作者簡介：崔洪，武漢紡織大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院2012班，設(shè)計學(xué)，染織藝術(shù)設(shè)計研究方向。

摘要：被譽(yù)為“裝幀之父”的威廉莫里斯在壁紙花樣和布料花紋設(shè)計中多以自然界的花卉為他主要的圖案取材來源。威廉莫里斯在對待自然的態(tài)度上深受奧斯曼藝術(shù)的啟發(fā)，他很注重在壁紙、織物設(shè)計中融入奧斯曼藝術(shù)元素，對奧斯曼土耳其、古代波斯以及敘利亞等傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格下的形體構(gòu)造手法格外青睞。

關(guān)鍵詞：莫里斯；圖案；奧斯曼；裝飾風(fēng)格莫里斯是工藝美術(shù)運(yùn)動最主要的代表人物之一。工藝美術(shù)運(yùn)動的奧斯曼裝飾風(fēng)格的樣式和圖形等對于歐洲藝術(shù)品視覺形式的構(gòu)造助益良多；在諸如雕塑、繪畫、文學(xué)等形體或敘事藝術(shù)領(lǐng)域，奧斯曼文化以更具象征性的方式顯現(xiàn)在工藝美術(shù)風(fēng)格中。奧斯曼文化為工藝美術(shù)運(yùn)動增添的最重要元素主要有三個：對自然意義的強(qiáng)調(diào)，豐富的異域情調(diào)，鮮明的民族情緒。工藝美術(shù)運(yùn)動最本質(zhì)的特征之一就是是強(qiáng)調(diào)自然意義。除此以外，對曲線條的精巧實(shí)用，也部分說明了工藝美術(shù)運(yùn)動一定程度上受到了奧斯曼藝術(shù)風(fēng)格的影響。

一、莫里斯及其經(jīng)典作品

在牛津大學(xué)讀書期間的莫里斯受到拉斯金的影響，表現(xiàn)出對現(xiàn)代文明的反叛。1861年與朋友創(chuàng)辦了設(shè)計工坊，出產(chǎn)家具、壁紙、織錦、色彩玻璃和壁毯等裝飾產(chǎn)品，旨在在工業(yè)化潮流中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與手工藝術(shù)的審美含義。其理念是：藝術(shù)家不應(yīng)該脫離實(shí)際，而應(yīng)該走入生活，將技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來，從而創(chuàng)作出大眾所理解和接受的作品。他一方面對機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格持反對態(tài)度，另一方面也對裝飾過度的維多利亞風(fēng)格予以否定，反而是哥特式、中世紀(jì)的建筑、家具、地毯等的設(shè)計，在他看來才是“誠實(shí)”的設(shè)計。他尤其在壁紙花樣和布料花紋設(shè)計領(lǐng)域享有盛譽(yù)，被譽(yù)為“裝幀之父”，他的圖案主要取材于自然界的花卉。

莫里斯的紋樣設(shè)計可分為三個時期，在他早期的設(shè)計作品中主要體現(xiàn)出來的是親近自然，色彩淡雅清新，格調(diào)高雅的風(fēng)格。能體現(xiàn)他此時期風(fēng)格的代表作品有《擱架》(1864)、《雛菊》(1866)和《石榴》(1867)，可以說和中世紀(jì)精神密不可分。直到1870年左右，威廉莫里斯對壁紙的工藝相當(dāng)成熟。最具有代表性的壁紙作品《茉莉》和《葡萄藤》年代分別是1872年1873年左右，圖案設(shè)計中前景與后景完美地交織融合在一起，構(gòu)成一副具有立體感的豐富多樣化的畫面。在他的印染紡織作品《郁金香和柳樹》(1873)中有這一結(jié)構(gòu)的巧妙使用。他在中期的作品設(shè)計中，用色稍顯拘謹(jǐn)?shù)珔s不失輕盈；裝飾味道獨(dú)特但卻包含著對自然的深情。而到了后期，莫里斯的設(shè)計風(fēng)格逐漸向?qū)捄袂f重演變，一定程度上失去了他大膽而富于青春氣息的魅力。但是這并不是由于他對創(chuàng)作的熱情不及以前，而是因?yàn)檫@一時期單純質(zhì)樸的手法是他更傾向于使用的，形式也更靠近傳統(tǒng)。

可以簡單的對莫里斯的作品風(fēng)格和系列主張進(jìn)行梳理：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為并非只有繪畫和雕刻才能體現(xiàn)藝術(shù)和美；強(qiáng)調(diào)手工操作的優(yōu)異技能，不認(rèn)可機(jī)械生產(chǎn)；主張新的設(shè)計形式的建立不應(yīng)該忽視中世紀(jì)的價值；強(qiáng)調(diào)“設(shè)計制作一貫作業(yè)”的方式；主張設(shè)計家不能只埋首于設(shè)計桌，而應(yīng)該走進(jìn)工廠，學(xué)習(xí)和了解材料知識和制作技巧，僅埋首于設(shè)計桌只能閉門造車。莫里斯在裝飾上對自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)持推崇態(tài)度。

二、奧斯曼裝飾風(fēng)格影響

莫里斯的作品中大量的運(yùn)用的自然題材受到奧斯曼風(fēng)格的影響。奧斯曼帝國信奉伊斯蘭教。在伊斯蘭植物圖案中，精心觀察和分析大自然中某些植物不同形狀的各個組織，用抽象和象征的表現(xiàn)手法將單獨(dú)的紋樣或植物的某些特點(diǎn)進(jìn)行有節(jié)奏的反復(fù)排列，使之形成造型講究的植物紋樣，再用對稱、連續(xù)、輻射、排比等構(gòu)圖規(guī)律繪制出各種圖案，同時運(yùn)用比喻、聯(lián)想、寓意、象征的比喻手段把自然界的美表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，增加了藝術(shù)的趣味性和多樣性是藝術(shù)家們再擅長不過的了。植物圖案紋飾的色彩是穆斯林根據(jù)裝飾的實(shí)際需要和對自然色彩的感受，創(chuàng)造出許多富于浪漫情調(diào)的色彩組合，使圖案顯得更加富麗堂皇，雍容華貴，古樸優(yōu)雅、多姿多彩、令人浮想聯(lián)翩。

從奧斯曼圖案中汲取的精華在莫里斯圖案遺留的影子中多為花和蔓等植物形式以及圖案整體的骨架。采用寫實(shí)的手法，講究嚴(yán)謹(jǐn)流暢的構(gòu)圖、古樸優(yōu)美的造型，體現(xiàn)出典雅的風(fēng)格，既對自然界的蓬勃生機(jī)和豐富性做了保留，又使得傳統(tǒng)裝飾中樸實(shí)、清新和諧的優(yōu)勢得以展現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)。如圖a1奧斯曼瓷磚上圖案整體構(gòu)圖呈曲線s形；a2莫里斯的植物圖案中也借鑒了s形構(gòu)圖。如圖b1中奧斯曼的結(jié)構(gòu)呈漩渦形；b2中莫里斯圖案汲取了此構(gòu)圖。如圖c1奧斯曼瓷器上以花苞為中心兩邊的雙鳥及藤蔓結(jié)構(gòu)對稱；c2中莫里斯圖案也運(yùn)用了對稱結(jié)構(gòu)，元素也有鳥及藤蔓這幅作品《偷草莓的賊》是莫里斯公司最受歡迎的作品之一。如圖d1奧斯曼瓷磚上的康乃馨形象被d2莫里斯所借鑒。

莫里斯圖案接受東方藝術(shù)的影響，在風(fēng)格上主張浪漫、輕快、華美，擺脫了當(dāng)時盛行的在平面圖案追求三維空間的立體感，主張二維空間的形式，采用線條花紋來勾勒平涂色面和圖案式的寓意或象征。莫里斯圖案被看作自然與形式統(tǒng)一的典范。莫里斯圖案以裝飾性的花卉為母題，將所有對稱的s形反曲線或橢圓形莖藤穿插于平涂勾線的花朵、渦卷形或琉璃型的枝葉中，緊湊的排列以及精密的結(jié)構(gòu)使其裝飾趣味強(qiáng)烈。莫里斯圖案由于其“美的構(gòu)成”和作為“生命與秩序的內(nèi)在美”的典范，“富有與成長”的象征，對后來的“新藝術(shù)”和裝飾藝術(shù)運(yùn)動，對歐洲乃至世界的家用紡織品裝飾都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。a1a2b1b2c1c2d1d2

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