賴其平

【摘要】套色剪紙是彩色剪紙的一種，是以單色剪紙的方法剪出陽(yáng)刻圖案紋樣，再另外剪出各種色紙下襯以作品鏤空處，有全部套色、局部套色之分。從對(duì)比色的設(shè)置、色彩虛實(shí)與層次、深色外輪廓的運(yùn)用三方面進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】 套色剪紙 色彩運(yùn)用 色彩設(shè)置

剪紙的表現(xiàn)手法很多，根據(jù)剪紙材料可分為單色剪紙和彩色剪紙。套色剪紙屬于彩色剪紙的一種。

套色剪紙的紋樣是以單色剪紙的方法剪出陽(yáng)刻圖案紋樣，再另外剪出各種色紙下襯以作品鏤空處，有全部套色、局部套色之分。全部套色剪紙的紋樣所使用的一般是較厚實(shí)的紙，顏色宜用深色或用金、銀色，按紋樣的色彩和形態(tài)分別套上不同的顏色來(lái)增加畫(huà)面的表現(xiàn)力；局部套色是在作品的主要部位，如人物的臉部，手部、及動(dòng)物、花卉、器具局部?jī)?nèi)進(jìn)行套色，一般不超過(guò)三色，其目的是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

套色剪紙色彩絢麗，對(duì)比強(qiáng)烈、裝飾感強(qiáng)，如果色彩運(yùn)用的不好，則會(huì)感覺(jué)雜亂、刺激、造成視覺(jué)疲勞。一般需要采用以下幾種調(diào)和手段來(lái)改善效果。

一、運(yùn)用對(duì)比色配置，在突出主色的前提下，利用陪襯色、點(diǎn)綴色在統(tǒng)一中加強(qiáng)對(duì)比

套色剪紙屬于我國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，同我國(guó)大多數(shù)民間美術(shù)用色規(guī)律一樣，并不受現(xiàn)實(shí)事物的限制，而是根據(jù)主觀情感和想象隨意用色。套色剪紙以設(shè)色絢麗，對(duì)比強(qiáng)烈、簡(jiǎn)中求繁為主要特征，具有獨(dú)特的審美效果，處處充滿了主觀浪漫主義色彩氣息。

“五彩彰施，必有主色”這主色就是色彩的傾向、基調(diào)。在對(duì)比色的設(shè)置中，強(qiáng)調(diào)的是在對(duì)比中求得統(tǒng)一。如果色彩沒(méi)有主次之分，對(duì)比強(qiáng)烈的顏色平均的并列在一起，就會(huì)相互排斥，顯得十分雜亂，效果極差。

一般來(lái)說(shuō)，所占總體面積大、出現(xiàn)多的色彩就成為畫(huà)面的主色，由它來(lái)決定畫(huà)面的整體色調(diào)。如紅色在畫(huà)面中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，那么這幅作品的主色就是紅色。主色在整幅作品中所占總面積加起來(lái)要達(dá)到全部套色的60%左右，才會(huì)對(duì)整幅作品產(chǎn)生影響。一幅作品確定了主要色彩傾向，就為色彩的和諧奠定了基礎(chǔ)，就會(huì)比較容易地安排其他處于次要地位的色彩。

在確定主色后，應(yīng)從色彩的三要素及冷暖來(lái)考慮對(duì)色彩的應(yīng)用：是紅色、還是藍(lán)色；是冷色，還是暖色；是亮色還是暗色，這些因素要綜合運(yùn)用，套色剪紙作品常用明度高、純度高的暖色調(diào)作為主色。為降低對(duì)比的刺激與雜亂，運(yùn)用對(duì)比色時(shí)，主色明度高，陪襯色就明度低；主色純度高，陪襯色純度就降低。這樣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和。一般來(lái)說(shuō)，在人們對(duì)色彩的知覺(jué)中，偏暖的色（如紅、橙色系）同偏冷的色（如藍(lán)色系）比較，暖色有前沖的感覺(jué)，所以暖色又稱(chēng)進(jìn)色，冷色又稱(chēng)退色。而明度不同的色配置，亮色為進(jìn)色，暗色為退色；不同純度的色配置，純度高的艷麗色為進(jìn)色，純度低的渾濁色為退色。主色和視覺(jué)中心的點(diǎn)綴色一般采用進(jìn)色；陪襯色、背景色一般采用退色。主體的色彩要純凈，明亮華麗，易見(jiàn)度高；陪襯、背景的色彩要內(nèi)斂、含蓄，易見(jiàn)度低。

在一些套色剪紙作品中，常見(jiàn)的一個(gè)弊病就是色彩的“軍閥割據(jù)”。也就是說(shuō)，在設(shè)置色彩時(shí)，不分析作品主題，隨意的將同一種或同一類(lèi)顏色集中在某一區(qū)域，作品完成后，這一部分是紅色的，那一部分是藍(lán)色的，沒(méi)有色彩的交錯(cuò)穿插，沒(méi)有色彩的呼應(yīng)，離遠(yuǎn)了看就像是一幅地圖。為了避免這種情況的產(chǎn)生，在大面積的主色周?chē)?，配以小面積的陪襯色、點(diǎn)綴色，利用不同色彩局部之間的相互穿插，做到對(duì)比之中有呼應(yīng)，便可獲得既統(tǒng)一、和諧，又生動(dòng)、鮮明的理想效果。

二、色彩設(shè)置要虛實(shí)結(jié)合、要有層次感。

套色不是每個(gè)空白處都要套上顏色，都套上顏色很容易“套死”。中國(guó)畫(huà)講究虛實(shí)結(jié)合，套色剪紙與之有異曲同工之處。最簡(jiǎn)單的方法是：為使作品更靈動(dòng)、活潑，亦可將所套的色紙與主稿輪廓少許錯(cuò)開(kāi)一些位置，在所套的色紙部分邊緣留白，則別有一種情趣。

留空也是變實(shí)為虛的好方法。一般來(lái)講大面積套上同一種顏色會(huì)很單調(diào)，并有窒息感。這時(shí)可以化整為零，主色套大塊兒，點(diǎn)綴色套小塊兒，用點(diǎn)、線、塊參差套色，在大小和形狀上求得變化。有一個(gè)很好的例子：金魚(yú)的身體部分整體套上顏色，金魚(yú)的尾巴下面僅用了幾個(gè)大小不同、色彩各異的圓點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)綴，這樣就達(dá)到了虛實(shí)對(duì)比的效果。

層次感指圖案底色與紋樣之間的色彩差異所形成的層次效果。層次多，不一定是色彩多，關(guān)鍵在于如何處理好色彩之間的關(guān)系。不同明度的色彩相配.能使畫(huà)面富有變化，增強(qiáng)層次感。例如在一朵復(fù)瓣的牡丹花后套上同一種顏色，就會(huì)覺(jué)得很悶，沒(méi)有層次感，我們可以將每一個(gè)花瓣中間部分鏤空，只留下與紋樣紙相接的那一部分。或者換一種方式，在套色時(shí)只套中間那一部分，與紋樣紙相接的那一圈留白，效果大致相同?？偟膩?lái)說(shuō)，一幅好的剪紙作品，應(yīng)表現(xiàn)為遠(yuǎn)看畫(huà)面絢麗調(diào)和，層次分明；近看細(xì)部變化豐富精美。盡力在豐富而同一的前提下尋求變化，盡力表現(xiàn)為一個(gè)整體，不應(yīng)該有某一色彩特別突出。

三、深色外輪廓的運(yùn)用

剪紙是鏤空的藝術(shù)，各個(gè)要素之間要連接在一起才能構(gòu)成畫(huà)面，其中線是最重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。之所以套色剪紙的裝飾感強(qiáng)烈，造型中的線條在畫(huà)面構(gòu)成中起到關(guān)鍵性的作用。套色剪紙由于紋樣采用的是陽(yáng)刻圖案形象，為了保持畫(huà)面的完整性，留下的部分要互相連接，形成了完整而連續(xù)的輪廓——即套色剪紙的紋樣。為了凸顯剪紙的特點(diǎn)，也為了和套上的色彩形成鮮明的對(duì)比，紋樣一般用黑色或深顏色紙剪刻而成。在套色剪紙中深色的紋樣起著重要的框架作用，與畫(huà)面上的絢麗色彩，互相烘托、相映成趣。

在一幅套色剪紙作品中，如果色彩配置協(xié)調(diào)，就像一曲華麗的樂(lè)章，節(jié)奏鮮明，主題突出；色彩配置不好，則像隨意彈奏出的音符，雜亂無(wú)章。套色剪紙要達(dá)到的效果是套色絢麗而不雜亂，飽滿而不擁塞，明快而不虛飄，對(duì)比強(qiáng)烈而又要協(xié)調(diào)適度?？傊?，進(jìn)行色彩設(shè)置時(shí)，要使之與主體內(nèi)容一致，才能加深意境。