多銳

摘要：聲樂(lè)表演是融合了美學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、生理學(xué)和聲學(xué)的一種綜合性表演形式，在整個(gè)藝術(shù)界具有獨(dú)特的特色。聲樂(lè)表演是一種最古老也是人們最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)與形式之一，歌唱演員作為表現(xiàn)舞臺(tái)聲樂(lè)這種形式的重要載體，對(duì)其表演藝術(shù)性的要求很高，本文將重點(diǎn)討論歌唱演員舞臺(tái)聲樂(lè)表演中的"技"與"藝"，以期為聲樂(lè)表演的進(jìn)一步發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：歌唱演員 舞臺(tái)聲樂(lè)表演 技與藝

聲樂(lè)表演是一門人聲與音樂(lè)相融合來(lái)表現(xiàn)其形式和價(jià)值的藝術(shù)，同其他的藝術(shù)類型相比較，具有很大的差異。聲樂(lè)表演，將人體作為主要的發(fā)聲材料來(lái)進(jìn)行聲音的表達(dá)，加以演唱者情感的融合，最終將藝術(shù)中所體現(xiàn)的內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。因此，歌唱演員就成為了舞臺(tái)聲樂(lè)表演表現(xiàn)的重要方式，這對(duì)于歌唱演員的技藝也提出了一定的要求。

一、歌唱演員在舞臺(tái)聲樂(lè)表演中的“技”

歌唱演員是以人體作為歌唱發(fā)聲樂(lè)器的材料，從而進(jìn)行歌唱藝術(shù)美的形式和形象的個(gè)性創(chuàng)造，這就對(duì)表演者聲音和情感的把控能力提出了更高的要求，不僅要熟練地進(jìn)行發(fā)聲，同時(shí)還要善于把握情感的變化，同時(shí)將這種情感化作歌唱的形式在舞臺(tái)上傳達(dá)給觀眾。與此同時(shí)，也要表現(xiàn)出具體的音樂(lè)作品中的詞曲內(nèi)容、曲調(diào)風(fēng)格、音樂(lè)旋律節(jié)奏、節(jié)拍、音高和音準(zhǔn)等。

一些人認(rèn)為，歌唱演員的舞臺(tái)藝術(shù)表演就是一種對(duì)于歌曲的再創(chuàng)作，這也就是說(shuō)，歌唱表演是要以原曲作為依據(jù)的。歌唱演員要做的就是通過(guò)一定時(shí)期的訓(xùn)練之后，能夠掌握一定的演唱能力，再加以舞臺(tái)表演能力、情感把控能力等多方面的素質(zhì)綜合而成的一種歌唱舞臺(tái)表演。歌唱演員的“技”主要指的是歌唱演員的發(fā)聲技能等，從最初接受藝術(shù)歌唱嗓音的發(fā)聲技能和技巧訓(xùn)練開(kāi)始，就要有意識(shí)的多方面注意自身相關(guān)理論知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)。以戲曲為例，主要磨練的是唱、念、做、打等基本功，也要扎實(shí)身段、亮相和上下臺(tái)等功底，其中唱、念、做、打是戲劇歌唱演員重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)要做的事情。其次，聲樂(lè)表演作為音樂(lè)表演藝術(shù)的一種形式，其歌唱的語(yǔ)言及構(gòu)成和歌詞的創(chuàng)作都具有藝術(shù)性，歌詞創(chuàng)作有轍有韻，曲作旋律悠揚(yáng)，只要演唱能夠達(dá)到氣順、字清、情真和聲魅的境界，就能夠達(dá)到演唱者技能的最好體現(xiàn)。

從歌唱的咬字和吐字技巧來(lái)說(shuō)，字頭即聲母的咬字要重，字腹即行腔的咬字要滿，字尾即歸韻咬字要輕，只有做到這些才能讓吐字達(dá)到清晰的目的。其中，字頭在咬字的過(guò)程中十分重要，如果對(duì)字頭的迸發(fā)力使用得當(dāng)?shù)脑?，非但不?huì)阻礙發(fā)聲的效果，反之還能夠促進(jìn)歌唱嗓音的優(yōu)美和歌唱語(yǔ)言的豐滿以及流暢感。從這個(gè)意義上來(lái)講，按照一定的發(fā)音規(guī)律去唱，才能更好地表現(xiàn)歌唱者的技巧和技能。

而從唱功的技術(shù)性來(lái)講，還包括了“呼吸”、“共鳴”等方法?！昂粑蓖ǔＶ傅氖浅柽^(guò)程中的氣息，歌唱演員在舞臺(tái)聲樂(lè)作品演唱的整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程中對(duì)氣息的運(yùn)用有張弛、連頓、停歇、深長(zhǎng)、徐緩、急呼、急吸、慢呼、緩呼等。從“共鳴”角度而言，追求或者尋找最佳的共鳴方式是從事舞臺(tái)聲樂(lè)表演的目標(biāo)，共鳴在人體的生理表現(xiàn)為一種客觀的存在，歌唱演員要通過(guò)一定技能手段的應(yīng)用來(lái)發(fā)揮各個(gè)器官的協(xié)調(diào)作，以此達(dá)到共鳴的最佳方式。

二、歌唱演員在舞臺(tái)聲樂(lè)表演中的“藝”

在舞臺(tái)聲樂(lè)表演過(guò)程中，所謂的“藝”指的是表現(xiàn)的藝術(shù)性和情感，最為主要的表現(xiàn)形式就是“聲情并茂”的方法。“一聲唱到融情處，毛骨悚然六月寒”，這就話說(shuō)的就是善于唱歌的人最好的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是以情動(dòng)人，舞臺(tái)聲樂(lè)表演中有一個(gè)術(shù)語(yǔ)是“以情帶聲、聲情并茂”。這就是說(shuō)，歌唱演員在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的最終目的，就是通過(guò)表達(dá)情感來(lái)傳遞歌曲內(nèi)涵，這就需要歌唱演員將演唱情感放在最重要的位置。在具體演繹好一首聲樂(lè)作品的時(shí)候，歌唱演員要真正做到對(duì)于情感的把握和調(diào)控，把握作品的分詞分句，運(yùn)用適時(shí)的語(yǔ)氣、適時(shí)的氣息安排、適時(shí)的強(qiáng)弱對(duì)比、適時(shí)的速度張弛和適時(shí)的急行或者舒緩來(lái)掌握分寸，這都能夠?qū)Ω璩輪T的舞臺(tái)聲樂(lè)表演起到錦上添花的作用。不僅能夠?qū)⒏枨械穆曇糇兓c唯美的演繹出來(lái)，同時(shí)還能夠?qū)η楦械囊謸P(yáng)頓挫表達(dá)的淋漓盡致，使整個(gè)歌曲的表演能夠以最佳的方式演唱出來(lái)，充分表達(dá)出歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵與情感層次。

在歌唱演唱者的舞臺(tái)聲樂(lè)表演中，具備高水平的技能技巧固然重要，但是具有全面的藝術(shù)修養(yǎng)也是不可缺少的，如果說(shuō)良好的嗓音條件和扎實(shí)的歌唱發(fā)聲技術(shù)是表現(xiàn)演唱者良好技能的體現(xiàn)，那么藝術(shù)的修養(yǎng)和情感的傳達(dá)則是藝術(shù)性的最好體現(xiàn)?？梢赃@樣講，表演技能可以通過(guò)短期的突擊達(dá)到一定的水平，但是良好的藝術(shù)修養(yǎng)和情感則是要通過(guò)不斷的積累來(lái)完成的。

在歌唱演員進(jìn)行舞臺(tái)聲樂(lè)表演的過(guò)程中，要在歌詞、節(jié)奏和基調(diào)中完成對(duì)情感的傳達(dá)，這樣會(huì)讓舞臺(tái)的聲樂(lè)表演更具有藝術(shù)性。一個(gè)完整的舞臺(tái)聲樂(lè)表演可以看做兩次審美體驗(yàn)的結(jié)合，第一次是在表演者完整的呈現(xiàn)聲樂(lè)作品的內(nèi)容的技巧方式中得到審美體驗(yàn)，第二次則是要結(jié)合表演者對(duì)于整個(gè)作品的情感表達(dá)來(lái)最終理解作品的內(nèi)涵。聲樂(lè)的主要職能就是帶給人們美的享受和精神的放松，進(jìn)而陶冶人們的情操并且提高人們的思想境界。聲樂(lè)的這一藝術(shù)職能能否最終完成，是取決于歌唱演員在進(jìn)行舞臺(tái)聲樂(lè)表演中能夠進(jìn)行“聲情并茂”和“聲情合一”，通過(guò)這種表現(xiàn)形式，可以將舞臺(tái)聲樂(lè)表演體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為一種可以被感知到的藝術(shù)形式，進(jìn)而達(dá)到與觀眾情感交流的目的，完成一次完整的聲樂(lè)審美體驗(yàn)過(guò)程。

三、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)表演是反應(yīng)表演者綜合藝術(shù)特征的最佳方式，歌唱演員作為表現(xiàn)舞臺(tái)音樂(lè)的重要載體，在表演的技能和藝術(shù)性方面都有著很高的要求，通過(guò)演唱的發(fā)音技巧和情感融合等方面的研究，也更加明確了歌唱演員在舞臺(tái)聲樂(lè)表演中的特點(diǎn)和藝術(shù)性，對(duì)于我國(guó)文藝界的發(fā)展也起到了積極的促進(jìn)作用。

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