⊙陸嬋娣［中山職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部， 廣東 中山 528404］

作 者：陸嬋娣，碩士，中山職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部講師，主要研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。

自李商隱研究協(xié)會(huì)成立以來，人們對(duì)其人其詩的研究，已經(jīng)取得了卓越的成果。然而，研究者們對(duì)其無題詩歌的研究，卻意見紛紜，諸多歧解。人們?cè)谔骄吭姼枰饬x的過程中爭論不休，反而忽略了無題詩作為一種新文體的獨(dú)創(chuàng)意義，從文體學(xué)角度進(jìn)行的研究尚是一片空白。筆者以為，一種新文體的出現(xiàn)不是孤立的、偶然的，它與文學(xué)傳統(tǒng)、作家個(gè)性、風(fēng)格、文學(xué)思想等都有著千絲萬縷的聯(lián)系。無題詩的產(chǎn)生，顯然并非一時(shí)一地之作，數(shù)量也少，但不管有意無意，這些詩歌的質(zhì)量高，影響大，千古傳誦卻又難以模仿，還是值得關(guān)注的。無題詩形式不一，筆法多樣，經(jīng)歷了一個(gè)孕育、誕生、發(fā)展乃至成熟的過程。李商隱無題詩的獨(dú)創(chuàng)性在于，從文體學(xué)的角度，它在文學(xué)史上是首次如此成熟、精巧地開拓了心靈感受的文體形式，抒寫的筆法極其新巧，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。

一、李商隱無題詩的文體界定

稱李商隱的無題詩前無古人，并不為過。李商隱的無題詩有自己的獨(dú)特性，對(duì)后人產(chǎn)生了很大的影響。從文體學(xué)的角度進(jìn)行界定，須是李商隱的詩歌全集中署為“無題”的才準(zhǔn)確?，F(xiàn)存唐詩中，在李商隱之前，以“無題”為詩題的，只有盧綸的一首七律：

恥將名利托父親，只向尊前樂此身。才大不應(yīng)成滯客，時(shí)危且喜是閑人。高歌猶愛思?xì)w引，醉語唯夸漉酒巾?！酢酢酢酢酢酢?，豈能偏遣老風(fēng)塵！

詩歌寫的是才士滯留賦閑的牢騷，意思顯豁。至于到底是原題如此，還是因?yàn)轭}目散佚后編錄者署以“無題”，似乎很難下定論。與李商隱同年代而年輩略長的李德裕也有一首五絕《無題》：

松倚蒼崖老，蘭臨碧澗衰。不勞鄰舍笛，吹起舊時(shí)悲。

詩中用山陽聞笛的典故抒發(fā)傷舊之情，創(chuàng)作年代不詳。盧綸和李德裕的無題詩數(shù)量少，流傳不廣，影響不大。而李商隱的無題詩從數(shù)量、質(zhì)量及流傳程度看，都顯然超越前人。

考察李商隱無題詩歌諸篇“，八歲偷照鏡”篇一般認(rèn)為是少時(shí)所作，《無題二首》(“昨夜星辰”與“聞道閶門”)作于任職秘省期間，都是李商隱二十歲左右創(chuàng)作的作品。故李德裕此詩創(chuàng)作時(shí)間未必早于李商隱《無題》詩。即便李德?！稛o題》年代早于李商隱《無題》，除此之外李德裕也沒有其他類似的無題詩。故獨(dú)立創(chuàng)作無題詩并取得較高成就的第一人，非李商隱莫屬。

二、李商隱無題詩的文體變化

縱觀李商隱的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷和成長經(jīng)歷，通過閱讀李商隱的文章，可以依稀看出，無題詩的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個(gè)從孕育、誕生、發(fā)展到成熟的過程。無題詩并非是在一個(gè)相對(duì)集中的時(shí)間遵循著某種社會(huì)創(chuàng)作思潮或者個(gè)人成熟的創(chuàng)作理想而大量創(chuàng)作的，它的產(chǎn)生是斷斷續(xù)續(xù)的一個(gè)過程。受著優(yōu)秀傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)熏陶的詩人，根據(jù)自己的抒情需求，無意地寫下了無題詩。閱讀十四篇無題詩，讀者可以發(fā)現(xiàn)，詩歌抒發(fā)的情感極其細(xì)微復(fù)雜，確實(shí)不好命名，詩人才署以無題。

從詩歌體裁上看，十四首《無題》，五古、七古、五言六句小律各一首，五律二首，七律六首，七絕三首，覆蓋了除五絕、五排以外的古近諸體。這一情況表示，李商隱在進(jìn)行摸索，看哪種詩歌形式最適合他所要表現(xiàn)的思想感情。

聯(lián)系李商隱的文學(xué)思想，他是一個(gè)善于多方面向前人學(xué)習(xí)、同時(shí)不失個(gè)性的作家。李商隱留存的六百多首詩歌，有屈原、杜甫、李賀乃至徐陵、庾信的學(xué)習(xí)痕跡。李商隱受宋玉的影響特別深刻，這使他擅長各種詩歌體式。在創(chuàng)作思想上，李商隱張揚(yáng)個(gè)性，反對(duì)墨守成規(guī)。李商隱文《上李尚書狀》云：

某始在弱齡，志惟絕俗。每北窗風(fēng)至，東皋暮歸，彭澤無弦，不從繁手；漢陰抱甕，寧取機(jī)心？巖桂長寒，嶺云鎮(zhèn)在，誓將適此，實(shí)欲終焉。

在創(chuàng)作中，他確實(shí)做到了“志惟絕俗”，做詩力求別具一格。雖然某些詩歌用典有“獺祭魚”之嫌，但大部分用典巧妙精當(dāng)。著名的《錦瑟》“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，把莊生夢(mèng)蝶和望帝啼鵑兩個(gè)互不相干的典故有機(jī)地結(jié)合，產(chǎn)生了無限的涵義，引人遐思。

《上崔華州書》“始聞長老言，學(xué)道必求古，為文必有師法”，對(duì)此，李商隱頗不以為然，他主張作文時(shí)“直揮筆為文,不愛攘取經(jīng)史”。對(duì)一個(gè)成熟的作家而言，他的詩歌與文章是相通的，作文不循師法，自出機(jī)杼的主張，在詩歌中也能體現(xiàn)。

后人對(duì)李商隱詩歌獨(dú)創(chuàng)性早有評(píng)論。張戒《歲寒堂詩話》：“李義山、劉夢(mèng)得、杜牧之三人，筆力不能相上下。大抵工律詩而不工古詩，七言尤工，五言微弱，雖有佳句，然不能如韋、柳、王、孟之高致也。義山多奇趣，夢(mèng)得有高韻，牧之專事華藻，此其優(yōu)劣耳?！碧貏e指出李商隱詩歌的閃光點(diǎn)“奇趣”，在無題詩中這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤其突出。

正是深厚的文學(xué)修養(yǎng)和獨(dú)立的創(chuàng)作個(gè)性形成了李商隱創(chuàng)作無題詩的契機(jī)。他最早寫的一首《無題》采用五古的體裁。題材則取閨中少女幽閉的生活寄寓自己懷才不遇的感慨。詩文如下：

八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不能卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

詩中采用民歌形式描摹一位閨中少女聰明美麗，才藝俱佳，然而她的命運(yùn)并不掌握在自己手上，至待嫁之年，悄然生悲，黯然淚下。這位少女的形象無疑帶著詩人自己的痕跡，詩中流露出對(duì)受束縛少女的同情，抒發(fā)了自傷的情懷。作為一個(gè)才華橫溢、志向遠(yuǎn)大卻又家世衰微、人微言輕的詩人，李商隱有著難言之隱。寫這首詩時(shí)，李商隱未及弱冠，才名嶄露頭角，雖然受令狐楚賞識(shí)，但寄人籬下的感覺仍然強(qiáng)烈，命運(yùn)實(shí)際上掌握在當(dāng)權(quán)者手中，出頭之日難以預(yù)料。這種一箭雙雕的寫法，發(fā)端于李商隱對(duì)女性天然的同情和贊美。幼年喪父的他，在母親的辛勤撫養(yǎng)下長大，使得他對(duì)女性充滿親近和保護(hù)的心理，影響到詩歌創(chuàng)作，當(dāng)必須要借助詩歌抒發(fā)一些不便對(duì)外人言說的心思時(shí)，便采取無題這種方式，并采用女性題材。李商隱《別令狐拾遺書》曰：“今人娶婦入門，母姑必祝之：‘善相宜?！白Ｔ唬骸??！笕丈淤A之幽房秘寢，四鄰不得識(shí)，兄弟以時(shí)見。欲其好，不顧性命，即一日可嫁去，有不問賢不肖健病，而但論財(cái)貨，恣求取為事。當(dāng)其為女子時(shí)，誰不恨，及為母婦則亦然……軸而繹之，真令人不愛此世，而欲狂走遠(yuǎn)飆耳！”對(duì)封建婚姻制度表示了憤恨不平，抒發(fā)了否定和背叛的愿望。第一首無題詩要反映在這種同情的憤激下夾雜自己少俊多才、憂慮仕進(jìn)的心理，是很隱曲的，因而也不好命題?！盁o題”其實(shí)是最恰當(dāng)?shù)脑婎}了。

然而，較之其他體裁，李商隱更擅長七律。所以，在他嘗試了五律《無題》：“照梁初有情，出水舊知名。裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。錦長書鄭重，眉細(xì)恨分明。莫近彈棋局，中心最不平?！敝笏D(zhuǎn)向了寫七律。五律的這首《無題》寫得不錯(cuò)，借一位女子的不平來抒發(fā)自己秘書省考試中遭遇的不平等對(duì)待，但李商隱對(duì)七律這種體裁駕輕就熟，他更鐘愛運(yùn)用七律這種體裁。他的詠史詩取得相當(dāng)高的成就，幾乎肩及杜牧，其中很多首名作都是七律。如著名的《詠史》就是一例：“歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。何須琥珀方為枕，豈得珍珠始是車？運(yùn)去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。幾人曾預(yù)南熏曲，終古蒼梧哭翠華?！?/p>

十四首《無題》中有七首是七律，占了總數(shù)的一半，說明李商隱在體裁的甄選中最后選擇了七律，這使他有意無意間把無題詩推向了成熟。

用七律寫就的《無題》，多有名句傳世。如：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！薄皠⒗梢押夼钌竭h(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰?！啊比绾窝┮菇还庖?，更在瑤臺(tái)十二層？”這些詩句的突出特點(diǎn)是對(duì)愛情生活的場(chǎng)景或心理描寫非常傳神，不僅把李商隱在愛情生活中的特殊體驗(yàn)寫得淋漓盡致，更貫穿詩人生活的各個(gè)側(cè)面。試以《無題四首》(其二)為例：

颯颯東南細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾呲鎖燒香如，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

在春雷細(xì)雨中萌發(fā)的強(qiáng)烈春心，既不能深閉固藏，又無法強(qiáng)行壓抑。無論是像韓壽賈女生遂眷屬，還是如曹植甄女死薦枕席，相思之情總?cè)绱夯幇l(fā)。即使屢經(jīng)灰滅，也不能自己。

無題詩中的主人公感情總是癡情纏綿，深摯癡頑。即使在因離別間隔引起的苦悶、悵惘、傷感、痛苦乃至幻滅中，也總是有溫馨的追憶、深情的期待、堅(jiān)韌的追求，像“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，甚至帶有一點(diǎn)愛情至上的意味和強(qiáng)烈的殉情色彩。

歷覽中國古代愛情詩，除了民歌和學(xué)習(xí)民歌得其神的作品外，真正具有愛情詩歌品味的不多。封建婚姻，義務(wù)與責(zé)任往往多于愛情?；榍暗膼矍榧缺灰暈榉嵌Y，婚后的愛情又很少有人訴諸筆端，因此文人愛情詩中寫夫婦愛情的很少。如果寫到愛情，也多半是些浮艷的事。這類情詩，流品頗雜。齊梁陳隋初唐的宮廷艷詩，由于帝王、貴族文人生活與思想感情的影響，往往流于對(duì)女性外在姿容體態(tài)的賞玩乃至流露出對(duì)女性的狎褻。初盛中唐的文人愛情詩中品味較高的，主要還是那些脫胎于樂府民歌并在此基礎(chǔ)上加工提高的作品，如張若虛、崔國輔、崔顥、王維、李白、劉禹錫等人之作。但中唐元稹開始的艷詩，則帶有明顯的封建文人夸示艷遇的色彩，不時(shí)流露出市井庸俗之氣。他們對(duì)愛情的描寫，往往更津津樂道于女子的容貌、體態(tài)、衣著，甚至男女的調(diào)情歡會(huì)，如元稹的《會(huì)真詩》就寫得很露骨。元稹之后的溫庭筠等人的艷詩也往往流于輕艷，甚至于冶蕩。愛情詩歌發(fā)展到晚唐，可以說是走上了歧路。而李商隱所獨(dú)創(chuàng)的無題詩，正是與流俗格格不入的另外一種特殊的情感日記詩。其創(chuàng)新性在于，十四首無題詩，不僅沒有任何艷褻的描寫，甚至連婦女的姿容體態(tài)都很少涉筆。它注重的是心靈，是真摯的愛情而非單純的欲念，是雙方心靈的情投意合而不是對(duì)美好軀殼的迷戀。在無題詩中，李商隱把古代文人的愛情詩真正提升到純粹感情的領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)了由欲到靈的提升，使愛情詩成為一種嚴(yán)格意義上的純粹情詩。

三、李商隱無題詩的文體學(xué)價(jià)值

李商隱的無題詩開辟了一種新的唐詩文體，形式靈活多樣而又不失律、絕、古風(fēng)等常態(tài)。慣用各種體裁寫詩的李義山，馳騁于詩歌的王國，在厭倦了命運(yùn)之多舛、愛情之悲涼、仕途之煎迫及生活之飄零后，以詩為媒，為自己創(chuàng)造了無題詩這種情感日記體。李商隱的無題詩屬于心靈所有，創(chuàng)作時(shí)如月夜下的野泉，兀自清涼兀自流淌，是一種累積的人生印記，里面縱橫交錯(cuò)著各種感遇，不宜用具體的人事去求甚解。總之，對(duì)唐詩來說，李商隱的無題詩豐富了詩歌的文體形態(tài)，具有一定的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)新意義。

在內(nèi)容上，李商隱的無題詩不拘一格，隨物賦形，隨感而發(fā)。時(shí)至今日，李商隱的無題詩仍在啟發(fā)后人不斷地模仿，模仿者也將個(gè)人難以公開的奧秘心靈感受用無題詩寫出。然而，因個(gè)人心靈如冰山一角難以使人窺探到真相，使讀者不得其解，后人的模仿因個(gè)人氣格和才情及人生經(jīng)歷種種皆不如義山，所以，難以引導(dǎo)新一代愛情詩歌的潮流，從文體學(xué)上說，這種個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)在文學(xué)史上雖然占有一席之地，但終究不能成大氣候，未免遺憾。

[1] 王化勇.霧里看花說無題——淺談李商隱的無題詩[J] .濟(jì)南教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2003(3):17.

[2] 鄭在瀛.李商隱詩集今注[M] .武昌：武漢大學(xué)出版社，2001(8)：23.

[3] 劉學(xué)鍇.李商隱詩歌研究[M] .合肥：安徽大學(xué)出版社，1998:33.