摘 要：葛優(yōu)在中國(guó)電影尤其是賀歲電影中的地位幾乎是無(wú)人超越的，從第一部賀歲片《甲方乙方》打響中國(guó)賀歲市場(chǎng)以來(lái)，葛優(yōu)始終出現(xiàn)在大眾面前，成為當(dāng)之無(wú)愧的“賀歲帝”。本文試圖通過(guò)分析葛優(yōu)藝術(shù)表演特點(diǎn)、其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)影視作品的深層挖掘以及對(duì)中產(chǎn)階層的靠攏等方面分析其成因。

關(guān)鍵詞： 葛優(yōu);“賀歲帝”;原因

一、葛優(yōu)表演特點(diǎn)

最開(kāi)始，葛優(yōu)主要以塑造小人物為主。新時(shí)期以來(lái)的文化環(huán)境相對(duì)自由開(kāi)放，對(duì)個(gè)體人的表現(xiàn)也更加關(guān)注。觀眾開(kāi)始喜歡那些表現(xiàn)老百姓日常生活的影視作品，影片里那些“高大全”的人物形象也多被現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的平凡的小人物所取代。葛優(yōu)長(zhǎng)相本身并沒(méi)有太多偶像特質(zhì)，沒(méi)有太多外在儀表的限制，加之其幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言和表演方式讓其對(duì)普通小人物的塑造更加活靈活現(xiàn)。張藝謀在拍攝《活著》的時(shí)候提到“葛優(yōu)在把握小人物的心態(tài)、普通人的心態(tài)，那種老老實(shí)實(shí)生活、本本分分過(guò)日子，希望明天比今天更好，這樣一種最普通的中國(guó)人的那種美好的心愿、生活態(tài)度，這種人物葛優(yōu)把握得非常好?！蓖ㄟ^(guò)演繹福貴一生的悲慘遭遇：“就像千鈞一發(fā)，讓一根頭發(fā)去承受三萬(wàn)斤的重量”，重要的是“它沒(méi)有斷”來(lái)表明“生活就是活著本身”的道理。也正是因?yàn)楦饍?yōu)，電影《活著》比文學(xué)作品本身增加了些許幽默色彩，盡管是黑色的，但恰能表達(dá)小人物福貴在艱辛之下仍然對(duì)“活著”本身的渴望以及樂(lè)觀態(tài)度。

此外，語(yǔ)言是電影藝術(shù)的最重要的表現(xiàn)形式。葛優(yōu)所出演的電影，在語(yǔ)言方面，大多是以調(diào)侃式的京味兒語(yǔ)言為主的?！洞笸蟆返恼Z(yǔ)言風(fēng)格最能體現(xiàn)葛優(yōu)的語(yǔ)言特色，如經(jīng)典的那段：“一定得選最好的黃金地段，雇法國(guó)設(shè)計(jì)師，建就得建最高檔次的公寓！……樓上邊有花園(兒)，樓里邊有游泳池，樓子里站一個(gè)英國(guó)管家，戴假發(fā)，特紳士的那種，業(yè)主一進(jìn)門(mén)(兒)，甭管有事(兒)沒(méi)事，(兒)都得跟人家說(shuō)may I help you？一口地道的英國(guó)倫敦腔(兒)，倍(兒)有面子！”類(lèi)似于這樣的語(yǔ)言在葛優(yōu)電影中還有很多，葛優(yōu)的話(huà)語(yǔ)腔調(diào)加之他說(shuō)京味兒語(yǔ)言的一本正經(jīng)的表情已經(jīng)成為他的招牌，只要有葛優(yōu)出現(xiàn)，無(wú)論他開(kāi)口與否，觀眾看見(jiàn)他就先樂(lè)了。

葛優(yōu)這種平實(shí)普通“接地氣”的形象和幽默的表演方式，符合了90年代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期電影觀眾的審美心理，也因此給葛優(yōu)帶來(lái)了演藝事業(yè)的成功開(kāi)始，成為他今天仍然備受歡迎的要素之一。時(shí)至今日，快節(jié)奏高壓力的現(xiàn)代生活使得人們的焦灼感和憂(yōu)慮度都大增，進(jìn)而對(duì)于這種輕喜劇的需求越來(lái)越多，尤其是歲末年初的賀歲檔，喜劇片無(wú)疑倍受歡迎。

二、幽默背后的現(xiàn)實(shí)觀照

隨著中國(guó)民眾受教育水平的提高，觀眾不僅僅需要無(wú)厘頭的純粹搞笑的影視作品，而對(duì)于一部影片的內(nèi)涵給予了更多的關(guān)注。而葛優(yōu)參演的電影在搞笑之余，更多了一份對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜剖析和反思以及對(duì)人生哲理的思考，而這與影片背后的導(dǎo)演和編劇的人文性關(guān)懷有不可分割的關(guān)系。影評(píng)人周黎明說(shuō)，馮小剛從不滿(mǎn)足于逗觀眾笑，他“希望觀眾在笑之余能靜下來(lái)想一想關(guān)乎我們每個(gè)人的那些問(wèn)題，其中有令人沉重的，也有令人心酸的……”。再加上金牌編劇王朔的人文素養(yǎng)，就如葛優(yōu)所說(shuō)“其實(shí)王朔和小剛的東西，其跟搞笑不一樣的東西在于它屬于諷刺、幽默，是高于搞笑的”[1]。而與葛優(yōu)合作過(guò)的其他導(dǎo)演如陳凱歌、姜文也都有獨(dú)立的人文性格和素養(yǎng)，這也就保證了影片在幽默的基礎(chǔ)上能讓觀眾有更深刻的思考。

13年上映的《私人定制》，盡管影片的完整性和創(chuàng)新性稍顯不足，甚至有人批判是《甲方乙方》的姐妹篇，但馮小剛本人卻對(duì)本片的現(xiàn)實(shí)批判性打了9分。影評(píng)人周黎明為《私人訂制》撰寫(xiě)的影評(píng)《馮小剛的喜劇之道》認(rèn)為《私人訂制》的最大價(jià)值“在于其批判現(xiàn)實(shí)的鋒芒”。片中有兩大段分別是描寫(xiě)權(quán)欲和物欲，一個(gè)是范偉扮演的首長(zhǎng)司機(jī)過(guò)一把首長(zhǎng)的癮，另一個(gè)是宋丹丹扮演的清潔工當(dāng)了一天超級(jí)富婆。范偉那段尤為出彩，將當(dāng)下中國(guó)的官場(chǎng)百態(tài)盡收眼底，直觀地反映了腐敗往往不是個(gè)人品質(zhì)造成的，而是整個(gè)機(jī)制的產(chǎn)物。這個(gè)故事的細(xì)節(jié)極為豐富，笑料也非常充足。宋丹丹這段戲是嘲諷有錢(qián)人的，但并不帶仇富色彩。對(duì)主題僅點(diǎn)到為止，犀利程度不如范偉那段。最黑色幽默要數(shù)中間李成儒那段，應(yīng)該是馮小剛最為個(gè)人的表達(dá)……可惜的是，“這一段情節(jié)光有設(shè)置，未能鋪陳和展開(kāi)，而且黑色基調(diào)未能完全轉(zhuǎn)化成笑料?！敝芾杳鞯脑u(píng)價(jià)就事論事，褒貶俱有，應(yīng)該說(shuō)是中肯的。

而《私人定制》的5個(gè)段落或者板塊，也確實(shí)全面的反映了當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，除最后一個(gè)向被污染的大自然道歉的段落，其余4個(gè)段子可以分別命名為“革命夢(mèng)”、“官場(chǎng)夢(mèng)”、“雅俗夢(mèng)”和“富裕夢(mèng)”，“對(duì)應(yīng)的分別是當(dāng)代社會(huì)的四大困境：社會(huì)集體無(wú)信仰；腐敗成風(fēng)；文化產(chǎn)業(yè)爛俗化；貧富差異過(guò)大。”正如葛優(yōu)在影片中所說(shuō)：“當(dāng)你又一次被現(xiàn)實(shí)撞的頭破血流的時(shí)候，你應(yīng)該求助私人訂制”，人們對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的難以招架迫使人們只能躲進(jìn)夢(mèng)里。且不論該片賀歲誠(chéng)意如何，但對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)的荒誕表現(xiàn)卻是露骨深刻的，我們可以抨擊影片藝術(shù)性不高或者宣揚(yáng)的價(jià)值觀不正確，但不排除它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)確性。

三、對(duì)中產(chǎn)階層的靠攏

一路飾演小人物起家的葛優(yōu)在2008年的時(shí)候接拍了馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》，該片創(chuàng)造了驚人的票房成績(jī)，也讓葛優(yōu)由小人物專(zhuān)業(yè)戶(hù)搖身一變成為當(dāng)下社會(huì)主力的新中產(chǎn)階層，其實(shí)從《手機(jī)》開(kāi)始，葛優(yōu)便由“頑主”變?yōu)橹挟a(chǎn)，只是這部電影對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的表現(xiàn)是側(cè)面的，主要通過(guò)建構(gòu)一個(gè)前現(xiàn)代的鄉(xiāng)村他者來(lái)參照充滿(mǎn)謊言與欺騙的中產(chǎn)階級(jí)生活，而在《非誠(chéng)勿擾》中則開(kāi)始正面表現(xiàn)這種新興階級(jí)。

自 2002年在國(guó)產(chǎn)古裝大片的帶動(dòng)下，中國(guó)電影票房扭轉(zhuǎn)了80年代以來(lái)持續(xù)下滑的局面，開(kāi)始高速增長(zhǎng)。這些古裝大片對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的意義在于在大城市中培育了相對(duì)成熟的電影觀影群體。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上看，觀影群體80% 以上是15到35 歲的青年人[2]，而從30元到100多元不等的電影票價(jià)以及主要集中在大中城市的院線(xiàn)來(lái)看，目前中國(guó)電影的觀影主體基本上是都市中產(chǎn)階級(jí)。

《非誠(chéng)勿擾》主人公秦奮和以往的小人物有了一定的區(qū)別，他是一個(gè)基本上衣食無(wú)憂(yōu)的“成功海歸”，功成名就后尋找自己的伴侶，也涉及目前正熱的“相親”主題，這種主體位置與新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)大片所開(kāi)創(chuàng)的以都市小資、白領(lǐng)及中產(chǎn)為主體的影院觀眾是吻合的，而他們的一些愛(ài)情、婚姻、人生觀也更易引起社會(huì)大多數(shù)人的共鳴。

而影片故事的情節(jié)設(shè)置也不再局限于日常的柴米油鹽，重點(diǎn)表現(xiàn)衣食無(wú)憂(yōu)后的精神追求?！斗钦\(chéng)勿擾1》在美麗的杭州西溪濕地和日本北海道取景，這種通過(guò)跨地域、跨國(guó)家的旅行，建構(gòu)起中產(chǎn)階級(jí)脫歷史、脫地域化的、過(guò)著全球化生活的主體身份，美麗的景色伴著男女主人公的愛(ài)情發(fā)展更讓人倍感清爽，影片中葛優(yōu)時(shí)而的幽默更增添看點(diǎn)。大多數(shù)的以中產(chǎn)階級(jí)為預(yù)想觀影人群的電影都越來(lái)越注重環(huán)境和情調(diào)的小資化和浪漫化，以符合這個(gè)消費(fèi)主力人群的審美趣味。影片的語(yǔ)言也處處透露出中產(chǎn)階層的身份和理想：“自我介紹一下，我歲數(shù)已經(jīng)不小了，留學(xué)生身份出去的，在國(guó)外生活過(guò)十幾年，沒(méi)正經(jīng)上過(guò)學(xué)，蹉跎中練就一身生存技能，現(xiàn)在學(xué)無(wú)所成海外歸來(lái)，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，應(yīng)該定性為一只沒(méi)有公司、沒(méi)有股票、沒(méi)有學(xué)位的‘三無(wú)偽海龜。性格OPEN，人品五五開(kāi)，不算老實(shí)，但天生膽小，殺人不犯法我也下不去手，總體而言屬于對(duì)人群對(duì)社會(huì)有益無(wú)害的一類(lèi)?！闭Z(yǔ)帶自謙的表述也可以看出其中產(chǎn)的身份和追求，“您要真是一仙女我也接不住，沒(méi)期待您長(zhǎng)得跟畫(huà)報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散。外表時(shí)尚，內(nèi)心保守，身心都健康的一般人就行。要是多少還有點(diǎn)婉約那就更靠譜了。我喜歡會(huì)疊衣服的女人，每次洗完?duì)C平疊得都像剛從商店里買(mǎi)回來(lái)的一樣。”

總之，正是因?yàn)楦饍?yōu)自身的喜劇演員素質(zhì)和其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力，加上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)潮流的把握和對(duì)人生文化問(wèn)題的思考，成就了葛優(yōu)的“賀歲帝”頭銜，也成就了國(guó)產(chǎn)電影的奇跡。

注釋?zhuān)?/p>

[1]燕然，《葛優(yōu)喜劇的背后》[J]，《大眾電影》2011年第9期第41頁(yè)

[2]產(chǎn)業(yè)報(bào)告，《影院觀眾的構(gòu)成分析》[A].

參考文獻(xiàn)：

[1] 盧悅，《葛優(yōu)為什么會(huì)出名》[J]，《新一代》2010年8月版。

[2] 胡龍華，《葛優(yōu)——我非專(zhuān)業(yè)喜劇演員》[J]，《電影》，2011年第2期。

[3] 賈磊磊，《傳統(tǒng)文化資源的價(jià)值重構(gòu)》[J]，《大眾電影》2011年第9期。

作者簡(jiǎn)介：張子榮（1988-），女，山東濰坊人,現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)部中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品與思潮流派。