德治

（接上期）

二是拍攝方位。拍攝方位的變化會直接改變物象線條形態(tài)和畫面結構，如圖9-191《佳麗滿園》和圖9-192《霸王蓮花》，前圖是以橫直線為畫面主線，后圖是以弧曲線為畫面主線。相同的被攝物體卻呈現(xiàn)出不同的線條結構形式，原因就在于拍攝方位發(fā)生了變化。

拍攝方位變化形式有如下幾種：第一種是方向的變化。如果被攝體不動，照相機以等距離圍繞其從順光、側光、逆光等不同的方向進行拍攝，將會出現(xiàn)不同的線條組合結構（球體除外），使物象在視覺上形成不同的形態(tài)變化，如圖6-107、圖6-108、圖6-109所示。

第二種是角度的變化。如果面對一個被攝體采取平視、仰視和俯視不同的角度拍攝，將會出現(xiàn)不同的線條結構，如圖6-113、圖6-114、圖6-115所示。第三種是距離的變化。在鏡頭焦距不改變的前提下改變拍攝距離會發(fā)生景別的變化，雖然畫面線條結構改變不大但是，也會影響主體線條圈劃面積的大小，如圖6-104、圖6-105、圖6-106所示。

另外需要提示的是：如果被攝體是動態(tài)的，盡管攝影者待在原地也會發(fā)生線條結構的變化。即便是鎖定構圖也會有主體形態(tài)線條結構的變化，若是追蹤拍攝，畫面線條的變化就更大了。因此，在取景構圖時一定要在客觀條件允許的情況下，多變換幾個角度、方向距離，去觀察和預測物象形態(tài)及畫面線條結構的變化，力爭做到胸有成竹。

三是鏡頭畸變。在漫談“定”字的章節(jié)中，我們了解到長焦距鏡頭可使線條發(fā)生枕形畸變，有放大遠處物像和壓縮空間的特性；短焦距鏡頭可使線條發(fā)生筒形畸變，使物像產(chǎn)生近大遠小的透視現(xiàn)象，有夸大視覺空間的特性。我們可以利用鏡頭的這些特性來歸納、提煉和夸張所要表現(xiàn)的線條，如圖2-15《鷗舞窗前》是用400mm鏡頭歸納和提煉了畫面線條結構，較好地壓縮了鳥與樓房的距離感。廣角鏡頭可以將平行的線條變成匯聚線形態(tài)，具有極強的夸張空間性能，如圖9-193《米蘭商場》所示。

了解了能夠改變線條形態(tài)的3個主要因素后，便可以掌握和利用這些因素提煉出理想的線條語言，為攝影藝術造型服務。

（2）線條的節(jié)奏。

節(jié)奏是客觀事物一種有規(guī)律的運動方式，也是線條形態(tài)的表現(xiàn)形式。在客觀生活中節(jié)奏無處不在，如年復一年四季交替，日出日落表明了時間的節(jié)奏；從生到死、心臟跳動、食宿行走都體現(xiàn)了生命的節(jié)奏，簡言之有規(guī)律的重復就形成了節(jié)奏。節(jié)奏是藝術之源，攝影造型藝術就是運用線條、形狀及色塊在畫面中記錄和創(chuàng)造節(jié)奏形式的。

節(jié)奏的表現(xiàn)形式大體上可分為6種，即：重復式節(jié)奏、交替式節(jié)奏、漸變式節(jié)奏、輻射式節(jié)奏、隨意式節(jié)奏和綜合式節(jié)奏。為了便于記憶我將其歸納為3類，做：重復和交替式節(jié)奏；漸變和輻射式節(jié)奏；隨意和綜合式節(jié)奏。

重復式節(jié)奏表現(xiàn)為至少要，3個同類屬相的物體，以相同的間隔，有規(guī)律地重復出現(xiàn)兩次。重復式節(jié)奏可以增加畫面的活力，給人以協(xié)調統(tǒng)一感，如圖9-194《滑翔傘表演》。

交替式節(jié)奏是重復式節(jié)奏的另一種形式。表現(xiàn)為畫面中要有兩個以上不同屬性的物體遵循一定的間隔相互交替出現(xiàn)。（也可以是相同屬性不同形態(tài)，或不同屬性相同形態(tài)，或不同屬性不同形態(tài)，但必須是有排列規(guī)律的交替出現(xiàn)。）交替式節(jié)奏畫面的線或型起伏明顯，富有強烈的音樂節(jié)拍感，如圖9-195《不安分的白鷺》，畫面中有四種鳥在同一視平線上，具有一定的排列間隔相互交替出現(xiàn)。

漸變式節(jié)奏，表現(xiàn)為畫面中的物像線條、影調、色彩、形狀、大小和濃淡等，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變化。如同音樂中的漸強或漸弱。漸變式節(jié)奏能給人以縱深感和空間感。在攝影創(chuàng)作中只要遵循一定的透視規(guī)律，選擇好拍攝方位，運用好廣角鏡頭，預想取得漸變式節(jié)奏并不難。如圖9-193《米蘭商場》、圖9-196《雨夜》所示。

輻射式節(jié)奏和漸變式節(jié)奏有近似感，因為有時它會伴隨著漸變式節(jié)奏出現(xiàn)。但是它們之間的主要區(qū)別是輻射式節(jié)奏有一個中心點，線條向四面八方延伸，如車輪輻條、花朵、蜘蛛網(wǎng)等等。能給人以重點感、源發(fā)感和統(tǒng)治感。如圖9-197《陳設》和圖5-65《佛像》。

隨意式節(jié)奏，表現(xiàn)為節(jié)奏感的似有似無，一些不規(guī)則的線型以特有的方式反復出現(xiàn)，如形態(tài)不統(tǒng)一的動植物等，它們往往是小處物象有節(jié)奏，畫面整體卻無規(guī)律。如圖9-198《倒掛金鐘》和圖8-151《金色舞臺》所示。隨意式節(jié)奏一般都是自然狀態(tài)的線條，沒有鮮明的語言，給人以發(fā)散想象的空間。

綜合式節(jié)奏看似隨意卻不盡然，它的表現(xiàn)是畫面中有兩種或更多的節(jié)奏出現(xiàn)，是較為復雜的節(jié)奏關系，給人感覺雜而不亂。如圖9-199《空間》，畫面幾乎包括了所有線條形態(tài)和多種節(jié)奏形式。在攝影藝術造型中，運用線條節(jié)奏語言來表達主題思想，深化作品意境，增加畫面的藝術感是需要我們不斷追求的，能否得心應手還要看攝影者的“三力”水平。

（3）線條的旋律。

旋律是音樂藝術的主要特征，它是通過音符和節(jié)奏按照特定的規(guī)律形成委婉、起伏和跳躍，不同的曲調旋律可以激發(fā)起人的不同的情感。旋律存在于一切藝術形式之中。只是表現(xiàn)方法不同而已。在攝影藝術中，旋律主要表現(xiàn)在線條的高低長短、疏密濃淡和曲直虛實的對比變化上。如圖9-199《空間》和9-200《旋律》，畫面中凸顯了曲直、長短、大小、漸變的線條對比變化和運動旋律感。

節(jié)奏是旋律的基礎，當線型節(jié)奏出現(xiàn)某種運動趨勢的變化特征時，才形成了旋律，他會給人一種特定的情調和形式美感。

畫面的主體線條變化趨勢構成主旋律，陪體線條變化趨勢構成副旋律，主旋律與副旋律同時出現(xiàn)會形成和弦感，使攝影作品更加富有生動的情感語言，如圖9-201《黑白兩道》。