韋柳鈺

【摘 要】 明末馮夢龍編寫的話本小說《沈小官一鳥害七命》，在結(jié)構(gòu)上安排了兩組線索，一組明線，一組暗線。第一條明線是畫眉鳥的幾經(jīng)易手、時隱時現(xiàn)，第二條明線是案件的重要物證——沈小官的頭顱二次“現(xiàn)身”、真假相雜。暗線則是把情節(jié)分割成若干“塊面”，一節(jié)一節(jié)地加以敘述。同時將一個完整的故事分割成幾個相對獨立的段落或篇幅來交替敘述，增加了情節(jié)的曲折性。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu) 明線 暗線 曲折

《沈小官一鳥害七命》是明末馮夢龍編寫的話本小說集《喻世明言》中的一篇。話本小說之所以在其名稱加上“話本”一詞，是因為這些“小說”來源于民間藝術(shù)——說話。從唐朝開始，以中原為中心的一些大城市，逐漸興起了一種“說話”的民間藝術(shù)，就是在人群集中熱鬧的場所，由“說話人”給大家伙講說歷史傳說、佛經(jīng)故事和故事新聞。這些民間藝人性質(zhì)的“說話人”，一開始講的故事并沒有完全固定的腳本，并且是在藝人與藝人之間口耳相傳的。在這個傳承的過程中，為了教授藝徒的方便，逐漸形成了可以讀訓的文字腳本，即“話本”。南宋時期，此類說話藝術(shù)大為興盛；南宋吳自牧的《夢粱錄》中的“雜記”，就有“小說、談經(jīng)、講史書、合生”四個科目，并說“小說”一科最受歡迎[1]。明中葉以來，通俗文學界匯編總集的風氣盛行。馮夢龍的“三言”（《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》）和凌濛初的“二拍”（《拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》），就是通俗小說的集大成者[2]。其中所收集的短篇通俗小說，如一顆顆星辰，在中國古代小說的天空閃耀出明亮的光芒。

《沈小官一鳥害七命》就是這片天空中的一顆明星。雖然，在整體結(jié)構(gòu)上，《沈小官一鳥害七命》沿用的是話本小說結(jié)構(gòu)的濫套，但由于作者在這種濫俗的套路中，加進了自出機杼的關(guān)竅，便使得整個故事環(huán)環(huán)緊扣，懸念迭出。

這篇話本小說的故事梗概為：

沈小官嗜好玩畫眉鳥。一天早晨在郊外樹林遛鳥，因疝氣發(fā)作昏倒在地。箍桶匠張公經(jīng)過，見財起意，欲拿走畫眉。正好沈小官蘇醒過來，與之爭奪，被張一刀殺死，頭顱被扔進樹洞里。接著畫眉鳥被客商李吉買去。此時官府懸賞尋找兇手和沈的頭顱。貧民黃老狗讓自己的兒子大保、小保殺割自己的頭埋在陰溝里，然后去報官，果然領(lǐng)得賞金。但頭顱得了而兇手未到案。沈小官之父外出一邊經(jīng)商一邊尋找兇手，無意中在東京御鳥房發(fā)現(xiàn)兒子的畫眉鳥，查知為李吉所進貢；遂去告官。李吉被捕，屈打成招，處以死刑。為雪冤屈，李吉的兩個朋友到杭州尋找買鳥的箍桶匠，終于找到張公，并據(jù)供詞在樹洞中找到沈小官的頭。大保兄弟被以貪財殺父罪名處死。張公亦被處斬，張婆也受驚而死。（畫線處為七條人命）

我們可以根據(jù)這個故事梗概，清理出一條簡單的線索：遛鳥——奪鳥——買鳥——遇鳥——尋賣鳥人。所有的故事，從鄉(xiāng)村到集鎮(zhèn)，從府衙到京城，不管時空如何變化，都離不開一只“鳥”。

至此，我們就可以知道，《沈小官一鳥害七命》這篇話本，在結(jié)構(gòu)上有兩條明線，即是作為沈小官被害的唯一“見證者”——畫眉鳥的幾經(jīng)易手、時隱時現(xiàn)，以及案件的重要物證——沈小官的頭顱二次“現(xiàn)身”、真假相雜。

從受眾心理學方面分析，這樣兩條明顯的結(jié)構(gòu)線索，主要的作用就是說書人在講述故事時，用來吸引聽眾的注意力的一種手段，同時也是抓住了一般民眾在聽故事時的好奇猜度心理和參與創(chuàng)作心態(tài)。

為什么說這是兩條“明顯的線索”呢？讀完全文，我們就看出來了這是一個有關(guān)人命官司的故事，接近于俗稱的“公案小說”。這樣的題材在“三言”“二拍”之中比比皆是。作為一個講述案情的故事，最起碼的一點要求，就是要有一條明晰的案件起止線索，亦即故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束的各個環(huán)節(jié)要交代清楚。如果某個環(huán)節(jié)出了問題，或者敘述薄弱了，聽（觀）眾就會“有意見”，就會覺得因為不精彩而感覺“不過癮”。而《沈小官一鳥害七命》在結(jié)構(gòu)上就很注意這一條明線的鋪敘：沈小官禍起遛鳥，這是突然發(fā)生的事情，當事的兩個人沒有料到，讀者也沒有料到。正是這個意料之外的開頭，就引起了讀者的興趣——死者不能冤死，惡人不能逍遙，——誰來懲惡雪冤？如何懲惡雪冤？能否懲惡雪冤？讀者就這樣帶著懸念關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展。所以接下來，那只畫眉鳥就成為牽引讀者心緒的一件活道具，一直將讀者引到冤案昭白。另一條明線的設(shè)置，更是作者的匠心：圍繞沈小官頭顱的失而復(fù)得、真假交錯，不只是在情節(jié)的發(fā)展過程中引出了相關(guān)人物的先后上場，同時也使得讀者通過“失頭顱（真）——得頭顱（假）——得兇手（假）——遇兇手（真）”這一條線索，不僅領(lǐng)略說書人的睿智，同時也以知情者的身份“旁觀”府衙理案。

值得我們注意的是，這兩條線索雖然是結(jié)構(gòu)上的明線，但不時出現(xiàn)相交的情形。作者安排畫眉鳥開始在柳樹林中親見沈小官遇害，又在李吉被屈打成招的大理寺審案現(xiàn)場，就是借此把兩條明線于此二處絞而為一，成為情節(jié)發(fā)展過程中的“緊箍”之處。這只小畫眉，遂作為一件小道具，“貫穿始終，使整個故事既結(jié)構(gòu)完整，又波瀾迭起?！盵3]

為了使全篇故事引人入勝，作者在構(gòu)思和安排情節(jié)時，又根據(jù)時空的變換，安排了一條情節(jié)隱線。這條隱線的主要特征， 就是把情節(jié)分割成若干“塊面”，一節(jié)一節(jié)地加以敘述。點檢全篇，這些緊要的“塊面”有十一處：

上表所列十一個大的塊面，就是十一處精彩的情節(jié)。如果我們把前述的兩條隱線作為主干，全篇中的所有細節(jié)作為葉子，則這十一個情節(jié)就是葉子中最為茂密的十一個葉球，參差著圍裹在主干的周圍。而每一個葉球又都各有自身的精要之處，其中又以第一個塊面中沈小官疝氣發(fā)作、第六個塊面中沈父闖入御用禽鳥房、第八個塊面中暗尋真兇的賀朱二人路遇真兇張公為最緊要關(guān)鈕。如果說，十一個重要情節(jié)使得案情即故事一次次進入山重水復(fù)的曲徑，那么，三處緊要關(guān)鈕又讓撲朔迷離的案情漸次進入柳暗花明的境界。

其實，如果我們站在明清話本小說的角度，對話本小說敘事線索的曲折性作一個全景似的俯瞰，我們就會發(fā)現(xiàn)，這時期的話本小說，雖然還只是篇章不長的獨立的單個本子，其中也已經(jīng)運用了當時長篇小說所使用的某些制造或增強敘述的曲折性的手法，或者可以說，比長篇小說出現(xiàn)更早的話本小說，在曲折性方面已經(jīng)為后來出現(xiàn)的長篇小說準備了成熟的創(chuàng)作手法[4]。這種手法，就是創(chuàng)作者有意在敘述過程中，將一個完整的故事分割成幾個相對獨立的段落或篇幅來交替敘述，使全篇結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種間歇式的曲折，以制造出“抽刀斷水水更流”的藝術(shù)效果?！渡蛐」僖圾B害七命》，就具備這樣的跌宕風格。其中的三層跌宕最見安排的巧妙：endprint

第一層跌宕：沈小官遛鳥被張公殺死；張公急于將劫奪到手的畫眉鳥脫手賣出；遂在旅次與李吉成交。此一段故事，完成了后面情節(jié)發(fā)展的幾個重要鋪墊，一是張公就此從臺前隱到臺后，二是李吉不知不覺地與命案扯上干系，三是畫眉自此成為情節(jié)的牽引線索。（作者敘述至此，將筆墨從沈小官、張公和畫眉身上移開，轉(zhuǎn)而去詳述沈小官尸體如何被發(fā)現(xiàn)、為尋回死者的頭顱，沈父與府衙如何重金懸賞、黃老狗與他的兩個兒子如何為得到賞金而不惜自戕的諸多情節(jié)了。）

第二層跌宕：沈父解緞匹進京，偶遇沈小官被奪的畫眉。由此引出李吉的被逼殺、畫眉被大理寺判還沈家、沈父沈母心存慰藉的情節(jié)。至此，李吉又走到前臺且成為刀下冤鬼，又埋下了一個伏筆；畫眉亦物歸原主，基本完成了穿針引線的任務(wù)。

第三層跌宕：李吉的兩位生意上的朋友發(fā)誓要找到真兇，為其申冤。于是一波才平，一波又起。張公最終露出了馬腳。隨著第一層跌宕中的伏筆被漸次抖開，那些過渡性的情節(jié)中遺留下來的“問題”，也在篇末被快刀斬亂麻似的，痛痛快快做了了結(jié)。

“文忌平衍?！盵5]小說作為“純粹”的故事體裁，由于是以情節(jié)取勝，故而在復(fù)雜曲折上比其他的文體更為講究“忌平”。馮夢龍在編輯整理加工話本小說時，“從本事（指故事原版——引者注）中去體察各個階層人物的生活，和他們在物定環(huán)境中的感情，研究每一個故事在發(fā)生中應(yīng)有的過程，然后下筆”，同時，馬夢龍還“具有善于把一則簡短的本事鋪張描繪成成千上萬字的短篇小說的能力?！盵6]于是就有了今天我們?nèi)匀荒軌蛐蕾p得到的《沈小官一鳥害七命》，以及其他許多精妙的話本小說。

【參考文獻】

[1]魯迅.中國小說史略 [M].上海：上海古籍出版社，1957：138-145.

[2]王枝忠.古典小說考論[M].銀川：寧夏人民出版社，1992：151-169.

[3]袁行霈主編.中國文學史[M].北京：高等教育出版社，2005：162.

[4]孫維強主編.多維視野中的百部經(jīng)典·中國古代文學卷[M].浙江：浙江古籍出版社，2004：382-383.

[5]袁枚.隨園詩話卷六[M].西安：三秦出版社，2008：060.

[6]周楞伽. 馮夢龍與古今小說. 北京：文史知識[J]. 2009（1）：44.endprint