王云雁和令狐绹分別引領(lǐng)的“愛情”和“兄弟情”，是李商隱在抉擇人生道路時(shí)痛苦糾結(jié)的兩份感情，劇情始終在濃郁的情感矛盾中推進(jìn)?！拔蚁Ｍ^眾首先看到的是一個(gè)完整、好看的故事，而后是人物之間充沛的感情，以及古今相通的人生感悟”，李莉如是說。

繼《舞臺(tái)姐妹》和《韓非子》之后，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂已是第三次與上海越劇院合作了。此次，他提出了“讓越劇的兩個(gè)‘奶娘再哺育我們一次”，強(qiáng)調(diào)越劇再次向話劇和昆曲取法，意在排出一部具有濃郁的越劇魅力、又富有現(xiàn)代劇場(chǎng)氣息的新創(chuàng)劇目。一方面，盧昂要求演員以話劇的方法準(zhǔn)確地體驗(yàn)、理解人物，去除戲曲常見的“類型化”表演，讓觀眾看到性格飽滿、個(gè)性鮮明的人物形象；另一方面，在外在表現(xiàn)形式上，則借鑒了昆曲的載歌載舞，特意聘請(qǐng)昆曲名家周志剛和朱曉瑜夫婦，為演員設(shè)計(jì)并指導(dǎo)身段。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)胡佐采用了中國畫“畫軸長卷”的舞臺(tái)樣式，以類似“寬屏幕”的空間效果凸顯演員。燈光設(shè)計(jì)蒙秦則通過冷色調(diào)為主的“調(diào)色”，營造清雅、空靈的舞臺(tái)意境。簡而言之，《雙飛翼》的舞臺(tái)，將是一幅詩意、淡雅的水墨山水畫，觀眾的視線將被聚焦于演員的表演，這是非?！霸絼』钡奈枧_(tái)美術(shù)。

營銷不可少

作為曾經(jīng)擁有過巨大輝煌的上海越劇院來說，從以往的每推出一戲，無不萬人空巷，到后來隨著戲曲市場(chǎng)的式微而漸漸失去原有的光彩。直至今日，隨著地方戲保護(hù)熱潮的方興未艾，堅(jiān)實(shí)地走著出人、出戲、激活市場(chǎng)的道路。

從去年為紀(jì)念越劇改革60周年而創(chuàng)排的“九代同堂全明星版”《舞臺(tái)姐妹情》，到緊扣熱門網(wǎng)絡(luò)小說與電視劇改編而來的《甄嬛》……上海越劇院不僅取得了極好的聲譽(yù)，票房收入更是節(jié)節(jié)攀高。在推廣方面，劇院引入“外腦”，組建強(qiáng)有力的團(tuán)隊(duì)，以現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)的推廣手法有節(jié)奏地全面推進(jìn)平面、電視和新媒體的宣傳推廣，力爭(zhēng)使新老觀眾都能及時(shí)了解劇目的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，甚至還開通了“上海越劇院官方微信訂閱號(hào)”，不定期推出《雙飛翼》劇組以及劇院的其他動(dòng)態(tài)，此舉被認(rèn)為“傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)在接軌時(shí)代”。在傳統(tǒng)媒體宣傳上，營銷團(tuán)隊(duì)“按需喂料”，確保中央及上海的主流媒體對(duì)劇院和《雙飛翼》劇組進(jìn)行全方位、多角度的深度報(bào)道，從而大大提升了劇院和《雙飛翼》的知名度和美譽(yù)度。在營銷策略上，堅(jiān)持面向零售觀眾，進(jìn)一步完善以個(gè)體購票為主體的越劇市場(chǎng)。

在創(chuàng)排、運(yùn)營《雙飛翼》過程中，上海越劇院采用“以新戲帶新人”的方式。劇院為《雙飛翼》搭建了錢惠麗、王志萍、黃慧等明星演員為主體的A組演員，同時(shí)也配備青年演員楊婷娜、李旭丹、吳群等作B組演員，兩組演員同時(shí)排戲。明星演員說：“要給青年演員說戲，逼著我們先把人物想透了，把戲演熟了?！鼻嗄暄輪T說：“通過以新戲帶新人的方式，我們不僅學(xué)會(huì)了一出新戲，更學(xué)會(huì)了如何創(chuàng)作一個(gè)嶄新角色的方法。”明星版《雙飛翼》亮相上海后，5月下旬，青年版《雙飛翼》也將登場(chǎng)。

戲曲院團(tuán)通常都有“看米下鍋”、接單排戲的慣例，如此一來，常常迫使劇團(tuán)陷入不斷復(fù)排劇目、排完只演一兩場(chǎng)、演職員疲于奔命的尷尬。越劇院在《雙飛翼》項(xiàng)目啟動(dòng)之初，就提前規(guī)劃，向全國演出商發(fā)出看戲邀約。舉辦新聞發(fā)布會(huì)時(shí)，浙江、江蘇等地的演出商也紛紛到會(huì)，并選擇在常州、上海等地演出時(shí)“看樣訂貨”。對(duì)演出的提前規(guī)劃、有序安排，確保了《雙飛翼》在參加文化部組織的展演后，即可啟動(dòng)全國巡演，將上海越劇這朵奇葩，開向更多的地方。endprint