李佳烜

[摘 要]被譽(yù)為“交響樂之父”的弗朗茨·約瑟夫·海頓的音樂作品《變奏曲》（op.83）是由主題、兩個變奏部分和尾聲組成的雙主題變奏曲。該首作品富有豐富的音樂內(nèi)涵，本文對該曲的曲式結(jié)構(gòu)和寫作特點進(jìn)行了研究和分析。

[關(guān)鍵詞]海頓 雙主題 變奏曲 曲式分析

一、海頓生平及其音樂風(fēng)格概述

被譽(yù)為“交響樂之父”的弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn），是奧地利著名作曲家，是與莫扎特、貝多芬齊名的維也納古典樂派三大代表作曲家之一。海頓自幼喜愛音樂，8歲時進(jìn)入教堂唱詩班，17歲開始以教琴和演奏為生。27歲開始擔(dān)任捷克莫爾津伯爵府樂長，并于同年創(chuàng)作了著名的《第一交響曲》。海頓是一位勤奮多產(chǎn)的音樂創(chuàng)作者，他的一生中共寫作了104首交響曲，20部歌劇、52首鋼琴奏鳴曲、68首弦樂四重奏、13部彌撒曲，4部清唱劇、以及多首聲樂作品。

海頓是鋼琴協(xié)奏曲的開創(chuàng)者，其音樂作品的風(fēng)格超脫了宗教音樂寫作模式，其音樂作品旋律優(yōu)美輕松、色彩明亮。他將傳統(tǒng)的對位法的獨立聲部同化，并將旋律主題的發(fā)展鋪展開去。作為交響樂之父和弦樂四重奏之父，他大膽嘗試了用弦樂替代鋼琴的演奏形式，并獲得了同行的認(rèn)可。在音樂創(chuàng)作的曲式結(jié)構(gòu)上，雖然他的很多作品都遵循了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，然而，他并不滿足于此，因此，他在奏鳴曲式的基礎(chǔ)上首先創(chuàng)造了奏鳴回旋曲式，并在古典音樂寫作的過程中增加了對位法、賦格，豐富了古典音樂的創(chuàng)作手法。應(yīng)該說，海頓的音樂創(chuàng)作方式和音樂風(fēng)格受到了巴赫次子的影響，而海頓本人的作品又在很大程度上影響到了莫扎特和貝多芬。莫扎特說，從海頓那里他才第一次學(xué)會了寫作四重奏的真正方法。而貝多芬寫作的初期作品便是沿用了海頓的奏鳴曲式的創(chuàng)作方式。

二、海頓音樂作品《變奏曲》（op.83）分析

海頓音樂作品《變奏曲》（op.83）是由主題、兩個變奏部分和尾聲組成的雙主題變奏曲。兩個主題的結(jié)構(gòu)比較簡單，分別為單三部曲式和單二部曲式，盡管如此，該首變奏曲的主題一和主題二的篇幅仍然是比較龐大的。

具體的曲式結(jié)構(gòu)分析如下所示：

1、主題

（1）主題一從第1小節(jié)開始到29小節(jié)結(jié)束。該樂段是單三部曲式，含再現(xiàn)部分。其結(jié)構(gòu)圖示為：A（aa）B（b）A（aa）。

其中，A樂段的主調(diào)為f小調(diào)，包括1—12小節(jié)，是由兩個平行樂句組成的。第一、二樂句均為6個小節(jié)。第一樂句主要在高音區(qū)進(jìn)行，節(jié)拍形式多樣，富有動力性特點。其演奏方式是連奏與斷奏相互呼應(yīng)著進(jìn)行。第二樂句是對第一樂句的回應(yīng)，調(diào)性從第9小節(jié)開始轉(zhuǎn)向降A(chǔ)大調(diào)，并在該調(diào)上結(jié)束。

B樂段是主題一的發(fā)展中部，包括13-17小節(jié)。該樂段規(guī)模不大，其旋律十分優(yōu)美，它主要是采用a樂句的模進(jìn)形式進(jìn)行變化形成的。第13—15小節(jié)仍然在降A(chǔ)大調(diào)上進(jìn)行，自16小節(jié)開始，旋律轉(zhuǎn)入C大調(diào)。值得注意的是，第13-15小節(jié)的旋律是從低音半音線性下行級進(jìn)的。

A樂段是再現(xiàn)樂段，動力化地進(jìn)行，再現(xiàn)了主調(diào)f小調(diào)。與第一樂段不同的是：該樂段是不對稱的結(jié)構(gòu)。第一樂句是5個小節(jié)，第二樂句是7個小節(jié)。

（2）主題二從30小節(jié)開始，到49小節(jié)結(jié)束。該部分是不帶再現(xiàn)的單二部曲式，分別是CD兩個樂段。其結(jié)構(gòu)圖示為：C（cc）D（dd）。

其中，C樂段是30小節(jié)——39小節(jié)，由cc兩個平行，且不對稱的樂句組成。第一樂句是4個小節(jié)，旋律由f小調(diào)轉(zhuǎn)入了F大調(diào)。第二個樂句從36小節(jié)開始，從F大調(diào)轉(zhuǎn)入了C大調(diào)后完滿結(jié)束。

D樂段是兩個dd平行樂句組成的。這個樂段在調(diào)性上比較平穩(wěn)，不再有更多變化，始終保持在F大調(diào)上。但其結(jié)構(gòu)上仍然保持著4+6的不對稱形式。旋律大多使用的是動力性比較強(qiáng)的七連音和三十二分音符，使得音樂的充滿了明亮的色澤。

2、變奏

（1）變奏一

從50小節(jié)開始到78小節(jié)都是變奏一，其結(jié)構(gòu)與主題是統(tǒng)一的。該段旋律中大多使用了切分音、半音進(jìn)行的裝飾音和后半拍來進(jìn)行變化，從而形成新的變奏旋律。

該部分的調(diào)性變化頻率較高。第50-56小節(jié)為f小調(diào)，第57-58小節(jié)為降b小調(diào)，58-65為降A(chǔ)大調(diào)，66-69小節(jié)為f小調(diào)，69-71為降b小調(diào)，72-78又轉(zhuǎn)回了f小調(diào)。

調(diào)性多變的特點使得這段變奏的樂段充滿了動力色彩，并不斷給人以新鮮的感覺。

（2）變奏二

變奏二的部分包括主題一的變奏和主題二的變奏兩個部分。

主題一的變奏部分是從99到127小節(jié)。該部分大多使用了三十二分音符節(jié)奏，旋律音階式的進(jìn)行，并帶有裝飾性的效果。要注意的是，該段變奏旋律的調(diào)性的變化與變奏一的調(diào)性變化是一致的，這使得音樂旋律的進(jìn)行過程中富有動力性和新鮮感。

主題二的變奏部分從128小節(jié)開始到146小節(jié)結(jié)束。該樂段的調(diào)性始終保持在F大調(diào)上，十分單調(diào)，這與前一段變化多端調(diào)性特點形成了鮮明對比。

第147—151小節(jié)是該段的連接過渡部分。其旋律材料采用的是主題二的內(nèi)容，收攏和弦結(jié)束。

3、尾聲

海頓的這首雙主題變奏曲的尾聲相對于其他變奏曲而言，其結(jié)構(gòu)是比較復(fù)雜的。它不僅包括尾聲一、尾聲二和尾聲三等三個部分，還在臨近結(jié)束的樂段中增加了新的材料。

尾聲一包括21個小節(jié)。它在主題一的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，縮減了主題一的最后一個樂句，并形成阻礙終止結(jié)束。

尾聲二包括36個小節(jié)，它采用的是主題二的旋律變化而來。該段主要采用了模進(jìn)、壓縮、分裂等節(jié)奏變化手段形成，音樂旋律就此形成了尾聲處的小高潮。

尾聲三包括23個小節(jié)。旋律重新回到了主調(diào)f 小調(diào)上，并引入了新的寫作材料。全曲緩慢地進(jìn)行，直到到結(jié)束。

綜上所述，海頓的雙主題奏鳴曲的特點主要體現(xiàn)在兩個方面。第一，該曲的主題包含了兩個部分，主題一和主題二既相互依托，又相對獨立。這兩個部分共同存在，呈現(xiàn)出了復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)的特點。第二，該曲尾聲部分保持了主題部分的結(jié)構(gòu)，相對于其他變奏曲而言，其尾聲部分的組成是比較復(fù)雜的。就海頓所在的音樂時代而言，該曲所具有的這兩個特點是本首變奏曲的重要特色。

（責(zé)任編輯 黃曉利）

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