（天津美術(shù)學(xué)院 300000）

從版畫發(fā)展的歷史上來看，源于東方的木版印刷術(shù)在十四世紀(jì)初傳入歐洲大陸，在這一新技術(shù)的影響下，歐洲的銅版畫應(yīng)運(yùn)而生。這一觀點(diǎn)似乎有一定的史料依據(jù)作為支撐，但這一觀點(diǎn)卻也存在兩點(diǎn)疑問：首先，木版畫和銅版畫兩者在材料的選擇、版的形態(tài)、印刷的原理等諸多方面均存在著巨大的差異，這些差異并不像凸版畫（木版畫）和凹版畫（銅版畫）的名稱那樣微小，而是兩種性質(zhì)完全不同的印刷方式所產(chǎn)生的結(jié)果。其次，在歐洲木版畫出現(xiàn)后僅僅幾十年，銅版畫隨之出現(xiàn)，并且快速地達(dá)到一個較為完善和成熟的高度，而同時期的木版畫較之銅版畫卻顯得較為粗獷與生硬。這兩點(diǎn)疑問從一個側(cè)面說明了源自東方的木版畫印刷方式對西方銅版畫的印刷方式雖產(chǎn)生了一定的啟發(fā)和推動作用，但卻不是導(dǎo)致銅版畫產(chǎn)生的主要原因，最主要的原因應(yīng)源于其所存在的文化內(nèi)部，在歐洲大陸存續(xù)上千年的金屬工藝促成了銅版畫的產(chǎn)生和快速發(fā)展。換言之，金屬工藝的發(fā)展與完善為銅版畫印刷方式的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了堅實(shí)的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)。

銅版畫的制作過程是用雕刀雕刻或化學(xué)腐蝕方式在銅版表面上形成凹陷的圖像，然后將油墨置入凹陷的圖像區(qū)并將銅版表面的油墨擦去，最后通過壓印的方式將銅版上的油墨轉(zhuǎn)印到版畫紙上。從銅版畫的制作過程的描述，可以將這一過程分為三個階段：首先是制版，其次是擦墨，最后是印刷。歐洲傳統(tǒng)金屬工藝對銅版畫產(chǎn)生影響對應(yīng)這三個階段展開論述。

一、歐洲金屬工藝對銅版畫制版技術(shù)的重要影響

銅版畫產(chǎn)生初期的制版方式主要分為兩種：一種是直接制版法，主要用雕刀或者刻針在銅版上直接刻作；另一種是間接制版法，主要是用刻針在涂有防腐蝕物質(zhì)的銅版上刻劃，將刻劃后的版面置于腐蝕液中腐蝕。銅版畫的這兩種制版方法都直接來源于金屬工藝。

首先，直接制版法的工藝源自于金屬工藝中的鏨刻技術(shù)，在中世紀(jì)的歐洲，鏨刻技術(shù)是金屬加工工藝中的常見方法。所謂鏨刻，即在金屬表面用鏨子鏨刻出圖案?？偟膩砜矗Y刻工藝在這一時期發(fā)展的極為成熟，線條表現(xiàn)的細(xì)膩流暢。例如，德國慕尼黑貝伊瑞斯克國家美術(shù)館收藏的約公元960年制作的《班堡珠寶盒》是一件著名的鏨刻工藝品，《班堡珠寶盒》由金屬板和象牙板制成，金屬板和象牙板上鏨刻著歐洲北部維京人的風(fēng)格紋飾，該盒的鏨刻工藝與銅版畫產(chǎn)生之初的雕凹線工藝完全一致。由此可見，起源于歐洲希臘羅馬時期的金屬鏨刻工藝被直接移植到初創(chuàng)時期的銅版畫創(chuàng)作中，并成為這一時期銅版畫最重要的造型語言。

其次，金屬腐蝕技術(shù)產(chǎn)生于歐洲中世紀(jì)末期，14世紀(jì)末，歐洲大陸流行一種板式盔甲。由于板式盔甲的加工多是采用的鍛造方法，其硬度較高，用傳統(tǒng)的手工鏨刻方法難以加工其表面的圖案，金屬工匠嘗試尋求新的加工方式，于是通過實(shí)驗發(fā)現(xiàn)用酸來進(jìn)行花紋腐蝕加工方法，最終化學(xué)腐蝕的工藝替代了手工鏨刻鎧甲花紋的方法。16世紀(jì)初，德國人霍伯弗最早將這一金屬腐蝕技術(shù)運(yùn)用到銅版畫的制版并獲得成功。這種技術(shù)在銅版畫上的運(yùn)用，較之銅雕版技術(shù)，降低了制作的難度，提高了制版的效率，使銅版畫較之木版畫成為一種高效的版畫印制方式，并使大批未經(jīng)過長期金屬工藝訓(xùn)練的畫家有可能參與銅版畫的制作。由此可見，金屬工藝運(yùn)用于銅版畫的制作，不僅導(dǎo)致了銅版畫的產(chǎn)生，而且還促進(jìn)了銅版畫進(jìn)一步的發(fā)展。

二、金屬工藝中的鑲嵌技術(shù)對銅版畫的影響

銅版畫在制版完成后，就要進(jìn)入擦版，即把油墨擦入凹陷的圖像區(qū)域并將銅版表面多余的油墨擦去，以備下一步的印刷。這一程序從原理上來看，顯然源于金屬鑲嵌技術(shù)，金屬鑲嵌技術(shù)是先將金屬表面鏨刻出凹槽，并在凹槽內(nèi)嵌入其他質(zhì)地的材料。這一技術(shù)與銅版擦板技術(shù)原理上是一致的，只是目的不同而已，銅版畫擦版是為了印刷，而金屬鑲嵌是為了在金屬表面造成質(zhì)地和材料的對比，從而形成金屬器皿表面豐富的視覺效果。

出現(xiàn)于9世紀(jì)英國的烏銀鑲嵌術(shù)（黑金鑲嵌術(shù)）與銅版畫不僅在原理上一脈相承，而且在視覺形態(tài)上也驚人的相似。烏銀鑲嵌術(shù)是將含有銀、銅或鉛的黑色硫化物鑲嵌入金屬（通常是銀）胎體表面鏨刻的圖案中。具體的制作方法是將黑色的硫化物碾成粉末，把粉末撒在雕刻好的圖案和金屬表面，將金屬加熱后，黑色粉末融化后流入刻槽并將多余的粉末刮掉，最后將表面拋光。黑色的鑲嵌物與明亮的金屬表面的對比產(chǎn)生富有魅力的裝飾效果。如果將銅版畫印制之前的制作方法與烏銀鑲嵌術(shù)的制作方法做一個類比，就會發(fā)現(xiàn)兩者在制作工藝上非常相似。首先，兩者都需要在金屬表面雕刻出凹陷的花紋或圖案；其次，都需要在金屬表面凹線中擦入或嵌入黑色的油墨或硫化物；最后，都要將金屬表面多余的黑色物質(zhì)除去。銅版畫是用紙將銅版畫表面多余的油墨擦去，而烏金鑲嵌術(shù)則是將金屬表面多余的粉末刮掉，并將表面拋光。從制作的原理上來看，兩者幾乎完全一致，只是所使用的某些材料有所區(qū)別，因此，銅版畫與烏銀鑲嵌的工藝品在制作方法及視覺形態(tài)上非常接近。

以上我們分析了歐洲金屬工藝中的琺瑯工藝和烏金鑲嵌術(shù)與銅版畫制作的異同，總體來看，銅版畫產(chǎn)生之初的刻板，印刷前的制作方法與這兩種金屬工藝是一脈相承的。

三、金屬工藝對銅版畫印刷環(huán)節(jié)的影響

銅版畫制作的最后一個環(huán)節(jié)是印刷，是將銅版上雕刻完成的圖像轉(zhuǎn)移到承印物上的過程，在印刷環(huán)節(jié)中，材料應(yīng)具備一些條件。首先印刷用的銅板與承印物從材料的軟硬上應(yīng)有明顯的區(qū)別，版應(yīng)具有一定的硬度，而承印物的質(zhì)地柔軟，從而確保版上的圖像能夠充分的轉(zhuǎn)化為承印物上的印痕；其次，印刷的結(jié)果來看，版和印刷的作品體現(xiàn)為充分的咬合關(guān)系，即版面的圖像是凹陷的形態(tài)，而版畫作品上的圖像則是凸起的形態(tài)。

從以上銅版畫印制環(huán)節(jié)的兩個特征來看，銅版畫的這一印制特征早已存在于歐洲的金屬工藝之中，早在歐洲的青銅文明時期，工匠們將融化后的銅水注入范體內(nèi)，冷卻后打開范體，即可得一件青銅器皿，如果我們把青銅器的制作與銅版畫的印制做一個類比，范體內(nèi)刻的紋飾就相當(dāng)于銅版上的版痕，而青銅器上凸起的紋飾則相當(dāng)于印痕，而經(jīng)過高溫熔化的液態(tài)銅能夠與相對堅硬的范體充分咬合，將凹陷的版痕轉(zhuǎn)化為凸起的印痕，從兩者的制作原理已非常接近。

歐洲中世紀(jì)，金屬工匠為了將金屬器皿和盔甲上刻制紋樣進(jìn)行修改或?qū)⒓y樣作為資料保留下來，于是把墨涂入器皿凹陷的花紋內(nèi)，翻印在羊皮或織物上。如果說青銅鑄造和銅版畫印刷還分屬兩種不同的性質(zhì)的工藝，那么這種翻印的方式與銅版畫的印制已同屬于“印”的范疇，至此，歐洲傳統(tǒng)金屬工藝對早期銅版畫的影響在制版、擦版和印刷等技術(shù)層面得以充分體現(xiàn)。

對歐洲傳統(tǒng)金屬工藝對早期銅版畫制作的各個技術(shù)層面的影響的探討中，我們可以得出結(jié)論：從技術(shù)的角度來看，銅版畫的產(chǎn)生和發(fā)展得益于歐洲金屬工藝所奠定的深厚的技術(shù)基礎(chǔ)，這一基礎(chǔ)不僅直接促成銅版畫的產(chǎn)生，而且使銅版畫在誕生之初就得以快速的發(fā)展。

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