⊙程奇芳［山西傳媒學(xué)院編播系編播系， 太原 030013］

中國(guó)的民族戲曲在世界上是獨(dú)一無二的，它既是中國(guó)文化的一個(gè)組成部分，又是中國(guó)文化的巨大載體。作為一門綜合性藝術(shù)，它融會(huì)了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技、舞臺(tái)表演等多種文藝因素，凝聚了中國(guó)特色的美學(xué)特征。它對(duì)中國(guó)的文化思想、道德情操、審美情趣、音樂心態(tài)、民風(fēng)民俗等各方面曾經(jīng)產(chǎn)生的巨大影響，是歷史上任何一種藝術(shù)都難以企及的。然而，隨著時(shí)代的變遷、審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變，戲曲的生存面臨重重危機(jī)，特別是時(shí)代進(jìn)化到了科學(xué)技術(shù)日新月異的今天，古老的戲曲藝術(shù)受到了前所未有的冷落。但是，冷落與挑戰(zhàn)同在，困窘與機(jī)遇共生。電視的出現(xiàn)在搶奪了戲曲觀眾的同時(shí)，也給戲曲帶來了新的發(fā)展機(jī)會(huì)，電視與戲曲結(jié)合，產(chǎn)生一種全新的藝術(shù)形式，豐富了熒屏，也振興了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。

電視戲曲，如果不能稱之為中國(guó)電視文藝中最重要的一種形式，也完全可以稱為最具民族文化特色、最為獨(dú)特的一種形式。一些電視工作者和戲曲工作者聯(lián)合起來，將戲曲舞臺(tái)的演出根據(jù)電視藝術(shù)特點(diǎn)和電視藝術(shù)的表現(xiàn)手段加以創(chuàng)作，逐漸實(shí)現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的電視化處理，而這個(gè)實(shí)現(xiàn)者就是電視戲曲的創(chuàng)作者。

一、電視戲曲的創(chuàng)作者要熟悉掌握戲曲的專業(yè)知識(shí)

一是戲曲藝術(shù)主要的幾大劇種及風(fēng)格特色。如京劇、評(píng)劇、昆劇、梆子戲、越劇、豫劇、黃梅戲、秦腔、川劇、粵劇等。電視戲曲創(chuàng)作者不可能只拍單一的劇種，面對(duì)全國(guó)的受眾，其對(duì)戲曲劇種的喜愛、偏好不同，俗話說”家鄉(xiāng)人愛看家鄉(xiāng)戲”，對(duì)各大劇種有基本的了解才能滿足我國(guó)東西南北中廣大戲迷觀眾的收視需求（少數(shù)民族地區(qū)的藏戲、蒙古劇等不含其內(nèi)）；二是熟悉掌握戲曲的唱、念、做、打、舞基本表演手法，以及上場(chǎng)、下場(chǎng)等戲曲藝術(shù)的基本舞臺(tái)調(diào)度。電視戲曲創(chuàng)作者前期拍攝多機(jī)切換，與此關(guān)系相當(dāng)密切，不熟悉掌握就不知道如何調(diào)機(jī)、如何切換；三是熟悉掌握大劇種戲曲音樂的聲腔、板式、曲牌、鑼鼓經(jīng)，以及主要音樂特色。例如：京劇的“西皮”“二黃”等。另外包括熟悉主奏樂器，如京劇主奏樂器是京胡，評(píng)劇、梆子的主奏樂器是板胡，昆劇則是笛子；四是熟悉掌握戲曲主要行當(dāng)生、旦、凈、丑的劃分和表演的主要特點(diǎn)；五是熟悉掌握各大劇種主要藝術(shù)流派的代表人物和藝術(shù)特色。如京劇生行譚派（譚鑫培）、余派（余叔巖）、馬派（馬連良）、言派(言菊朋)、麒派（周信芳）、高派（高慶奎）、楊派（楊寶森）、奚派（奚嘯伯）。旦行的王派（王瑤卿）、梅派（梅蘭芳）、尚派（尚小云）、程派（程硯秋）、荀派（荀慧生）、張派(張君秋)。凈行的金派(金少山)、郝派（郝壽臣）、侯派（侯喜瑞）、裘派（裘盛戎）、袁派（袁世海）。再如評(píng)劇的白派（白玉霜）、新派(新鳳霞)。豫劇的常派（常香玉）、陳派（陳素貞）、馬派（馬金鳳）、崔派（崔蘭田）。越劇小生行的尹派（尹桂芳）、范派(范瑞娟)、畢派(畢春芳)、徐派（徐玉蘭）。旦行的袁派（袁雪芬）、王派（王文娟）、傅派(傅全香)、戚派（戚雅仙）、金派（金彩鳳）；六是熟悉掌握戲曲服裝知識(shí)。如蟒袍、靠、褶子、帔、官衣、開氅、厚底靴、彩鞋、盔頭、帽巾、水袖、髯口、翎子；七是熟悉掌握戲曲化妝知識(shí)。如凈行、丑行的臉譜，旦行的梳大頭、貼片子；八是熟悉掌握戲曲道具知識(shí)。如刀槍把子、船槳、馬鞭、酒壺、燭燈、刑枷、棍杖、扁擔(dān)、水桶，還有門簾大帳、桌椅帔、帥旗、車旗、傘蓋、令旗、龍?zhí)灼斓取４送?，還應(yīng)了解戲的大意，是文戲還是武戲，是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，全劇共有多少角色，主要角色是哪幾位，場(chǎng)次變化，舞臺(tái)基本調(diào)度，樂隊(duì)的狀況，服裝、化妝概況，舞臺(tái)布景，燈光等各個(gè)方面。以上各項(xiàng)戲曲知識(shí)對(duì)于稱職的電視戲曲創(chuàng)作者，即便不能系統(tǒng)掌握，也應(yīng)該初步熟悉了解，否則在電視錄制工作中會(huì)遇到很多麻煩，出現(xiàn)很多差錯(cuò)。

二、電視戲曲的創(chuàng)作者要熟練掌握電視技術(shù)的知識(shí)

一是前期錄像技術(shù)。主要是在轉(zhuǎn)播車或組裝的切換導(dǎo)播臺(tái)上，能夠熟悉和掌握多機(jī)切換技術(shù)，并能與攝像師進(jìn)行默契的技術(shù)配合，掌握鏡頭的構(gòu)圖與運(yùn)用，實(shí)施有序的調(diào)機(jī)，選擇最佳的拍攝畫面，進(jìn)行合理的畫面組接。在錄制前根據(jù)演出場(chǎng)地的客觀狀況，選擇和設(shè)置各攝像機(jī)的機(jī)位和架設(shè)高度，以便從不同的角度和側(cè)面完美展示舞臺(tái)上演員唱、念、做、打、舞不同技藝的表演。另外，在前期拍攝過程中，一旦出現(xiàn)失誤（不論是演員方面的失誤還是電視拍攝方面的失誤），待演出結(jié)束，都需要進(jìn)行補(bǔ)錄，以便在后期制作時(shí)有素材可用，否則作品的完整性會(huì)受到損害；二是后期編輯技術(shù)。稱職的電視戲曲創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)熟悉掌握節(jié)目后期編輯制作的程序和技術(shù)原理，以及對(duì)后期編輯機(jī)房設(shè)施技術(shù)功能、技術(shù)指標(biāo)的了解，并根據(jù)客觀技術(shù)設(shè)備的功能和條件，提出作品后期編輯的藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)要求。其中包括：把握整部作品的風(fēng)格和色調(diào)；對(duì)作品的片頭、片尾按照劇情要求進(jìn)行合理的藝術(shù)設(shè)計(jì)，并給以特技美化和包裝；按照對(duì)劇情的理解和播出的要求，對(duì)全劇結(jié)構(gòu)和場(chǎng)次進(jìn)行合理的編排，實(shí)施巧妙而又適度的裁剪，使其既符合戲曲藝術(shù)規(guī)律又符合電視觀眾欣賞規(guī)律；對(duì)聲音和畫面按照技術(shù)播出的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行控制和調(diào)整；對(duì)前期錄制過程中所出現(xiàn)的各種失誤進(jìn)行認(rèn)真而又得體的修補(bǔ)；修訂作品中所有出現(xiàn)的字幕，使其確保無錯(cuò)誤，并要在字體、字型、顏色、排列等方面加工美化，使字幕與全劇的風(fēng)格保持一致；對(duì)所有的音樂和唱腔，包括鑼鼓點(diǎn)，在音質(zhì)、音量上進(jìn)行美化，并按照劇情的要求對(duì)音樂和鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行合理而又適度的增減。

三、電視戲曲的創(chuàng)作者要合理的組織運(yùn)用電視技術(shù)

稱職的電視戲曲創(chuàng)作者需具備合理的組織與協(xié)調(diào)各方面的技術(shù)力量，合理的運(yùn)用各項(xiàng)電視技術(shù)功能和手段，以確保電視戲曲作品的順利完成。電視是高科技的系統(tǒng)工程，一個(gè)人再有能力也難以獨(dú)立完成。一部好的電視作品必然是由各個(gè)不同的部門、不同的工種、不同的技術(shù)人員協(xié)調(diào)一致、聯(lián)手合作完成的。電視戲曲創(chuàng)作者雖然在電視戲曲劇目的錄制中，對(duì)所錄作品的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)質(zhì)量負(fù)總責(zé)，但在具體實(shí)施前期錄像和后期編輯過程中，更需要具有卓越的組織能力和綜合協(xié)調(diào)能力。他要與各技術(shù)部門、各工種（包括轉(zhuǎn)傳、視頻、音頻、燈光、舞美、化妝等）搞好協(xié)調(diào)。比如：攝像機(jī)的調(diào)試與使用，燈光、音響的調(diào)試與使用，用電的規(guī)則，技術(shù)指標(biāo)的衡量與控制等。整個(gè)錄像工作要靠不同崗位、不同工種的行家來配合制作。后期編輯機(jī)房的制作也是如此，編輯機(jī)上的特技功能、制作要領(lǐng)，都掌握在技術(shù)員手中，創(chuàng)作者的所有藝術(shù)構(gòu)想和設(shè)計(jì)意圖，都要通過技術(shù)員的手幫你實(shí)現(xiàn)，甚至包括聲音及畫面的組接、字幕的修改、顏色的搭配、三維特技的使用等都要靠技術(shù)員來完成。

因此，稱職的電視創(chuàng)作者必須具備謙虛謹(jǐn)慎、不驕不躁、平易近人的思想品格，具備吃苦耐勞、認(rèn)真負(fù)責(zé)、一絲不茍的工作作風(fēng)，具備善于傾聽不同意見、以誠(chéng)待人、坦蕩無私的人格素質(zhì)，充分發(fā)揮和施展自己的組織協(xié)調(diào)能力，才能使大家同心協(xié)力，圓滿完成節(jié)目的錄制，否則就會(huì)破壞戲曲表演原有的本質(zhì)美，就會(huì)破壞劇情的完整性，就會(huì)有損于人物形象的塑造，有損于全劇風(fēng)格的統(tǒng)一，進(jìn)而造成畫蛇添足，甚至喧賓奪主的反效果。

21世紀(jì)，我們跨進(jìn)了以知識(shí)經(jīng)濟(jì)為特征的高度信息化時(shí)代，也是一個(gè)大眾傳媒高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲無所作為、任其生滅的悲觀主義態(tài)度是不可取的。我們堅(jiān)信，由于戲曲這種民俗藝術(shù)同傳統(tǒng)文化保持著血脈聯(lián)系，作為本體意義上的傳統(tǒng)戲曲衰落了，不等于它的部分元素完全喪失了生命力。中國(guó)是一個(gè)人口眾多、幅員遼闊、地域文化豐富多彩的國(guó)家，除了統(tǒng)一的流行文化、大眾文化外，鄉(xiāng)土文化、地方文化也應(yīng)該有它的市場(chǎng)。戲曲藝術(shù)若要保持它的某些仍為老百姓喜聞樂見的元素而延續(xù)其生命的一部分，不得不承認(rèn)，走向電視化是比較穩(wěn)妥的方式之一。

戲曲藝術(shù)的電視化對(duì)于電視戲曲創(chuàng)作者來說，就是將自己頭腦中獨(dú)創(chuàng)的思維能力和豐富的想象智慧與現(xiàn)代電視高科技的傳媒技術(shù)手段巧妙完美地結(jié)合起來，運(yùn)用到戲曲藝術(shù)的拍攝和制作中去。戲曲藝術(shù)的一切優(yōu)秀精神內(nèi)核，在電視化的處理后均應(yīng)以新的面貌加以展現(xiàn)，以現(xiàn)代的美來激活現(xiàn)代人的情感共鳴。中國(guó)戲曲藝術(shù)的前景是廣闊而美好的，中國(guó)電視戲曲藝術(shù)的前景是更加廣闊美好的，讓我們共同為中國(guó)戲曲藝術(shù)的繼承和發(fā)展而努力。