⊙尹逸如

［廣東工程職業(yè)技術(shù)學院人文系， 廣州 510091］

宋之問桂州山水詩略論

⊙尹逸如

［廣東工程職業(yè)技術(shù)學院人文系， 廣州 510091］

宋之問是初唐著名詩人，流貶欽州時，在桂林創(chuàng)作了一批山水詩。這些山水詩用近體詩的形式美表現(xiàn)了山水的自然美，將清微淡遠的審美追求與桂林山水的自然契合，形成了自己的獨特藝術(shù)特色，從而為盛唐山水詩的繁榮做出了可貴的貢獻。

初唐 宋之問 桂州 山水詩

山水詩源于《詩經(jīng)》、楚辭，東晉的謝靈運、謝眺等人以其不凡的學識與才氣，把自然界的美景引進詩中，使山水詩成為獨立的審美對象。而沈期、宋之問等人在對山水詩革新、律化的同時，注入新的審美情趣，從而為盛唐山水詩的繁榮奠定了扎實的基礎。

宋之問景龍四年（710）流貶欽州，滯留桂州（現(xiàn)桂林市）期間,縱情于山水，成為詩人山水詩創(chuàng)作的黃金時期，為山水詩向盛唐的演進提供了更為直接的影響。

一

宋之問（656—712），一名少連，字延清，虢州弘農(nóng)陸渾（今河南靈堡）人。上元二年（676）中進士，未立即就官,而是回到家鄉(xiāng)弘農(nóng)陸渾，過著隱逸生活，與隱士司馬承禎、田游巖、韓法昭、趙貞固往來密切，相互酬唱。天授元年（691），被武則天征召，與楊炯分值習藝館教習宮人。后入造武則天寵臣張易之所主持伽奉宸府任內(nèi)供奉，常扈從出游,應制賦詩。在武則天朝,宋之問得到很多恩遇,尤其是蒙受武后奪錦袍以賜的恩寵，名揚天下，成為著名的宮廷詩人。

神龍元年（705），中宗繼位，宋之問因諂附張易之兄弟之罪而貶瀧州（今廣東羅定縣），次年逃歸。景龍三年（709）秋，太平公主與安樂公主矛盾激化，因宋之問曾寫《宴安樂公主宅》詩，對安樂公主夸贊有加，遭太平公主嫉恨，羅織罪名，將宋之問貶為越州（今浙江紹興）長史。景龍四年（710），中宗駕崩，李隆基發(fā)動玄武門之變，誅殺韋后，扶植其父李旦即位，即睿宗。宋之問又因曾依附韋、武的罪名而被清算，再貶欽州（今廣西欽州市北）。712 年，玄宗即位，宋之問被賜死貶所。

宋 之 問 二 次 貶 謫 嶺 南 ，第 二 次 被 流 貶 欽 州 時 ，“ 先 由 湖 南 徑 直 入 桂 ，在 桂 州 逗 留 了 一 年 多 ”①?！杜R 桂 縣 志》云 ：“元山觀在城南二里，即宋之問故宅?！惫鹬菁垂鹆?，管州十二：桂州、梧州、賀州、昭州、象州、柳州、嚴州、融州、龔州、富州、蒙州、思唐州等。為何宋之問長期滯留桂州？我們認為，一是第一次（706）逃歸時，溯西江桂江北上，途經(jīng)桂州，大概對風景如畫的桂州留下了頗佳印象。他第一次神龍元年貶謫嶺南時，說過“但今歸有日，不敢恨長沙”（《度大瘐嶺》），就是說，只要不去瘴癘之鄉(xiāng)的瀧州，就在長沙也可以。桂林與長沙相去并不太遙遠，而“桂林山水甲天下”，遠比長沙好。二是桂州都督王唆，據(jù)歷史資料記載，是一個講義氣、重友情的官員，收留庇護聞名天下的詩人，也在情理之中。

宋之問在桂州一年多時間里，曾往來廣州外，絕大部分時間在桂州縱情山水，創(chuàng)作了十多首山水詩，成為他山水詩創(chuàng)作的黃金時期。他將自己的情感志趣融入青山麗水中，呈現(xiàn)出流麗自然的藝術(shù)風格，為初唐詩壇帶來一股清新之風。

二

宋之問再流貶嶺南欽州，特別是滯留桂州時，沒有初貶嶺南瀧州參軍時那樣的怨憤不平，對貶謫之地那樣的惶恐畏懼，心情似乎平穩(wěn)多了。政治的動蕩，個人寵辱無常的經(jīng)歷，使宋之問感觸良深，清新優(yōu)美的桂林山水，逐步滌凈了心靈，升華了境界。他在桂林所創(chuàng)作的山水詩聲情兼具，具備了較高的美學價值。

其一，在山水中尋找寧靜之心。宋之問在桂林自然山水的親密接觸中，獲得了物我交契的心理滿足和審美愉悅。他在《江亭晚望》中寫道:

浩渺浸云根，煙嵐出遠村。鳥歸沙有跡，帆過浪無痕。

望水知柔性，看山欲斷魂?？v情猶未已，回馬欲黃昏。

詩人獨自處在遠離塵俗的具有原生態(tài)意味的自然環(huán)境氛圍之中，詩的描寫一方面著重于對“沙有跡”“浪無痕”的略無矯飾的自然狀態(tài)的切近與把握，另一方面又在“望水”“看山”的覽眺之中有意識地投入自身的主觀意緒，造成人的思理與自然生機的互為感發(fā)與交融。結(jié)尾處恰好表現(xiàn)了“縱情未已”“回馬黃昏”的依戀性情緒，而且在與全詩構(gòu)成整體性審美意味的同時，在某種意義上還體現(xiàn)出對人生問題的深刻思索。意境清微淡遠，是一首盛唐好詩。又如《過蠻洞》:

越嶺千重合，蠻溪十里斜。竹迷樵子徑，萍匝釣人家。林暗交楓葉，園香覆橘花。誰憐在荒外，孤賞足云霞。

詩人獨在異鄉(xiāng)為異客，難免有孤獨寂寞之感，但這異鄉(xiāng)卻青山相連，小河蜿蜒，彎曲的小徑伸向竹林深處，紅楓綠橘，花果滿園。這里沒有爭斗，沒有喧囂，人們過著桃花源式的寧靜生活。這一切又令詩人悠閑自在，洗滌孤獨寂寞之心，讓人心弛神往。他在《下桂江縣黎壁》寫道:

放溜覿前溆，連山分上干。江回云壁轉(zhuǎn)，天小霧峰攢。吼沫跳急浪，合流環(huán)峻灘。欹離出漩劃，繚繞避渦盤。舟子怯桂水，最言斯路難。吾生抱忠信，吟嘯自安閑。旦別已千歲，夜愁勞萬端。企予見夜月，委曲破林巒。潭曠竹煙盡，洲香橘露團。豈傲夙所好，對之與俱歡。思君罷琴酌，泣此夜漫漫。

桂江，即漓江。詩人在這里描寫了漓江一段非常險要的河段，河道彎曲，兩岸峭壁滎繞云霧，只能看見窄小的天空，河水激浪翻滾，發(fā)出驚天的巨大聲音，船工艱難行駛于急浪，漩渦之上，令人驚心動魄。詩人一驚一 喜 ，感 受 著 這 一 切 ，“ 豈 傲 夙 所 好 ，對 之 與 俱 歡 ”，“ 吾生抱忠信，吟嘯自安閑”?！断鹿鸾埬繛芬彩菍懝鸾惶幒訛铀募?，巨石粼粼，除了鳥之鳴，猿之嘯外，再沒有其他音響。宋之問經(jīng)歷處處驚險后，又回到了無比靜謐的環(huán)境中，充分享受審美的愉悅。

其二，在山水中抒寫懷鄉(xiāng)之思。家是心靈的港灣，長期漂泊在他鄉(xiāng)，見到異鄉(xiāng)的山水，就會勾起故鄉(xiāng)之念，家人之思。例如《登逍遙樓》:

逍遙樓上望鄉(xiāng)關，綠水泓澄云霧間。

北去衡陽二千里，無因雁足系書還。

其三，在山水中探求人生之義。宋之問人生遭受幾次沉重打擊，從“廟堂之高”跌到“江湖之遠”，從皇帝文學侍從斥為邊陲棄臣。他在優(yōu)游山水時，也在思索自己的人生，探尋今后的人生道路。詩人在《桂州三月三日》回憶了詩人在京城令人羨慕的生活和在越州登臨游玩的美好時光后，認為現(xiàn)在流貶到邊陲，“不求漢使金囊贈”，對朝廷赦歸不抱什么希望了，只“愿得佳人錦書”，只愿親人平安就足矣。他到桂林后即寫了《始安秋日》一詩:

桂林風景異，秋似洛陽春。晚霽江天好，分明愁殺人。卷云山角戢，碎石水磷磷。世業(yè)事黃老，妙年孤隱淪。歸歟臥滄海，何物貴吾身。

始安，即桂州或桂林，三國孫吳時設始安郡。詩一開始寫“桂林風景異，秋似洛陽春”，桂林的秋天沒有北風呼嘯，也沒有寒霜嚴逼，更沒有蕭颯之氣，而到處是鮮花，到處是綠草。水石磷磷，空明清麗，一片純凈，但隨即筆鋒一轉(zhuǎn)，說：“世業(yè)事黃老，妙年孤隱淪。歸歟臥滄海，何物貴吾身”。

詩人反思人生，對過去選擇的人生有悔恨之意，“何物貴吾身”?不如“歸歟臥滄海”，“世業(yè)事黃老”。詩人回憶美好的隱居生活，也就是說，放棄過去的人生追求，歸隱山林，過著隱逸生活，是一個不錯的選擇。但遺憾的是，退隱山林的生活沒有等到，卻等來了皇上的詔書，命喪貶所。

三

宋之問以山水為審美客體，觀照命運與人生，詩歌題材伸展到廣闊領域。他在繼承前人山水詩的基礎上，不斷創(chuàng)新，追求新的審美意趣，在初唐詩壇呈現(xiàn)出別具一格的審美特色。

一是將近體詩的審美形式作為山水詩的審美載體，展現(xiàn)了詩歌的精工之美。宋之問桂林山水詩，運用了五絕、七絕、五律、七律、排律等多種近體詩體裁。例如，《和趙員外桂陽橋遇佳人》:

這首七言律詩，寫男女邂逅，一見鐘情，難成眷屬的感傷。首聯(lián)寫兩人邂逅的環(huán)境，頷聯(lián)寫邂逅的主人公：趙員外和秦佳人，頸聯(lián)寫兩人的心理，渴望成為眷屬，尾聯(lián)寫別后心情。景中含情，頗有韻味，對仗亦工整，語言清新，特別是“江雨朝飛細塵”句，堪稱佳句。

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《舊唐書·宋之問傳》說“:之問尤善五言詩，當時無人出其右者?！崩纾豆鹬菖阃醵级交奕昭珏羞b樓》:

整個初唐七絕甚少，宋之問也有所涉足，且不乏佳作，如《登逍遙樓》前面已作論述，不再贅言。宋之問五言絕句也頗出色，例如，《謁二妃廟》：

還以金屋貴，留茲寶席尊。江鳧嘯風雨，山鬼泣朝昏。

詩人運用對仗，使句式結(jié)構(gòu)別具凝練工巧，收到了映襯烘托的藝術(shù)效果。

又如，五言排律《桂州黃潭舜祠》:

關于舜祠，《臨桂縣志·山川》記載:“虞山，在城北一里，又名舜山”。這首五言排律，追想了舜帝南巡百越的盛況，描繪了祠廟四周的嶺南物，詩人由拜謁舜祠而引發(fā)對萬里之外帝鄉(xiāng)的思念。全詩對仗工整，音韻和諧，情寓于景，意境空靈。

以敘事述情，敷陳排比見長的歌行體，是體現(xiàn)詩人才情的體裁。例如，宋之問的《桂州三月三日》（《一作桂陽三日述懷》）是一首長行歌體詩。全詩以鋪排縱恣的手法，跌宕頓挫的音韻，痛快淋漓地抒發(fā)了內(nèi)心的情感。

總之，宋之問桂林近體山水詩，更注重規(guī)范的格律，精巧的構(gòu)思，凝練的語言，展現(xiàn)了詩歌的精工之美。這在山水詩發(fā)展史上的一次成功藝術(shù)實踐，充分展示了山水詩的藝術(shù)魅力。

二是將清微淡遠的審美追求與桂林山水的自然契合，為初唐詩壇帶來一股清新之風。宋之問貶謫嶺南，將多彩之筆從宮廷池菀，樓閣亭榭伸向青山碧水，在自然山水面前，感受到自然之觀的神奇美妙，獲得優(yōu)游于山水的心靈寧靜。詩人改變齊梁奇糜艷麗之風，以白描淡素的筆觸描山繪水，清新明麗?！督ね硗分袑懙?

浩渺浸云根，煙嵐出遠村。 鳥歸沙有跡，帆過浪無痕。 望水知柔性，看山欲斷魂。 縱情猶未已，回馬欲黃昏。

全詩圍繞“望”字，編織成一幅寧靜優(yōu)美的晚江畫卷。景物有遠有近，有聲有色，動靜相宜，情景兩融，語言清新自然，意境清微淡遠。詩人在青山麗水流連忘返，盡情享受這山水之美。此類清新自然的詩句還有很多，如“日暝山氣落，江空潭靄微”（《桂州黃潭舜祠》），“逍 遙 樓 上 望 鄉(xiāng) 關 ， 綠 水 泓 澄 云 霧 間 ”（《登 逍 遙樓》），“意 隨葉 盡，愁共 柳 條 新 ”（《桂 州 陪 王 都 督 晦 日宴逍遙樓》），“江雨朝飛細塵，陽橋花柳不勝春”（《和趙員外桂陽橋遇佳人》），“林暗交楓葉，園香覆橘花”（《過蠻洞》）等等。這些詩句寫景清麗空靈，語言生動凝練，詩人之情感力透紙背，含蓄雋永，余味無窮。

這種清微淡遠的審美追求，開啟了盛唐山水詩創(chuàng)作抒情特色之路徑。著名文學理論家袁行霈先生指出:“聲色與性情的統(tǒng)一，是初唐詩人為盛唐詩歌高潮到來所做的重要準備.宋之問就是初唐一百年所走過的笫三代詩人中值得注意的一位?！雹?/p>

另外，宋之問是唐初名噪京城的著名詩人，《舊唐書·宋之問傳》載:“之問再被竄謫途經(jīng)江嶺，所有篇詠，傳布遠近”③。詩人在桂林所創(chuàng)作的山水詩，就會不脛而走，傳遍京城洛都及廣大中原地區(qū)，從而使人們了解了山水甲天下的桂林，客觀上起到了宣傳與傳播的作用；同時，詩人所描寫的桂林諸如逍遙樓，二妃墓和舜祠等名勝古跡也極具史料價值。

① 劉振婭:《關于宋之問研究的幾點質(zhì)疑》，《廣西教育學院學報》2000 年笫 2 期。

② 王先霈:《百年徘 徊——初唐詩歌的 創(chuàng)作趨 勢》，《北京 大學學報》1994 年笫 6 期。

③ 舊唐 書：《宋 之問 傳》，中華 書局 1975 年 版。

[1] 舊唐書.宋之問傳[M].中華書局，1975（1）.

作 者：尹逸如，文學碩士，廣東工程職業(yè)技術(shù)學院人文系講師，主要研究方向為文藝學。

編 輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com