郭俊梅 方方

摘要：

從二十世紀八十年代我國開始改革開放以來，我國的圖案設計領域呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢，許多國外的設計理念進入我國，其中現(xiàn)代主義設計理念一直是其中的主流之一。而中國的傳統(tǒng)圖案是我國數(shù)千年傳統(tǒng)文化的重要載體，對其進行研究是進行中華民族傳統(tǒng)文化研究的有效切入點。本文就傳統(tǒng)圖案造型藝術在現(xiàn)代設計中的應用展開探討，分析了傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中應用的要點，并就具體的應用展開簡要論述，以期為我國現(xiàn)代設計本土特色的創(chuàng)建提供參考，激發(fā)設計思維，促進真正中國設計的創(chuàng)建。

關鍵詞：傳統(tǒng)圖案；現(xiàn)代設計；應用

一、前言

“圖案”一詞最早由“design”一詞翻譯而成，在我國至今已使用近一個世紀，狹義上來說圖案只是指在織物或器物上出現(xiàn)的紋飾和色彩。我國著名美術家雷圭元曾在《圖案基礎》這本書中對圖案的定義進行了具體的綜述“圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術、工業(yè)美術等方面關于形式、色彩、結構的預想設計，是在工藝、材料、用途、經(jīng)濟、美觀、牢固等條件制約下制成圖樣、模型、裝飾紋樣等方案的通稱?！倍袊膫鹘y(tǒng)圖案是我國廣大人民長期生活實踐的結晶，是我國五千年傳統(tǒng)文化的重要載體育精華所在。其不僅僅擁有者形式多樣的的變現(xiàn)手法，更有著極為深刻的文化內(nèi)涵，乃至蘊含深深的著民族感情，是一種豐富而古老的文化遺產(chǎn)，有著區(qū)別與世界其他國家文化的鮮明特色。如今，許多設計師都在不斷嘗試將中國傳統(tǒng)的圖案造型設計融入現(xiàn)代設計中，古老的傳統(tǒng)文化被賦予了新的活力，各種設計中越來越多的復古風就是傳統(tǒng)問哈與現(xiàn)代設計的完美結合。傳統(tǒng)圖案造型藝術與現(xiàn)代設計的結合已成為了當今設計界的主流思想，這不僅能夠更好地滿足國民的審美要求，更是對獨有民族文化的傳承與發(fā)揚。

二、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計應用的要的

從歷史發(fā)展的角度來看，無論是原始社會的圖形與符號還是封建社會晚期的各種的造型藝術，其中常常有一些不變的主題。只是它們的表現(xiàn)形式隨著歷史的更迭而不斷發(fā)生變化，這主要體現(xiàn)在主題的表現(xiàn)總是與當時當?shù)氐墓に囁胶蜕鐣l(fā)展相適應，因而常具有鮮明的時代特征和地方特色。我國傳統(tǒng)圖案往往注重實形的裝飾性和完整性，同時還會關注形與形之間的相互照應、禮讓與穿插關系，并且在組構圖案時大多追求整齊、對稱的形式。

中國傳統(tǒng)圖案藝術并非只注重圖案的外形，而是更加注意圖案本身所特有的內(nèi)涵。所以，圖案藝術不僅是圖案外形，而且是藝術的升華，是對大自然對生命的感悟與體會。例如我國傳統(tǒng)圖案中繪制的蝙蝠裝飾圖案，就是由于“蝠”與“?！蓖?，意為“福祉”；再如我國傳統(tǒng)圖案中對于花的含義也不盡相同，牡丹花取富貴吉祥之意，月季花插入花瓶之中取 “四季平安”之意；還有我國傳統(tǒng)太極圖中“陰陽魚”形圖案，在各朝各代的紋飾圖案中中都有著不盡相同的含義內(nèi)容。“吉慶圓滿”“安慶祥和”是中華民族共同的生活愿望，中華民族傳統(tǒng)圖案的內(nèi)在含義是大家迷戀其的重要原因。無論何時，大家都會追求美好事物，因此中華民族傳統(tǒng)圖案內(nèi)在的吉祥含義同樣還會適用于現(xiàn)代的圖案設計，同樣也完全適用于表達現(xiàn)代人的設計理念。

例如中國聯(lián)通標志的設計就是借鑒了我國傳統(tǒng)的圖案“盤長”，也稱為“勝”，其代表著四環(huán)相連、日久天長、路路相通、一切圓滿的美好寓意，從而表達企業(yè)事業(yè)長久順利的期望。而圖案中的十個空白又有著圓圓滿滿、十全十美之意。而從外形上來看，其標志正符合通訊網(wǎng)絡交錯有序的意象，從而在廣大國民心中留下了深刻的印象。聯(lián)通公司的這一設計就是對傳統(tǒng)圖案造型藝術的傳承與發(fā)揚，但其并非簡單的照搬與使用，而是對傳統(tǒng)圖案進行了更深層次的解讀與分析，從而使傳統(tǒng)圖案成為了設計的創(chuàng)新點與啟發(fā)點，賦予了傳統(tǒng)圖案新的活力，這是將傳統(tǒng)圖案運用于現(xiàn)代設計，使其富有時代性與世界性的關鍵所在。

三、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的應用

要想使得現(xiàn)代設計更具文化內(nèi)涵與民族精神，就要求創(chuàng)作者不僅能夠繼承前人的圖案創(chuàng)作精髓，還要將中國傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代設計理念相融合。然而，在設計者對于我國傳統(tǒng)圖案的繼承和發(fā)展中一定要切忌簡單復制傳統(tǒng)圖案，這是由于傳統(tǒng)圖案的存在具有極強的時代性和地域性，在特定的歷史時期，它能夠符合人們對于圖案的審美觀念，然而在現(xiàn)代社會，就不一定能夠滿足大眾的審美品位。

總而言之，傳統(tǒng)圖案的繼承與發(fā)展不僅要結合現(xiàn)代設計的理念、形式，還要充分考慮我國傳統(tǒng)文化的延承，只有不斷將其應用于現(xiàn)代設計的各個領域，才能充分滿足現(xiàn)代社會大眾的審美需求 。

（一）民族文化的傳承

我國傳統(tǒng)文化源遠流長，在歷史發(fā)展的長河中，中華民族憑借自己的聰明才智創(chuàng)造了獨具特色的民族文化，其設計作品是我國民族傳統(tǒng)文化的外在表現(xiàn)形式，主要通過作品來展現(xiàn)其民族文化的內(nèi)在含義。不同時代，由于其歷史背景的不同，往往有不盡相同的文化與價值取向，現(xiàn)代化的人們更多追求個性與獨創(chuàng)性，人們逐漸的關注現(xiàn)代化詮釋民族元素。

中華民族傳統(tǒng)紋理式樣數(shù)不勝數(shù)，這一直是廣大設計師進行藝術設計的靈感源泉，飽含中華民族悠久的歷史文化內(nèi)涵、紋樣創(chuàng)新的設計，一定會受到來自世界各國人民的喜愛。我國傳統(tǒng)民族紋樣博大精深，我們不能一味地簡單復制與再現(xiàn)，而應當充分運用現(xiàn)代化色彩與設計理念對其進行全新的加工創(chuàng)造，只有這樣，我們才能設計出符合我們時代特點的的現(xiàn)代化設計作品。我國2008年奧運火炬的圖案設計就是將中國傳統(tǒng)吉祥圖案與現(xiàn)代化設計理念完美結合的范例，它充分汲取了我國傳統(tǒng)文化紋理“祥云”圖案，憑借簡單的造型與不斷地重復排列，充分展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)圖案藝術的優(yōu)秀部分與文化精神的完美之處。再比如香港鳳凰衛(wèi)視的電臺標識，就汲取了我國傳統(tǒng)圖案中的“鳳紋”，并且將其造型進行濃縮，將兩只飛舞的鳳凰形成圓形圖案，表現(xiàn)出充足的動態(tài)，并且具有極強的識別性。

（二）幾何紋樣的擴展

幾何紋樣可以說是人類最早使用的圖案造型手段，并在各個時代都被賦予了各異的造型語言。一直以來，幾何紋樣始終是廣大設計師所鐘愛的焦點之一，其雖看似簡單，可借由設計師風格各異的自由組合與搭配，可以簡潔而清晰的表達出不同設計師對時尚潮流感悟與理解。時至今日，通過無數(shù)設計師的不斷革新，幾何紋樣不論是在造型還是組合模式上均已發(fā)展的相當完善。例如通過對中國傳統(tǒng)幾何紋樣網(wǎng)紋改進后構成的格子紋，就一向是服裝設計中的“?？汀保@種時尚簡潔卻又色彩單純的設計往往有著強烈的視覺沖擊力，深受人們喜愛。因此，在現(xiàn)代設計中繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)圖案造型設計，探究其造型的幾何化傾向，從而對其內(nèi)涵進行充分表達是十分必要的，同時這種幾何化的傾向研究除可在平面上予以發(fā)展外，可能夠向空間進行拓展，從而使設計出的作品富有空間感，進而更加具有藝術的感染力，更加富有現(xiàn)代氣息。

四、結語

傳統(tǒng)圖案造型藝術在現(xiàn)代設計中使用是有著特定的歷史背景與市場需求的，所以，要想更好的實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案造型藝術與現(xiàn)實設計的相互融合，不僅要有著鮮明的民族特色更要有符合潮流的時代風格。只有將傳統(tǒng)圖案通過現(xiàn)代設計進行重構，實現(xiàn)其傳統(tǒng)魅力的現(xiàn)代化釋放，從而滿足當前消費群體的各種需求，才能實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案價值的最大釋放，使現(xiàn)代設計更加具有文化內(nèi)涵與民族氣息。

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