李坤晟

《精忠岳飛》69集，《打狗棍》70集，《百萬(wàn)新娘第二部之愛(ài)無(wú)悔》75集，《愛(ài)在春天》80集，《天天有喜》91集，《因?yàn)閻?ài)情有多美》106集……

電視劇為何越做越長(zhǎng)？長(zhǎng)劇的口碑和收視為何截然相反？……帶著這些問(wèn)題，筆者采訪了業(yè)內(nèi)人士，期望找到答案。

利潤(rùn)最大化催生長(zhǎng)劇

長(zhǎng)劇有利于“培養(yǎng)”收視率、攤薄成本

對(duì)電視劇的印象形成于自己學(xué)生時(shí)代，那時(shí)候大多數(shù)電視劇都在20集到40集之間，50集以上是難得一見(jiàn)的大制作。事實(shí)上，這種認(rèn)識(shí)直到兩年前依然正確。

從電視機(jī)走進(jìn)千家萬(wàn)戶的上世紀(jì)80年代至今，絕大多數(shù)經(jīng)典國(guó)產(chǎn)電視劇并不長(zhǎng)，甚至很短。1987年《便衣警察》12集，1990年《圍城》10集，1991年《外來(lái)妹》10集，1994年《過(guò)把癮》8集，《北京人在紐約》21集，1998年《還珠格格》28集，《永不瞑目》27集……即使2000年后播出的《長(zhǎng)征》《亮劍》《士兵突擊》《奮斗》《蝸居》《潛伏》等劇最長(zhǎng)也不過(guò)35集。曾在網(wǎng)上熱炒的“編劇作家富豪榜”上排名第一的高滿堂，其代表作52集《闖關(guān)東》在2008年已是超長(zhǎng)篇作品。

2012年以前，長(zhǎng)劇更多是嚴(yán)肅歷史題材的正劇?！队赫醭?4集，《康熙大帝》50集，《大明宮詞》40集，《漢武大帝》58集，1994年版的《三國(guó)演義》總共84集。

業(yè)界普遍認(rèn)為，長(zhǎng)劇之風(fēng)盛行于2011年的《后宮甄嬛傳》。這部制作精良的76集電視劇三年來(lái)紅透大江南北海峽兩岸，直至今日，不少已將《后宮甄嬛傳》播放數(shù)十遍的省級(jí)衛(wèi)視仍在白天時(shí)段反復(fù)播放該劇?！逗髮m甄嬛傳》的成功讓熒屏迎來(lái)了長(zhǎng)劇的全盛時(shí)期。

電視劇《抹布女也有春天》制作人楊利表示，制作方的利潤(rùn)來(lái)自電視臺(tái)對(duì)電視劇的購(gòu)買(mǎi)，電視臺(tái)的利潤(rùn)來(lái)源于廣告投放，廣告商在意的是節(jié)目的收視率。電視臺(tái)對(duì)收視率的重視是催生長(zhǎng)劇的主要原因。

現(xiàn)實(shí)的狀況是“限娛令”要求從今年開(kāi)始在17∶00至22∶00黃金時(shí)段，娛樂(lè)節(jié)目每周播出不得超過(guò)三次，大部分電視臺(tái)干脆把綜藝節(jié)目安排在22：00以后，這樣從19：30到22：00就多出了一集電視劇的時(shí)段。于是，各家電視臺(tái)紛紛選擇在黃金時(shí)段電視劇三集連播。

“按三集連播的速度，一部20集的電視劇一個(gè)星期播完。觀眾可能還沒(méi)有進(jìn)入劇情，對(duì)劇中人物的感情也沒(méi)有培養(yǎng)出來(lái)。《甄嬛傳》首播初期，收視率1%不到，后來(lái)才進(jìn)入了越播越火的良性循環(huán)。如果一部70集的劇收視好，電視臺(tái)何必去買(mǎi)3部20集的劇呢？”楊利說(shuō)。

據(jù)索福瑞數(shù)據(jù)顯示，大部分長(zhǎng)劇的收視率都高出衛(wèi)視每年的平均收視率，其中黑龍江臺(tái)播出的50集《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》平均收視率是2013年電視臺(tái)平均收視率的178%。

除此之外，制作電視劇的高昂成本是制作方主動(dòng)追求長(zhǎng)劇的另一原因。據(jù)一位制作人透露，兩三年前演員吳秀波片酬10萬(wàn)一集，目前已高達(dá)70萬(wàn)。但實(shí)際上，業(yè)內(nèi)大多數(shù)演員跟影視公司談的是一個(gè)打包價(jià)，即一部戲拍多少天直接拿走多少錢(qián)。這部分成本從一開(kāi)始就基本固定。而制作方賣(mài)給電視臺(tái)則是按集數(shù)算錢(qián)，那么，通過(guò)各種手段讓電視劇變長(zhǎng)對(duì)制作方攤薄成本極為有利。畢竟，除了少數(shù)強(qiáng)勢(shì)的大牌演員能要求制作方把多出來(lái)的那幾集片酬補(bǔ)上，大多數(shù)演員和工作人員在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中并沒(méi)有太多話語(yǔ)權(quán)。

把電視劇變長(zhǎng)的36計(jì)

“注水”劇賣(mài)到電視臺(tái)仍可能不得安生

但媒體批評(píng)的焦點(diǎn)是，像《后宮甄嬛傳》那樣的精品畢竟是少數(shù)，大多數(shù)長(zhǎng)劇都是制作方刻意為之。

《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐3》編劇汪海林曾透露，他一部25集的劇，但實(shí)際上劇本能拍30集。這是制作方提前給他打好的招呼。制作方以25集的名義與演員談片酬，跟工作人員算工資，但最終會(huì)將電視劇以至少30集的版本賣(mài)給電視臺(tái)。

編劇只能“幫”到這里了，接下來(lái)是導(dǎo)演和演員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程中，為了讓演員們更容易進(jìn)入狀態(tài)，只有一兩句臺(tái)詞的時(shí)候，會(huì)讓演員稍微往外延展。演員也是允許二度創(chuàng)作的，可以給自己適當(dāng)加戲。

“我寫(xiě)三行臺(tái)詞，演員可能會(huì)加到一頁(yè)甚至一頁(yè)半?！鼻嗄昃巹⌒旖〔┱f(shuō)，與編劇不同，除了少數(shù)大牌演員，大多數(shù)演員都喜歡加戲，“他們的職業(yè)就是靠曝光度吃飯的，需要在鏡頭前盡量表現(xiàn)自己?！?/p>

當(dāng)編劇、演員、導(dǎo)演都為電視劇變長(zhǎng)打好地基后，接下來(lái)就看剪輯的了。最簡(jiǎn)單的方法是如果集數(shù)不夠長(zhǎng)，剪輯在剪的過(guò)程中就會(huì)把第一集最后五分鐘放在第二集開(kāi)頭作為劇情回顧，這樣三十集下來(lái)就會(huì)多出兩集的量。

長(zhǎng)達(dá)120集的《隋唐英雄》在每集正片播出之前會(huì)先播放一段“上集精彩回顧”，緊接著正片的播放中，新一集的內(nèi)容又會(huì)與上一集重復(fù)近一半。有觀眾統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)，37分鐘的劇情中有十幾分鐘是重復(fù)的。

其次，剪輯覺(jué)得有一段戲內(nèi)容不夠的時(shí)候，導(dǎo)演拍攝多出來(lái)的素材就可補(bǔ)進(jìn)去，覺(jué)得集數(shù)不夠長(zhǎng)的時(shí)候也會(huì)將演員的這些“二度創(chuàng)作”放進(jìn)去。批評(píng)文章最常引用的案例是80集《愛(ài)在春天》里作為配角的“歌神”白浪在整部劇里只有一首作品《愛(ài)神愛(ài)神在哪里》，翻來(lái)覆去在劇里唱了20多回，有時(shí)一集都要唱三回。

最后已經(jīng)被“注水”的電視劇賣(mài)到了電視臺(tái)手上仍不得安生。據(jù)某業(yè)內(nèi)人士透露，片方在給電視臺(tái)成片的時(shí)候，有些電視臺(tái)就會(huì)向片方詢問(wèn)是否還有些沒(méi)有剪的素材可以提供，拿過(guò)去之后電視臺(tái)就可往里塞。

據(jù)悉，電視劇收視好或者劇里的明星具有粉絲號(hào)召力時(shí)，電視臺(tái)就會(huì)加劇集。收視不好，后期就給它剪短。湖南廣播電視臺(tái)節(jié)目交易管理中心副主任肖寧接受媒體采訪時(shí)也曾說(shuō)“其實(shí)電視劇都會(huì)有10集左右的空間是靠電視臺(tái)依據(jù)收視率來(lái)操縱的?！?/p>

刻意追求長(zhǎng)劇必然導(dǎo)致電視劇的質(zhì)量無(wú)法保證。徐健博說(shuō)：“過(guò)去20集諜戰(zhàn)劇就是諜戰(zhàn)劇，20集武俠劇就是武俠劇。現(xiàn)在為了把劇本變長(zhǎng)，只能古裝戲里有家庭戲的情節(jié)，家庭戲里有諜戰(zhàn)戲的情節(jié)，最后大家都差不多。”endprint

長(zhǎng)劇趨勢(shì)不可逆

“歸根到底是觀眾喜歡看。如果觀眾不買(mǎi)賬，電視臺(tái)也不會(huì)買(mǎi)長(zhǎng)劇”

從舉辦的2013年度“中國(guó)電視劇秋季節(jié)目推介會(huì)”上看，參展的電視劇節(jié)目精品力作490多部，1.77萬(wàn)余集，平均每部電視劇集數(shù)達(dá)到36.12集，比2013年初的春季推介會(huì)上平均每部電視劇30.61集，多了近6集。這也意味著明年播出的電視劇會(huì)更長(zhǎng)。

長(zhǎng)劇正大行其道。那么，類似《圍城》《外來(lái)妹》《北京人在紐約》的短劇是否還能重新占領(lǐng)熒屏？

2012年金鷹獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演閻建回憶2000年拍《秦始皇》時(shí)，自己曾因?yàn)橛X(jué)得劇本不夠好，暫停拍攝一個(gè)月，細(xì)細(xì)打磨劇本。那個(gè)時(shí)候電視劇是電視臺(tái)出錢(qián)拍，工作人員都是電視臺(tái)的職工，按時(shí)拿單位工資，工作模式跟影視公司完全不同。

“就像當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》能拍三年，現(xiàn)在根本不可能。利潤(rùn)、資本、上市……驅(qū)使著我們往前走?！睏罾f(shuō)?！皻w根到底是觀眾喜歡看長(zhǎng)劇。如果觀眾不買(mǎi)賬，電視臺(tái)也不會(huì)向我們買(mǎi)。”

正如《電視劇研究》主編劉剛所說(shuō)，長(zhǎng)劇有其存在的市場(chǎng)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)電視的收視人群中，年齡大的和文化水平稍低的人占主流，比如退休后的老人、正在上學(xué)的學(xué)生。他們有固定的時(shí)間去觀看電視劇，并且由于年齡和文化水平的問(wèn)題，也需要長(zhǎng)劇集來(lái)慢慢地解讀故事。

楊利認(rèn)為，雖然現(xiàn)在有很多對(duì)長(zhǎng)劇批評(píng)的聲音，但批評(píng)長(zhǎng)劇的人并不是國(guó)產(chǎn)電視劇的主要受眾。“大多數(shù)觀眾習(xí)慣在看電視劇時(shí)和家人聊天，或者上個(gè)衛(wèi)生間，要保證他們跟得上劇情。畢竟習(xí)慣美劇快節(jié)奏的只是少數(shù)文化水平較高的人?！?/p>

馬百軍的朋友羅雪蕾儼然就不是國(guó)產(chǎn)電視劇的受眾。作為一名高校教師，每周末追日劇的新番才是她的打發(fā)業(yè)余時(shí)間的方式。主流的日劇大概都是10集左右，每周出一集，也就是我們常說(shuō)的周播劇。

周播劇會(huì)不會(huì)取代國(guó)內(nèi)主流電視劇播放模式？楊利說(shuō)這需要電視臺(tái)為精品劇騰出空間?！爸谱鞣阶鳛樯倘?，總不能沖著虧本制作電視劇?！?/p>

徐健博則表示，中國(guó)沒(méi)有周播劇的土壤?！拔腋恍┍睔W朋友接觸過(guò)。在他們國(guó)家，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)細(xì)分，針對(duì)不同的人群每天播出不同的劇集。觀眾可能只關(guān)心自己的劇集，每周定時(shí)觀看，看完準(zhǔn)時(shí)關(guān)機(jī)。其他時(shí)候，他可能會(huì)選擇看書(shū)或者收拾屋子。但大多數(shù)中國(guó)人的消遣就是看電視，上網(wǎng)看視頻，如果你在量上無(wú)法滿足觀眾需求，他們就會(huì)馬上選擇別的劇。”

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年，中國(guó)人均紙質(zhì)圖書(shū)的閱讀量為4.39本。而來(lái)自聯(lián)合國(guó)教科文組織的統(tǒng)計(jì)顯示，北歐國(guó)家國(guó)民每年讀書(shū)24本左右，幾乎是中國(guó)的6倍。

徐健博的結(jié)論是，在中國(guó)長(zhǎng)劇的趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)，這是中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國(guó)民文化素質(zhì)現(xiàn)階段水平共同決定的產(chǎn)物?！凹热徊荒芨淖兯?，我們只能去適應(yīng)它。雖然這個(gè)時(shí)代創(chuàng)作不像當(dāng)年那么純粹，但同時(shí)代作品比較總有優(yōu)劣之分。做得不好的，還是會(huì)被淘汰?！?/p>

（劉名遠(yuǎn)薦自《新華每日電訊》）

責(zé)編：天翼endprint