童桂賢

（客家文化藝術(shù)中心，福建 三明 365000）

試析文化下鄉(xiāng)演出在農(nóng)村公共文化建設(shè)及發(fā)展中的作用

童桂賢

（客家文化藝術(shù)中心，福建 三明 365000）

中國文化下鄉(xiāng)演出從上世紀(jì)90年代開始實(shí)施以來，走過了十多個年頭了。文化下鄉(xiāng)演出取得了良好的社會效果，豐富了農(nóng)村群眾的生活，為農(nóng)村文化的普及獻(xiàn)出了力量。同時，文化下鄉(xiāng)演出也對農(nóng)村公共文化建設(shè)和發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。

文化下鄉(xiāng)；農(nóng)村；公共文化；建設(shè)及發(fā)展

文化下鄉(xiāng)演出是整個文化下鄉(xiāng)內(nèi)容的重點(diǎn)之一，也是建設(shè)社會主義新農(nóng)村的重要內(nèi)容之一。隨著我國社會的發(fā)展以及社會主義新農(nóng)村的建設(shè)步伐，農(nóng)村的日常生活、文明建設(shè)和精神文明建設(shè)對文化下鄉(xiāng)演出又提出了新的要求。文化下鄉(xiāng)演出對于農(nóng)村文化建設(shè)有何種作用，針對農(nóng)村文化建設(shè)文化下鄉(xiāng)演出的文藝團(tuán)該如何進(jìn)行改革。下文中筆者擬通過福建省三明市歌舞團(tuán)（注明:三明市歌舞團(tuán)就是三明市客家文化藝術(shù)中心）作為研究的對象，探究在當(dāng)下文化體制改革的情況下，三明市歌舞團(tuán)如何通過下鄉(xiāng)演出為農(nóng)村公共文化建設(shè)和發(fā)展產(chǎn)生促進(jìn)作用。

一、福建省三明市歌舞團(tuán)概況

三明市歌舞團(tuán)成立于1986年，隨著多年的艱苦發(fā)展和卓越探索，成為了我國文化部的“全國文化系統(tǒng)先進(jìn)棘突”以及福建省文化廳的“文化產(chǎn)業(yè)示范基地”。在文化體制改革的浪潮中，福建省三明市歌舞團(tuán)積極進(jìn)行探索，在市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下邁出了改革的步伐?，F(xiàn)如今的三明市歌舞團(tuán)早已面向了市場，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作、生產(chǎn)、營銷三位一體的經(jīng)營形勢，努力拓展市場。近年來，三明市歌舞團(tuán)依然沒有忘記豐富農(nóng)村群眾文化生活，積極的進(jìn)行了多次的文化下鄉(xiāng)演出，為豐富農(nóng)村群眾的文化生活發(fā)揮了積極的作用。在當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)和社會文化高速發(fā)展的過長中，三明市歌舞團(tuán)只有不斷向更高水平的改革邁進(jìn)，積極進(jìn)行文化下鄉(xiāng)助推農(nóng)村文化建設(shè)，才能做大做強(qiáng)三明市歌舞團(tuán)，才能讓改革催生出的三歌文化傳媒發(fā)展的更好。

二、文化下鄉(xiāng)演出對于農(nóng)村公共文化建設(shè)和發(fā)展的作用

（一）文化內(nèi)容豐富

以三明市歌舞團(tuán)為例，三明市歌舞團(tuán)經(jīng)過多年的努力已經(jīng)適應(yīng)了市場經(jīng)濟(jì)以及市場文化的要求了，是一個產(chǎn)業(yè)化的文化傳媒形式的歌舞團(tuán)。在進(jìn)行文化下鄉(xiāng)演出的過程中三明市歌舞團(tuán)積極地實(shí)行一業(yè)為主，多種不同類型演出，以群眾的喜好為導(dǎo)向的演出創(chuàng)作。三明市歌舞團(tuán)的文化下鄉(xiāng)演出的豐富內(nèi)容就在農(nóng)村當(dāng)中宣傳了社會文化的先進(jìn)，彌補(bǔ)了農(nóng)村群眾因?yàn)檗r(nóng)村公共文化缺乏的出現(xiàn)的文化不足狀況。同時，三明市歌舞團(tuán)在一定意義上也是代表三明市市委、市政府的慰問，是一種自上而下的對農(nóng)村公共文化建設(shè)起指向性、示范性的文化下鄉(xiāng)演出。

三明市歌舞團(tuán)的文化下鄉(xiāng)演出對于農(nóng)村來說是一席文化大餐。首先，三明市歌舞團(tuán)經(jīng)過多年的發(fā)展、改革以及艱苦創(chuàng)業(yè)，已經(jīng)具有了多次文化下鄉(xiāng)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，能夠給農(nóng)村公共文化帶來最適合的文化內(nèi)容，以便于農(nóng)村公共文化建設(shè)以及發(fā)展；其次，三明市歌舞團(tuán)代表的是三明市，乃至是福建省高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的文化演出團(tuán)體，讓農(nóng)村群眾通過文化下鄉(xiāng)演出爽心悅目的同時也起到了公共文化建設(shè)的教化作用和方針政策的宣傳，文化下鄉(xiāng)演出對于農(nóng)村群眾來說可以提高他們的文化素質(zhì)，陶冶他們的文化情操，能夠在讓農(nóng)村公共文化建立好之后得到有效的發(fā)展。

（二）文化下鄉(xiāng)表演凸顯“地方性”促進(jìn)文化認(rèn)同觀念

農(nóng)村公共文化建立的傳統(tǒng)是一種村落與村落，地域與地域而言的“地方性”文化。因此，想要進(jìn)行農(nóng)村公共文化建設(shè)就必須加強(qiáng)文化下鄉(xiāng)表演的“地方性”特色。而三明市歌舞團(tuán)所進(jìn)行的文化下鄉(xiāng)演出大多都是在本市范圍內(nèi)，對于“地方性”的演出特色就能很好的把握，能夠促進(jìn)農(nóng)公共文化建設(shè)得到認(rèn)同，通過“地方性”文化下鄉(xiāng)演出引起了農(nóng)村群眾的共鳴，為農(nóng)村公共文化建設(shè)積攢了群眾理念，有效促進(jìn)農(nóng)村公共文化的建設(shè)和發(fā)展，在農(nóng)村與農(nóng)村的特殊地域之間獲取農(nóng)村公共文化建設(shè)的認(rèn)同，最終保障農(nóng)村公共文化水平提升。

三、文化下鄉(xiāng)演出過程中建設(shè)和發(fā)展農(nóng)村公共文化的建議

1.文化下鄉(xiāng)表演的內(nèi)容雖然是多種多樣的，但是如果在演出過程中內(nèi)容和形式一成不變，那么農(nóng)村觀眾自然會減少。如果僅僅是為了文化下鄉(xiāng)演出而演出，就會導(dǎo)致文化下鄉(xiāng)演出活動流于表面，不僅不利于農(nóng)村文化的建立和發(fā)展，反而還會導(dǎo)致文化下鄉(xiāng)演最終落實(shí)不了“豐富農(nóng)村群眾精神文化生活”的目的。

2.三明市歌舞團(tuán)現(xiàn)如今也是以市場經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的傳媒類企業(yè)，因此在執(zhí)行文化下鄉(xiāng)演出構(gòu)建農(nóng)村公共文化之時切忌流于形式。一定要切實(shí)貫徹建設(shè)農(nóng)村公共文化的任務(wù)，將農(nóng)村公共文化的建設(shè)作為己任，根據(jù)當(dāng)?shù)靥厣攸c(diǎn)進(jìn)行促進(jìn)。不能因?yàn)榈貌坏浇?jīng)濟(jì)利益價值而對文化下鄉(xiāng)演出敷衍塞責(zé)。

3.在農(nóng)村公共文化的建設(shè)過程中一定要將文化下鄉(xiāng)演出當(dāng)作是為農(nóng)村群眾辦實(shí)事，辦好事的態(tài)度。不能抱著演出完成，一概不管的“多一事不如少一事”的態(tài)度。

4.進(jìn)行文化下鄉(xiāng)演出的歌舞團(tuán)，如三明市歌舞團(tuán)，在進(jìn)行文化下鄉(xiāng)之前需要與文化主管部門積極進(jìn)行溝通，了解將要演出的群眾特點(diǎn)，文化建設(shè)程度等。

[1]王易萍.農(nóng)村公共文化建設(shè)的內(nèi)源事發(fā)展模式分析[J].關(guān)系社會科學(xué),2010（10）.

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