焦曉麗，張紅燕，馬明良

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，湖北 武漢 430074）

美國(guó)當(dāng)代語(yǔ)言學(xué)家，交際民族志學(xué)代表人物DellHymes于1972年在“語(yǔ)言與社會(huì)生活的相互影響及其模式”一文中將交際情景的組成部分歸納概括為SPEAKING，（1997，32）分別代表了言語(yǔ)情境的組成部分。具體說(shuō)來(lái)即Setting and Scene（S）環(huán)境和場(chǎng)合，Participants（P）參與者，Ends（E）目標(biāo)和效果，Act sequence（A）信息內(nèi)容與形式，Key（K）傳遞信息的方式、格調(diào)，Instrumentalities（I）交流中的行為規(guī)范，Genres（G）言語(yǔ)體裁。

交際民族志學(xué)是社會(huì)語(yǔ)言學(xué)語(yǔ)言研究的一個(gè)流派，“它注重研究在不同組織，社團(tuán)，社區(qū)及社會(huì)因文化習(xí)俗的不同給語(yǔ)言應(yīng)用帶來(lái)的影響和限制?！保?997，33）它首先注意的是言語(yǔ)交際的組成要素，對(duì)情景要素的分析旨在探索社區(qū)內(nèi)言談活動(dòng)如何關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)形成何種格局，其中有何規(guī)律。這就是本文將試圖做到的。

目前就Hymes提出的語(yǔ)境理論，國(guó)內(nèi)有許多學(xué)者總結(jié)和運(yùn)用了其研究成果。2009年，陳寧在《基于海姆斯的語(yǔ)境理論模式析“等了一整天”》一文摘取了幾個(gè)重要的情景要素對(duì)這篇小說(shuō)做了深刻的分析。2012年王杰文在《戴爾·海姆斯與“講述的民族志”》系統(tǒng)詳盡地闡述了交際民族志的核心思想。

對(duì)于英文微小說(shuō)的研究在國(guó)內(nèi)基本上屬于空白。而國(guó)內(nèi)的中文微小說(shuō)的研究正漸入佳境，2010年始，逐漸出現(xiàn)少量的研究成果。較為典型的是2012年崔凱璇的《由微小說(shuō)的特質(zhì)看當(dāng)代社會(huì)文化心態(tài)》，他認(rèn)為微小說(shuō)在微博的推動(dòng)下，形成驚天駭浪的寫(xiě)作和閱讀浪潮，說(shuō)明現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代生活方式的壓抑和情感宣泄的急迫需要。而中英微小說(shuō)的對(duì)比分析在國(guó)內(nèi)同樣也是空白。

筆者按照傳統(tǒng)愛(ài)情題材收集了中英微小說(shuō)各65篇，根據(jù)語(yǔ)境理論下的各情景要素對(duì)語(yǔ)料進(jìn)行對(duì)比分析，尋找出兩個(gè)言語(yǔ)社區(qū)不同的言語(yǔ)常規(guī)。

一、交流中的言語(yǔ)規(guī)范（Norms）

言語(yǔ)規(guī)范（Norms）是指發(fā)話(huà)規(guī)則和解析規(guī)則。

2010年，Robert Swartwood提出英文微小說(shuō)要在25字以?xún)?nèi)，只提供一條暗示讓讀者自己來(lái)完成整個(gè)故事。同年，中文微小說(shuō)發(fā)起者認(rèn)為微小說(shuō)要在140字以?xún)?nèi)，內(nèi)容短小精悍，結(jié)局出人意料。

二、參與者（Participants）

參與者即話(huà)語(yǔ)的發(fā)出者和接受者。微小說(shuō)的作者們有來(lái)自文化界的精英人士，更多是大眾網(wǎng)民。微小說(shuō)的產(chǎn)出是任何一個(gè)具有良好母語(yǔ)功底的網(wǎng)民都可勝任的，故而中英微小說(shuō)都屬于草根文學(xué)。

三、信息內(nèi)容與形式（Actsequence）

“信息形式是指語(yǔ)言行為發(fā)生的次序如何安排，內(nèi)容就是指說(shuō)什么。兩者在不同文化和語(yǔ)言背景下表現(xiàn)會(huì)有不同?！保S正德，2012）

（一）信息內(nèi)容（Content）

英文微小說(shuō)（hint fiction）一般給讀者一點(diǎn)提示，并不完成故事的完整構(gòu)建。這就有愛(ài)情主題確定性的問(wèn)題。筆者發(fā)現(xiàn)在各自65篇微小說(shuō)中，中文的所有微小說(shuō)都是愛(ài)情主題非常明確的，小說(shuō)的主人公是夫妻，男女朋友或者情人，人物有絕對(duì)清楚的身份和關(guān)系。但在英文微小說(shuō)中，84.6%可以被認(rèn)為是愛(ài)情題材，但也可能不是愛(ài)情題材；在剩下的15.4%中題材更加模糊，沒(méi)有任何文字線索可以確定這些語(yǔ)料是關(guān)于愛(ài)情，讀者只能憑感覺(jué)認(rèn)為這些語(yǔ)料是有可能關(guān)涉愛(ài)情的，或者根據(jù)文中出現(xiàn)的she和he來(lái)模糊認(rèn)為是愛(ài)情類(lèi)的主題。

因此，中文微小說(shuō)中，愛(ài)情主題是顯而易見(jiàn)的，關(guān)涉的兩個(gè)主人公的關(guān)系是明確的。而英文微小說(shuō)的主題和人物關(guān)系大都是含糊不清的。

表1：中文愛(ài)情微主題

表2:英文愛(ài)情微主題

表1，2是愛(ài)情主題下的微主題，通過(guò)對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)“表白”在中文微小說(shuō)中出現(xiàn)14條，在英中出現(xiàn)4條，這說(shuō)明前者的作者群比后者的作者群更加喜愛(ài)在表白上構(gòu)建愛(ài)情故事。在中文中，表白的表達(dá)主要借助于兩點(diǎn)：一是借助于媒介來(lái)表白，比如一個(gè)奶茶杯、石刻和數(shù)字等，通常媒介的出現(xiàn)制造了驚喜，出其不意。充滿(mǎn)新意的表白增加了浪漫色彩；二是借助于會(huì)話(huà)含義的取消。話(huà)語(yǔ)一方帶著試探、悲傷、不確定的因素，此時(shí)對(duì)方的回應(yīng)卻是充滿(mǎn)愛(ài)的表白，取消了前面敘述奠定的憂(yōu)郁氛圍，所以結(jié)局總安慰著受煎熬的一方，讓讀者會(huì)心一笑。

（二）信息形式（Message form）

筆者注意到中文愛(ài)情微小說(shuō)的故事通常發(fā)生在一個(gè)大的時(shí)距內(nèi)，這樣的篇章有22篇，占33.8%；而這在英文愛(ài)情微小說(shuō)中只占10.8%。33.8%和10.8%說(shuō)明中文愛(ài)情微小說(shuō)的作者們更傾向于講述一個(gè)在時(shí)光河流里洗練的愛(ài)情故事，不確定和不可預(yù)測(cè)讓感情充滿(mǎn)波折，時(shí)距在中文愛(ài)情微小說(shuō)中是傳達(dá)愛(ài)情重量的一個(gè)手段，為微小說(shuō)賦予更濃烈的情感色彩。

此外在中愛(ài)微中有話(huà)外音的占總語(yǔ)料的20%，英文則沒(méi)有。

例1：她陪他走過(guò)創(chuàng)業(yè)最難熬的時(shí)期，他成功后竟然移情別戀。她什么都沒(méi)說(shuō)，只是在他和她分手的那個(gè)晚上指了指街燈。后來(lái)，他投資失敗公司破產(chǎn)，在醉酒那晚他不經(jīng)意間抬頭，突然大哭。他看到路旁的街燈，也終于明白了她的感受：街燈，傾盡全力陪你共度黑暗，卻在光明來(lái)臨的時(shí)候被迫退出你的世界。

例 2：The clerk had just finished folding a sweater when a woman grabbed it and shook it out,holding it up to the air as if it was her husband。

這里說(shuō)的話(huà)外音即例1冒號(hào)以后的句子，筆者稱(chēng)之為話(huà)外音，它是作為一個(gè)故事結(jié)束后的一個(gè)補(bǔ)充，一個(gè)哲理總結(jié)，它將感情升華到一個(gè)認(rèn)知和哲理的層面，也就是作者想要傳達(dá)給讀者的價(jià)值觀，這也是英文愛(ài)情微小說(shuō)中所沒(méi)有的。

英文愛(ài)情沒(méi)有這種獨(dú)立出來(lái)的畫(huà)外音，它是從很客觀的描述入手要向讀者傳達(dá)道理和現(xiàn)實(shí)，比如有時(shí)候小說(shuō)的主題極其模糊如例2，其主旨就更模糊，也不顯化道德和責(zé)任義務(wù)。

四、結(jié)局（Ending）

Hymes提出的是Ends，其中包括話(huà)語(yǔ)交流的目標(biāo)和效果。本文是從微觀角度看故事的結(jié)局。

表3：故事結(jié)局

對(duì)比兩組數(shù)據(jù)，中愛(ài)微更多圓滿(mǎn)結(jié)局，英愛(ài)微則更多悲劇收?qǐng)觯罢叩臉?lè)觀可能是出于對(duì)美好的向往，英愛(ài)微的悲并不是表面的悲哀，而可能是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，據(jù)聯(lián)合國(guó)統(tǒng)計(jì)調(diào)查美國(guó)的離婚率是全球最高，近60%，歐美國(guó)家離婚率比中國(guó)要高，很多人更樂(lè)意過(guò)單身生活。這說(shuō)明中國(guó)人在愛(ài)情微小說(shuō)中呈現(xiàn)更加理想主義，而外國(guó)微小說(shuō)則更加現(xiàn)實(shí)主義。

五、人稱(chēng)代詞（Personal pronouns）

在簡(jiǎn)短的篇幅里，筆者發(fā)現(xiàn)中英微小說(shuō)中大量采用第一、三人稱(chēng)，這是既有利于精簡(jiǎn)篇幅，又能拉近與讀者的距離。

六、結(jié)語(yǔ)

在中英愛(ài)情微小說(shuō)的言語(yǔ)社區(qū)內(nèi)，兩個(gè)社區(qū)具有很多相似之處。兩者都屬于草根文學(xué)，第一、三人稱(chēng)代詞的使用是為了拉近與讀者的距離。

語(yǔ)言常規(guī)的不同處更多。第一是中文愛(ài)情微小說(shuō)主題明確，有出人意料的結(jié)局；英文微小說(shuō)題材和主旨都具很大模糊性。

其次，中文愛(ài)情微小說(shuō)的長(zhǎng)篇幅，話(huà)外音使感情升華，表白媒介的使用和話(huà)語(yǔ)含義的取消引出出其不意的結(jié)局等特點(diǎn)，都讓中文愛(ài)情微小說(shuō)充滿(mǎn)強(qiáng)烈的感情色彩，寓意豐富并富含哲理。而英文愛(ài)情微小說(shuō)更側(cè)重事實(shí)畫(huà)面的呈現(xiàn)，不做道德、情感的是非判定。

除此之外，中文愛(ài)情微小說(shuō)相對(duì)英文愛(ài)情微小說(shuō)折射出了更多自身特有的社會(huì)性，中文愛(ài)情微小說(shuō)作者群在不美好的現(xiàn)實(shí)里，追求傳統(tǒng)純真愛(ài)情的熱切期望更強(qiáng)烈。

[1]Fasold,R.2000.The Sociolinguistics of Language.Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press.

[2]黃正德，許德寶.中國(guó)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2012.

[3]王杰文.戴爾·海姆斯與 “講述的民族志”[J].溫州大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，25（1）：11-18.

[4]陳寧.基于海姆斯的語(yǔ)境理論模式析[J].等了一整天，牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，18（9）：18-20.

[5]崔凱璇.由微小說(shuō)的特質(zhì)看當(dāng)代社會(huì)文化心態(tài)[J].中州大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，29（3）：28-30.