⊙岳旭鵬［重慶大學(xué)美視電影學(xué)院， 重慶 404100］

作 者：岳旭鵬，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向為電影學(xué)。

影片《為你而來》是一部具有多重創(chuàng)意定位的低成本電影。影片題材涉及海峽兩岸關(guān)系，影片將在中國內(nèi)地和臺灣公開放映，文化上的同宗同源與政治上的阻隔使得影片具有一定的敏感性。加強(qiáng)兩岸文化交流，對于形成具有國際競爭力的中國電影文化形態(tài)具有重要意義以及由此帶來的對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意義，對于改變當(dāng)下好萊塢電影獨霸世界的世界電影格局的意義，對于實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的意義，應(yīng)該都是題中應(yīng)有之義。

影片通過一個跨越海峽的愛情故事，既表現(xiàn)了注重承諾，熱愛生命的人文精神和愛情的美好，同時又有表現(xiàn)中國內(nèi)地與臺灣兩岸關(guān)系情意綿綿的象征性。影片故事地點的設(shè)置在福建省的寧德市屏南縣，又使這部影片具有了這個美麗城市的城市名片的功能。當(dāng)然從投資的角度來看這部影片的創(chuàng)作傾向也能發(fā)現(xiàn)其對于商業(yè)回報的熱切的期待。于是我們看到，這些制約影片價值取向的各種因素，始終在影片中交匯糾結(jié)，形成了布爾迪厄所說的“文化場域”：主流政治意識形態(tài)支配，閩東豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳，力求商業(yè)回報的企圖。這幾種力量既相互排斥又相互融合、折中，最后較好地實現(xiàn)了主創(chuàng)們復(fù)雜多元的訴求，同時也造就了這部通俗易懂但同時也值得玩味的電影作品。

影片講訴了這樣一個故事:身患重病的臺灣女孩謝貽嘉為完成布袋戲藝人“老水發(fā)”落葉歸根的愿望,只身前往海峽西岸尋找“老水發(fā)”的故鄉(xiāng)和李三姐，旅途中邂逅了當(dāng)?shù)財z影師林德，并在以后的相處中互生愛意，卻因謝貽嘉的病情加重，生命垂危,林德為救謝怡嘉而最終失去了自己的生命……

首先值得肯定的是本片結(jié)構(gòu)堅實、內(nèi)容有分量，給人的感覺是沉甸甸的。影片劇情感人。劇作功力上層(編劇鄭宏志憑前作《天狗》一舉斬獲國內(nèi)外各大電影節(jié)二十余項大獎)，是中國電影希望的表現(xiàn)。但不得不提的是在結(jié)局安排上卻有欠考慮。美國著名精神分析學(xué)家埃里克森認(rèn)為，正是人的認(rèn)同感決定了他的生存感，所謂“認(rèn)同”即是人們對于自我身份的“確認(rèn)”?？v觀臺灣導(dǎo)演諸如侯孝賢、魏德圣等導(dǎo)演的創(chuàng)作，都在關(guān)注臺灣人的“身份認(rèn)同”問題。似乎“身份認(rèn)同”已成當(dāng)下臺灣民眾的集體無意識，影片《為你而來》編導(dǎo)顯然受此啟發(fā)，在處理海峽兩岸的關(guān)系問題時，回避圖解的概念化的政治傳聲筒模式，巧辟蹊徑，找到中華民族獨有的落葉歸根的情懷和臺海兩岸信奉“臨水夫人”陳靖姑的宗教信仰一致性作為契合點，“同根同文”作為敘事的主線，不會讓人察覺說教意味的濃厚。游子“老水發(fā)”在淡淡鄉(xiāng)愁的表述中寄托的是編導(dǎo)對于海峽兩岸美好未來的憧憬，同時也試圖通過宗教與文化的類同來強(qiáng)化臺灣觀眾的身份以及民族的認(rèn)同感。故事中，編導(dǎo)托劇中人之口說出了許多有意味的話語，讓人深思：龍頭村長者說：平民老百姓一個，只有家譜記得。四平戲臺前老者感嘆：只要回來看看那就好。龍首村的村長直接把臺灣人當(dāng)作比同胞還親密的朋友知己。通過精妙的遞進(jìn)式的情節(jié)設(shè)計，影片潤物細(xì)無聲般地傳達(dá)了編導(dǎo)作為中國內(nèi)地人在對待臺灣游子身份的寬容態(tài)度，構(gòu)思智巧，讓人驚嘆。此外編導(dǎo)沒有借助好萊塢劇作的母體因素——性和暴力來實現(xiàn)票房回報，單純以美好情感，林與謝兩位主角之間的感人愛情作為副線，與“老水發(fā)”的尋鄉(xiāng)主線相互輝映，讓這份愛情有了堅實的背景土壤并被深深鑲?cè)霑r代脈搏中，避免淪為矯揉造作的世俗之愛，更讓這份愛情實現(xiàn)了深厚的隱喻象征。如果說“老水發(fā)”表達(dá)的是老一輩臺灣人的意識訴求，那么林謝兩位主角的情節(jié)安排則是當(dāng)下語境中的主流價值體現(xiàn)。

再者本片人物設(shè)置、人物關(guān)系調(diào)度相當(dāng)?shù)皿w。女一號怡嘉在影片之初是作為一個單一性格的人物出場的，隨著情節(jié)的推進(jìn)，編導(dǎo)有意突出她復(fù)雜豐富的心理性格，孝敬，做義工，身患重病，這個人物也越發(fā)變得豐滿立體。而男一號林德則反其道而行，出場形象落魄邋遢，試圖暗示其背景的復(fù)雜多元，隨著解謎式劇情推進(jìn)，此人物生活層面也慢慢解開。編導(dǎo)刻意對兩個核心人物如此安排，怡嘉由簡單到復(fù)雜，而林德則由復(fù)雜到簡單，實現(xiàn)人物設(shè)計的對稱美學(xué)。當(dāng)然，本片劇作也并非十全十美，影片后半部分，節(jié)奏有所減緩，從而略顯拖沓，尤其是結(jié)尾的林德之死，雖讓人意外，但細(xì)思之后，卻發(fā)現(xiàn)這樣的情節(jié)安排過于突兀，有點為高潮而高潮，為悲劇而悲劇的意味，反反復(fù)復(fù)地置換男女主人公的生死命運，影響影片節(jié)奏的同時，還削弱了影片內(nèi)在的感人情緒。影片更值得質(zhì)疑的是編導(dǎo)對于結(jié)尾的處理，美國當(dāng)代著名的馬克思主義文論家弗·杰姆遜指出：“在傳統(tǒng)的觀念中，任何一個故事總是和某種思想內(nèi)容相聯(lián)系的，所謂寓言性就是說表面的故事總是含有另外一個隱秘的意義”“因此故事并不是它表面所呈現(xiàn)的那樣，其真正意義是需要解釋的。”①因此，電影的藝術(shù)特性以及意識形態(tài)屬性決定了電影本身總是表現(xiàn)著或折射著復(fù)雜而微妙的種種社會關(guān)系和社會現(xiàn)實，從而使得敘事文本與現(xiàn)實文本之間構(gòu)成了一種“寓言性”的關(guān)系。男女主人公所屬身份的特殊性設(shè)計，顯然是在象征中國內(nèi)地與臺灣之間的非常關(guān)系，兩主角的關(guān)系由矛盾到和解再到相愛，似乎也如理論闡釋般“寓言”著兩岸關(guān)系的未來走向，但是結(jié)尾男主人公在施救女主人公的情節(jié)中死去，這樣的安排無疑是值得認(rèn)真商榷的。

本片十分值得研究的還有這部電影在作為寧德城市名片的功能與制作方商業(yè)訴求上的矛盾，盡管影片主創(chuàng)試圖通過美麗的寧德風(fēng)光來作為博取商業(yè)回報的一個有力支點?！八械娜【岸紝⒃诟＝▽幍戮硟?nèi)進(jìn)行。而秀麗的福建風(fēng)光和人文氣息，無疑是這首部在臺灣上映的福建影片的賣點之一”②，如此設(shè)想似乎城市名片功能已與商業(yè)訴求達(dá)成共謀，但是成片效果卻不禁使我們產(chǎn)生疑慮。本片導(dǎo)演瞿友寧是臺灣頗具實力和影響的青年導(dǎo)演，中國內(nèi)地觀眾對他的熟悉源自于其執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《惡作劇之吻》。在2010年臺灣金鐘獎上，瞿友寧更是憑借《我的爸爸是流氓》榮膺最佳導(dǎo)演獎。盛名之下的臺灣導(dǎo)演加中國內(nèi)地本土的制作班底產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)會是什么？影片畫面質(zhì)感上有效仿日韓影片之嫌，簡約而均衡的畫面構(gòu)圖？將寧德的城市風(fēng)光勾勒得唯美淡然，這些都是符合制片方初衷的。影片的色調(diào)上導(dǎo)演也繼承自己甚至是臺灣電影的一貫做法，放棄了強(qiáng)烈的紅白色等高飽和度純色彩形成的色彩沖擊，返璞歸真，化巧為拙，以淳樸真實的自然色統(tǒng)領(lǐng)全篇。讓我們感受到的是高于色彩本身的價值，襯托出男女主人公含蓄雋永的生死之戀。這些也是無可挑剔的。但是這些優(yōu)點也不足以掩蓋其作為電視劇導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)電影時便暴露出的硬傷，過分倚重于畫外音導(dǎo)致敘事乏力，人物對話的過多運用更是延宕了一部商業(yè)電影本該保持的緊湊節(jié)奏。更致命的在于影片中我們明顯感到的是瞿友寧有心學(xué)習(xí)臺灣前輩的電影做法，在敘事中加入大量的風(fēng)景的遠(yuǎn)景空鏡頭?！芭_灣新電影大多數(shù)作品在景別上也偏愛遠(yuǎn)景，全景和中景，將人物與環(huán)境作為一個緊密聯(lián)系著的整體加以呈現(xiàn)?！雹弁獗砜磥恚瑢?dǎo)演想要通過空鏡頭表達(dá)中國古典美學(xué)強(qiáng)調(diào)詩意和韻味的同時也側(cè)面將寧德本地的優(yōu)美風(fēng)光作展示之效，但實質(zhì)卻是這般鏡頭安排稀釋了這部商業(yè)基因明顯的故事片的敘事態(tài)度。過于頻繁的俯拍空鏡頭有時并沒有恰當(dāng)?shù)匿秩厩榫w，闡釋環(huán)境與人物情感的深層關(guān)系。而是實實在在讓人懷疑這就是一部寧德的風(fēng)光展示片。這無疑與期待商業(yè)片的市場受眾相互抵觸。盡管《為你而來》制片人肖鋒豪言“一百五十萬即可收回成本”，但是我們還是要為這部電影的商業(yè)前景捏汗一把。

近些年來，隨著臺海兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議(ECFA)的簽署，中國內(nèi)地與臺灣的文化交流也取得長足發(fā)展。電影作為一個極為重要的公共話語空間，一個具有強(qiáng)大影響力的“場域”(布爾迪厄)，無疑為臺海關(guān)系中文化和政治吁求提供了一個棲身之地。地處兩岸交流的最前線，福建本土的電影業(yè)也積極致力于臺海兩岸電影交流，共同開拓兩岸電影市場。作為第一部進(jìn)入臺灣進(jìn)行商業(yè)發(fā)行的電影，《為你而來》便是閩臺電影交流的首個產(chǎn)物。正如臺灣導(dǎo)演、臺南藝術(shù)大學(xué)動畫藝術(shù)與影響美學(xué)研究所副教授黃玉珊說：“兩岸把影視創(chuàng)作優(yōu)點疊加起來，就可以建立更大的華語電影經(jīng)濟(jì)圈?！边@或許才是《為你而來》這部電影的最大意義所在。

[1] [美] 弗·杰姆遜.后現(xiàn)代主義與文化研究[M] .唐小兵譯.西安：陜西師范大學(xué)出版社，1987.

[2] 影片《為你而來》田臨水宮正式開拍[J] .http://www.3522 00.com/center/ReadNews.asp?NewsID=11187.

[3] 孫慰川.論當(dāng)代臺灣電影民主湖影像風(fēng)格的探索[J] .見影視文化[M] .北京：中國電影出版社，2010.