曹琳

摘要：勃拉姆斯一生創(chuàng)作了很多鋼琴作品，是西方浪漫主義時(shí)期一個(gè)偉大的作曲家。勃拉姆斯的鋼琴作品運(yùn)用了傳統(tǒng)的手法，充分地發(fā)揚(yáng)了古典主義傳統(tǒng)的理性思維，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。雖然他的鋼琴作品不是其創(chuàng)作的最高成就，但是卻是那個(gè)時(shí)代一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 鋼琴音樂 獨(dú)特魅力

一、 “喬裝的交響樂”

在勃拉姆斯在早期的創(chuàng)作中，在曲式結(jié)構(gòu)上幾乎都遵循了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)和均衡的原則，如：他的三首鋼琴奏鳴曲《C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》、《#f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》和《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》。同時(shí)，勃拉姆斯具有豐富的管弦樂隊(duì)的想象力，所以這三首奏鳴曲都充滿了濃重的浪漫主義氣息，具有有豐滿的音響效果。因此，當(dāng)舒曼聽過之后，說：“勃拉姆斯是喬裝的交響樂”。如：《f小調(diào)第三奏鳴曲》的五個(gè)樂章中，每一個(gè)樂章都具有個(gè)性，是最受歡迎的，也是演奏次數(shù)最多的一首。首先，第一樂章具有恢宏的氣勢，音樂時(shí)而堅(jiān)定，時(shí)而輕盈曼妙，時(shí)而威嚴(yán)凌厲，時(shí)而奔放激昂。勃拉姆斯運(yùn)用了很多急速彈奏的大和弦，并且跨度也很大，使音樂充滿了音響上的飽滿和張力，低吟如歌、熱情洋溢。其次，在第二樂章的開篇，勃拉姆斯就利用了施特瑙的詩句，音樂從那浪漫的詩意中慢慢的流淌出來，是一個(gè)復(fù)三部曲式的抒情樂章，中間的旋律則左右手相互呼應(yīng)。而第三樂章則是以極富動力的旋律開始的，是一首諧謔曲，曲式也是復(fù)三部的結(jié)構(gòu)，就像圣吟般優(yōu)美穩(wěn)重，帶給人們一種到了另一個(gè)時(shí)空的感覺。第四樂章同樣取自于施特瑙詩歌的題目，標(biāo)題標(biāo)有“回顧”的字樣。右手略帶感傷的下行旋律，左手不斷的反復(fù)三聯(lián)音動機(jī)，是一首短小的間奏曲，把不可排解的一段感傷回憶逼真的刻畫了出來。第五樂章運(yùn)用了變奏的手法，在綜合錢四個(gè)樂章的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了發(fā)展和擴(kuò)充，是一個(gè)奏鳴回旋曲式，結(jié)尾的時(shí)候，強(qiáng)有力地結(jié)束了全曲，由一個(gè)弱奏的單旋律變成了一個(gè)豪壯的高潮。在整個(gè)樂曲中，古典傳統(tǒng)曲式構(gòu)成了全曲，同時(shí)為了反映出崇高的傳統(tǒng)，勃拉姆斯加入了一個(gè)間奏曲，使整個(gè)樂曲具有了創(chuàng)新的意識，也使人們感覺到了作品中深刻的浪漫主義色彩。其次，勃拉姆斯早期的鋼琴變奏曲中還有《舒曼主體變奏曲》和《匈牙利之歌變奏曲》等等，其中最受世人歡迎的是《亨得爾主體變奏曲和賦格》以及《帕格尼尼主題變奏曲》。其中，勃拉姆斯變奏曲中規(guī)模最大的一首就是《亨得爾主體變奏曲和賦格》。其風(fēng)格跨越了古典主義時(shí)期，主題取自亨得爾的降B大調(diào)羽管鍵琴組曲的末段，回溯到了巴洛克時(shí)代。勃拉姆斯的變奏曲比較樸實(shí)，創(chuàng)作很有個(gè)性，如：三度和六度的使用，管弦樂式的思維等等。而另一首《帕格尼尼主題變奏曲》四鋼琴音樂庫中技巧最困難的作品之一。它系統(tǒng)地展示出現(xiàn)代鋼琴的特色和性能，不但自然流暢，還娓娓動聽，充滿了勃拉姆斯獨(dú)特而常用的技巧。通過和聲外形、主旋律節(jié)奏以及動機(jī)等變化發(fā)展，在這首鋼琴區(qū)中，一共有二十八段精彩的變奏，盡現(xiàn)了勃拉姆斯非凡的寫作技法和高超的鋼琴技巧。另外，勃拉姆斯的舞曲也深受人們的喜愛，充滿了典雅優(yōu)美的維也納氣息，如：《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《16首圓舞曲》等等。其中《四首敘事曲》被世人評為最具有勃拉姆斯味的作品，不但可以組曲彈奏，還可以單獨(dú)彈奏，是古典主義三部性結(jié)構(gòu)的短小曲目。而勃拉姆斯鋼琴作品中的亮點(diǎn)非《愛德華敘事曲》了，勃拉姆斯采用了母子對話的方式，使人們感受到了深刻的悲劇性，盡現(xiàn)了勃拉姆斯獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。

二、 充滿理性的思維和嫻熟的技法

勃拉姆斯為所有的音樂表演形式創(chuàng)作過。1873年，勃拉姆斯創(chuàng)作了雙鋼琴《海頓主題變奏曲》，其主題主要來自于海頓《田野歌劇》中的《柯拉勒·圣·安東尼》的一個(gè)樂段。這首變奏曲展示了一個(gè)創(chuàng)作技法嫻熟，思維理性的勃拉姆斯。并且之后，勃拉姆斯還創(chuàng)作了《18首愛之歌圓舞曲》、《15首愛之歌圓舞曲》以及《八首鋼琴小品》和《兩首狂想曲》等等，其中前兩首是四手聯(lián)彈的作品，富有維也納氣息。而《八首鋼琴小品》為了表達(dá)出多樣的情緒，是由四首隨想曲和四首間奏曲構(gòu)成的，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了這兩個(gè)標(biāo)題所涵蓋的內(nèi)容。因此人們說勃拉姆斯的標(biāo)題和他的音樂大相徑庭，甚至沒有關(guān)系。而《兩首狂想曲》則更加具有古典主義的內(nèi)在美，具有管弦樂般宏大的音響效果，同時(shí)也具有浪漫主義的時(shí)代氣息，具有嚴(yán)謹(jǐn)理性的曲式控制，是極具勃拉姆斯個(gè)性風(fēng)格的作品。其次，勃拉姆斯1881年，創(chuàng)作了《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這是一部長達(dá)50分鐘、充滿高難技巧、非常理性化的巨型作品。但是，在給朋友的信中，他說，這是用一首小小的諧謔曲寫了一首非常小巧的鋼琴協(xié)奏曲。這首作品的主角并不是鋼琴，而鋼琴是樂隊(duì)中的一份子。由此人們對的定位是“帶有鋼琴獨(dú)奏聲部的交響曲”，可見勃拉姆斯的交響化思維是具有很大的獨(dú)特魅力。從這首協(xié)奏曲中，我們可以看出，勃拉姆斯多了一些理性的光輝，已經(jīng)沒有年輕時(shí)的沖動。同時(shí)，舒曼的鋼琴小品也進(jìn)入了勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作范疇中，并且具有了更加鮮明的勃拉姆斯風(fēng)格。短小的樂曲更好地表達(dá)出他的鋼琴音樂情結(jié)，體現(xiàn)出了一個(gè)理性和成熟。

三、“內(nèi)心的獨(dú)白”

1892年，勃拉姆斯創(chuàng)作了四套小品形式的組曲，即：《三首間奏曲》《七首幻想曲》、《六首鋼琴小品》以及《四首鋼琴小品》。這些作品被漢斯立克恰當(dāng)?shù)姆Q為“內(nèi)心的獨(dú)白”。其中前兩首柔和迷人，略帶有傷感，勃拉姆斯用鋼琴抒發(fā)了自己對親人思念之情，抒發(fā)了對好友的美好的回憶之情。這兩首樂曲被勃拉姆斯成為“我的憂傷搖籃曲”。和其他組曲不同，這部作品中的三首小品雖然有“溫和、緩慢、流暢”的旋律，但是性質(zhì)也具有內(nèi)省、灰暗的色調(diào)，全部為行板。而后兩首作品，則具有豐富的情感表達(dá)。隨后勃拉姆斯就此結(jié)束了他鋼琴作品的創(chuàng)作。事實(shí)上，在這些短小的作品中，勃拉姆斯仍然講究的是結(jié)構(gòu)上的均衡，但是卻多了一些深刻的已經(jīng)，更加貼近人心，表達(dá)了勃拉姆斯更加內(nèi)省、深沉甚至壓抑的情感。一方面，聽眾好像是在娓娓傾訴自己的事情，樂曲動人。另一方面，這些樂曲中的演奏技巧都非常艱難，十分豐富，都是勃拉姆斯慣用的創(chuàng)作手法。因此，演奏者只有全神貫注，忘記一切，才能更好地演奏，完美地表達(dá)出作品中的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

勃拉姆斯的鋼琴音樂作品充滿了理性，是一種“喬裝的交響樂”，也具有一種“內(nèi)心獨(dú)白的魅力”。在堅(jiān)持古典主義創(chuàng)作的同時(shí)，勃拉姆斯不斷地進(jìn)行著創(chuàng)新，他的鋼琴音樂作品具有了獨(dú)特的風(fēng)格，也具有了獨(dú)特的魅力。

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