王棟魁

摘要：《告別》奏鳴曲是貝多芬的作品，創(chuàng)作于他的鼎盛時期，是貝多芬親自冠名標(biāo)題的作品。本奏鳴曲是一首充滿真情溫暖的作品。他的隱含之義是樂觀的，所表現(xiàn)的情緒也是非常的細(xì)膩。基于此，以《告別》奏鳴曲為對象，著重從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏要點三方面進行闡述，以期對鋼琴演奏有所啟示。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；曲式結(jié)構(gòu)；演奏要點中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1001-7836（2014）05-0127-02路德維?！し病へ惗喾遥?770—1827）是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派的代表人物之一，被世人尊稱為“樂圣”。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱之為西方音樂的“圣經(jīng)新約”[1]。

降E大調(diào)，第二十六首81號a奏鳴曲《告別》，每個樂章均由貝多芬親附標(biāo)題，這種情形在他的所有鋼琴奏鳴曲中還不曾有過。貝多芬稱這首奏鳴曲為“有特性的奏鳴曲”，每個樂章的名稱為：Dad Lebewohl告別；Abewesenheit別后；Das wiedersehn重逢。在對標(biāo)題性原則的運用上，本奏鳴曲是極為突出的，每一樂章的文字標(biāo)題在三個樂章發(fā)展上是前后貫穿的，構(gòu)成了一個非常完整的整體。一、創(chuàng)作背景

《告別》奏鳴曲，寫于1809至1810年。是貝多芬為了獻(xiàn)給無論在經(jīng)濟上還是精神上都很支持自己的學(xué)生兼友人，意大利皇帝雷奧波多二世之幼子魯?shù)罓柗虼蠊鴮懙摹?/p>

1809年4月9日，奧法戰(zhàn)爭爆發(fā)，拿破侖的軍隊把維也納的軍隊重重包圍，魯?shù)罓柗虼蠊珵榱藭罕軕?zhàn)火，于5月4日離開維也納。貝多芬在魯?shù)罓柗虼蠊x開之后寫下了這首奏鳴曲第一樂章，并在草稿簿上特別注明“告別，1809年5月4日維也納。尊敬的親王，魯?shù)罓柗虼蠊霭l(fā)之際?！盵2]4221809年10月14日，奧法戰(zhàn)爭結(jié)束。1810年1月30日，闊別了九個月的魯?shù)罓柗虼蠊只氐搅司S也納。為了表示大公不在時的寂寞難安的心情，貝多芬于1809年10月間完成了題為“別后”的第二樂章。在標(biāo)有“重逢”的末樂章草稿上，貝多芬以興奮的重見之情寫下“1810年1月30日，尊敬的親王，魯?shù)罓柗虼蠊珰w來?！盵2]422貝多芬正是以拿破侖侵占維也納，大公離去為背景而創(chuàng)作了這首奏鳴曲。二、曲式結(jié)構(gòu)

1第一樂章：《告別》，柔板，降E大調(diào)，2/4拍子；轉(zhuǎn)快板，降E大調(diào)，2/2拍子

第一樂章的形式是壓縮的。在引子開始處是柔板部分。引子最初的三個四分音符是“告別”的動機（g-f-e），一直貫穿著整個樂章。引子的四分音符相當(dāng)于快板部分的全分音符。

呈示部分十分壓縮。主題由結(jié)束在屬和弦上的12小節(jié)的樂句組成，它的性質(zhì)是熱烈激昂的。連接部有6小節(jié)，它轉(zhuǎn)入第二主題，這個主題是一個擴大的15小節(jié)的樂句。結(jié)束部以引子的“告別”動機為基礎(chǔ)，并且與第一和第二主題相反，具有從容不迫和安詳溫柔的性質(zhì)。

不大的展開部是建立在告別動機和主要主題動機加工的基礎(chǔ)上，在展開部的結(jié)尾處又轉(zhuǎn)入了一系列平靜的和弦，它們是全音符的級進，最后停在高音聲部的降A(chǔ)音上，接著再現(xiàn)部開始了。

再現(xiàn)部與呈現(xiàn)部的區(qū)別并不大，通過四個連接小節(jié)（來自“告別動機”的全分音符的級進），轉(zhuǎn)入龐大的尾聲。尾聲最初以主部主題為基礎(chǔ)（19小節(jié)），在f小調(diào)和降e小調(diào)上。尾聲的其余部分（75小節(jié)）以引子的動機（“告別動機”）為基礎(chǔ)，并且牢牢地守在降E大調(diào)上。2第二樂章：《別后》富有表情的行板，c小調(diào)，2/4拍子

第二樂章的性質(zhì)是富于表現(xiàn)力的悲傷的，但絲毫不多愁善感。它從8小節(jié)的樂段開始，這一樂段在主調(diào)（c小調(diào)）上以不完全終止結(jié)束。新段落在f小調(diào)上開始，仿佛是二部曲式的第二部分，可是它的第二樂句（g小調(diào)上第一主題的反復(fù)）在屬三和弦的六和弦上突然中斷，并且轉(zhuǎn)入高聲部的單聲部華采進行。這進行引向G大調(diào)上的第二主題。第二主題的陳述（6小節(jié)）從調(diào)性上看并沒有結(jié)束，而通過向g小調(diào)c小調(diào)的離調(diào)導(dǎo)致再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部向f小調(diào)（下屬調(diào)）轉(zhuǎn)移，并且是壓縮了的，第二段緊接著4 小節(jié)的樂句（在降b小調(diào)）上開始，第一主題也在f小調(diào)上開始，也在屬音上突然中斷。單聲部華采重現(xiàn)（在f小調(diào)上），它引向第二主題。第二主題在C大調(diào)上開始。并且通過f小調(diào)和降b小調(diào)導(dǎo)致進入末樂章的6小節(jié)的過渡。這個過渡建立在第一主題素材的基礎(chǔ)之上。它在c小調(diào)屬和弦上開始，接著轉(zhuǎn)入降E大調(diào)的屬和弦，由此開始奏鳴曲的第三樂章。

3第三樂章：《重逢》極活潑的，降E大調(diào)，6/8拍子

本奏鳴曲第三樂章從頭到尾煥發(fā)著光明喜悅之情。末樂章有10小節(jié)引子（降E大調(diào)屬和弦上的十六分音符經(jīng)過句）開始。

第一主題是一個6小節(jié)樂句，作為旋律的高聲部是均勻的八分音符進行。當(dāng)主題反復(fù)時，旋律聲部便轉(zhuǎn)入左手。反復(fù)以后是一個很大的擴充段，十六分音符進行出現(xiàn)了，全段最后向?qū)僬{(diào)（降B大調(diào)）離調(diào)。十六分音符進行停止，連接段開始了。單獨的八度音（ff）先在降G大調(diào)六和弦上（四小節(jié)）。后在F大調(diào)六和弦音上（也是四小節(jié)）。接著這些和聲以另一種陳述形式進行了反復(fù)（也是兩次都是四小節(jié)）。F被p而代之；左手出現(xiàn)了八分音符的重復(fù)和弦，而右手則是由三個音符帶倚音組成的音型。緊接著是在屬調(diào)（降B大調(diào)）上的副部，它悠長如歌，在顫音般十六分音符進行的背景上陳述出來。第二主題的陳述相當(dāng)長（29小節(jié)）。它的性質(zhì)是幸福戰(zhàn)栗的，一切以音響和輝煌的經(jīng)過句（ff）結(jié)束。

展開部并不大（28小節(jié)）。它建立在主副部主題材料的基礎(chǔ)上。展開部在降e小調(diào)開始。頗多意外地離調(diào)（降G大調(diào)、B大調(diào)、G大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)）。展開部使人覺察不到地轉(zhuǎn)入了再現(xiàn)部。

在再現(xiàn)部里，主要的陳述稍有壓縮，可是比以前富有技巧（八度）。過渡的段落轉(zhuǎn)移到降C大調(diào)和降B大調(diào)的六和弦上。第二主題（降E大調(diào)上）的陳述與呈現(xiàn)部相同。最后加上一個尾聲。

尾聲（poco andante）以主部的主題材料為基礎(chǔ)。具有異常明亮的即興性質(zhì)。（延長號以后）它以歡騰的6小節(jié)（Tempo1）結(jié)束。三、演奏要點1第一樂章endprint

1（espressivo）要注意引子最初右手的三個四分音符（g-f-e）的動機，這個動機是形成全樂章的骨干。5高八度重復(fù)前樂句的終止。右手B音和降B音之間不應(yīng)有連線，因為動機在B音上結(jié)束，而在降B音上是新動機的開始。7 P的性質(zhì)?！案鎰e”動機第二次進入了。19第一拍是Sf音量。而后緊接的是P的性質(zhì)，右手的八度旋律音要感動般地連奏奏出。25“告別”動機隱伏的出現(xiàn)，左手再流動些，讓八度的旋律線條歌唱地彈出。29自然地加固調(diào)性，雙手反向進行要注意音的連貫，句感要清楚。58第一個結(jié)束主題，是重復(fù)終止，聲部的表現(xiàn)更進一步。62第二個結(jié)束主題，以微弱的力度安靜地向前移動，注意“告別”動機的出現(xiàn)。91 f的性質(zhì)。和聲的旋律線條清楚。93注意突然的p。94全音符的和弦是明顯增大的動機，必須十分有分量地保持到底，全音符和弦的級進下行可以（dim）。110再現(xiàn)部，要按規(guī)定準(zhǔn)確地奏出。197（dolce）整個段落必須嚴(yán)格速度，仔細(xì)地表現(xiàn)貝多芬的一切力度變化。左右手一定要彈得十分連貫、流動。243 p的性質(zhì)。低音聲部要保持連貫，速度至終保持不變。245降E大調(diào)上行音階使人明顯感到標(biāo)題“告別”的氣氛。

2第二樂章

1主要主題音調(diào)非常富有感情，是p的性質(zhì)。8主題的完全終止，（cresc）可以慢慢推進。14注意最后四個音是半連音效果。15（cantabile）要準(zhǔn)確細(xì)膩地作出各種奏法，把感情自然地詠唱出來。21再現(xiàn)部。要突出七和弦的作用。39 pp性質(zhì)。左手的八分音符要連貫，充滿希望地等待屬七和弦出現(xiàn)，然后流瀉到末樂章。

3第三樂章

1 f的性質(zhì)。在右手的十六分音符進行中應(yīng)始終感覺到是六個八分音符的脈動，而十六分音符應(yīng)當(dāng)分成兩個音一組。11 p的性質(zhì)。左手的和弦可以彈得輕柔些。17 cresc主要主題移向低音聲部。23右手采用了八度分解的形態(tài)與左手的連貫進行，主題依然浮現(xiàn)在低音聲部。29 ff的性質(zhì)。右手六度分解做出一個燦爛的經(jīng)過句，左手的密集和弦伴奏顯得有些急噪，注意速度不能過快。37應(yīng)當(dāng)把四分音符彈得短促些，可都收在延長的踏板里。45 p的加入，這整段應(yīng)彈得輕盈透亮。73右手的和弦斷奏要彈得干脆，左手始終是連貫的。82展開部。右手上單個短促的四分音符應(yīng)當(dāng)與左手八分音符聯(lián)合成連貫的八分音符進行。83要細(xì)膩地表現(xiàn)由右手八度陳述出來的上行樂句，可以有（cresc）推進。104要的是平穩(wěn)的p，所有的模仿要清楚地表現(xiàn)出來。110再現(xiàn)部。八度的旋律進行要彈得豐滿，左右手的連斷奏應(yīng)準(zhǔn)確。177尾聲（Poco Andante），這是貝多芬在快板樂章結(jié)束前常采用的放慢手法。190 pp的性質(zhì)。延長號可以自由處理。191（TempoⅠ）以強音的力度，在高昂歡騰的氣氛中結(jié)束。

總之，《（告別）奏鳴曲》從曲式、演奏上，還會有不同的理解和處理。鋼琴藝術(shù)只有領(lǐng)會作者的意圖，才能在遵循原作的基礎(chǔ)上演奏出美妙的音符。參考文獻(xiàn)：[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版公司，1999：174.[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，1994.[3]貝多芬鋼琴奏鳴曲集（第二卷第二分冊）[M].北京：人民音樂出版社，2000：179-195.endprint