吳立昕

摘 要：在英國過去的二十年中，隨著紀(jì)實節(jié)目和其他現(xiàn)代紀(jì)錄片形式越來越受歡迎，傳統(tǒng)紀(jì)錄片承受著巨大的壓力，技術(shù)、資金、播出平臺的不斷變化導(dǎo)致紀(jì)錄片生存環(huán)境的不斷變化。盡管經(jīng)受來自觀眾需求和真實節(jié)目的不斷沖擊，當(dāng)代英國紀(jì)錄片仍然存在著復(fù)蘇跡象，而這種復(fù)蘇需要在當(dāng)代語境中不斷進(jìn)行自身的調(diào)適。

關(guān)鍵詞：英國；紀(jì)錄片；紀(jì)實類節(jié)目；虛構(gòu)；復(fù)蘇

中圖分類號：I135 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）18-0142-03

一、概述

紀(jì)錄片是英語電視領(lǐng)域里的重要組成部分，特別是在英國，紀(jì)錄片制作水準(zhǔn)很早以前就被當(dāng)作電視業(yè)的黃金標(biāo)準(zhǔn)，受到了全世界的贊譽。在英格蘭，人們一直把紀(jì)錄片看作電視紀(jì)實節(jié)目中一個與眾不同的節(jié)目形態(tài)。大部分英國人都把紀(jì)錄片看成是對現(xiàn)代社會的觀察，能夠深刻洞察公眾重視和關(guān)注的問題。觀察性的紀(jì)錄片有很長的制作歷史，他們不重構(gòu)事件，以正在發(fā)生的事件為基礎(chǔ)。

英國的觀眾追求紀(jì)錄片的真實性，一旦他們發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片存在虛構(gòu)的事件或任何形式的假設(shè)，便會有不好的反應(yīng)。這就可以很好的區(qū)別紀(jì)錄片與一般的紀(jì)實節(jié)目。

在英語電視領(lǐng)域，紀(jì)錄片一直是電視上受歡迎的節(jié)目。2012年，僅由BBC授權(quán)或直接參與制作的紀(jì)錄片就長達(dá)1800小時。制作成本高達(dá)2.25億英鎊。在過去的二十年中，隨著紀(jì)實節(jié)目和其他現(xiàn)代紀(jì)錄片形式越來越受歡迎，傳統(tǒng)紀(jì)錄片承受著巨大壓力。預(yù)算限制進(jìn)一步加大了制作公司拍攝紀(jì)錄片的困難，尤其是那種在電視播出的一次性紀(jì)錄片的制作更為受限。受電視紀(jì)實節(jié)目和其他現(xiàn)代紀(jì)錄片形式的影響，傳統(tǒng)紀(jì)錄片與其他紀(jì)實電視節(jié)目形式的界限逐漸模糊，紀(jì)錄片也開始注重戲劇性，開始使用簡單的娛樂技巧來吸引人。現(xiàn)在，傳統(tǒng)紀(jì)錄片要與許多其他節(jié)目形式爭奪資金，這使一些紀(jì)錄片制作人有被邊緣化的感覺，也意味著他們所做的產(chǎn)品與電視業(yè)沒有多大關(guān)系。

同時，社會媒體對受眾的期望、話題、問題及紀(jì)錄片的風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使得稍微具有一定技術(shù)水平的人都可以在自己家里制作和編輯紀(jì)錄片。由于技術(shù)的進(jìn)步，拍攝紀(jì)錄片的設(shè)備逐漸轉(zhuǎn)向小型數(shù)碼相機(jī)，這就減少了人力需求，降低了成本。這也使得以前不能碰觸到的話題通過視頻日記和揭秘電影得以和公眾見面。紀(jì)錄片的舊思想正在被一個更寬泛的定義所取代。

二、預(yù)算、制作和市場

英國主要的廣播公司——BBC、ITELEVISION、Chann-

el4和FIVE，他們在晚間高峰時段的節(jié)目編排都是以紀(jì)錄片節(jié)目為主，然而，他們的制作方式各不相同，反映了他們不同的傳播理念。

BBC，作為一個公共服務(wù)廣播公司，他的資金主要來源于電視觀眾所繳納的執(zhí)照費，提供給觀眾娛樂的同時也擔(dān)負(fù)著教化的職責(zé)。ITELEVISION的資金完全來源于廣告，面向的是大眾市場。Channel4和FIVE完全依靠獨立的制作公司提供節(jié)目，資金也要靠廣告支撐，但是他們的受眾不同。Channel4定位于創(chuàng)造性或?qū)嶒炐缘墓?jié)目，而FIVE走的是平民路線。除了這些主要的廣播公司外，還有許多紀(jì)錄片專業(yè)頻道，他們或者委托獨立的制作公司制作節(jié)目，或者引進(jìn)已有紀(jì)錄片進(jìn)行重播。無論是主流廣播公司還是專業(yè)頻道，他們播出的許多紀(jì)錄片都是由獨立的制作公司制作的。這些獨立的制作公司有Optomen，①還有Freeman-

tle Media。②2011年，獨立制作公司為英國的廣播公司制作了長達(dá)2800小時的紀(jì)錄片節(jié)目。

多樣化的平臺、多樣化的現(xiàn)代媒體環(huán)境對收益流產(chǎn)生了很大的影響。不論是承受著公共會員執(zhí)照費壓力的BBC，還是面對廣告收入壓力的商業(yè)廣播公司，都受到了影響。然而，傳統(tǒng)的觀察性紀(jì)錄片的制作成本昂貴，相比之下，當(dāng)代的紀(jì)錄片形式是一種填充廣播公司計劃表的更廉價的方式。兩種形式都比電視劇便宜。我們可以通過英國TELEVISION的一項調(diào)查，來比較電視劇和紀(jì)錄片的成本。TELEVISION的傳統(tǒng)紀(jì)錄片系列《沃爾姆德·斯克監(jiān)獄》（WormwoodScrubs），是在高防護(hù)級別的倫敦監(jiān)獄制作的，一集的成本高達(dá)25萬英鎊；channel4的《如何看待赤裸》（HowtolookGoodNaked）——一位著名的時尚專家試圖說服女性要對自己的身體形象感覺良好——它一集的成本只有5萬英鎊。相比之下，歷史電視劇系列《唐頓莊園》（DowntonAbbey）一集的成本估計可達(dá)到100萬英鎊。

在越來越商業(yè)化的環(huán)境下，由于系列片更容易制作和更可能保證爭取到忠實的受眾，它正在取代單集電視劇或單本模式，逐漸成為人們所偏愛的模式。筆者認(rèn)為同樣的事也發(fā)生在紀(jì)錄片上面。對于廣播公司或者制作公司來說，紀(jì)實電視的制作成本較低，因為他們是以系列節(jié)目的形式出現(xiàn)的。這類節(jié)目花錢少的另一個原因是，制作方常常無需真的付錢給某些人，只需要設(shè)定好情景，然后讓攝像機(jī)運轉(zhuǎn)起來就可以了。因此，當(dāng)前情況下的任何一次性節(jié)目都很難找到制作方，對于一次性紀(jì)錄片而言，這種情況尤為嚴(yán)重。

三、過去二十年來形式、內(nèi)容和技術(shù)的變化以及與紀(jì)實節(jié)目的關(guān)系

紀(jì)實類節(jié)目起源于美國，在20世紀(jì)80~90年代成為觀眾必看的節(jié)目形式。盡管人們認(rèn)為紀(jì)實類節(jié)目是近些年才出現(xiàn)的，但它卻可以追溯到20世紀(jì)60年代，如《偷拍相機(jī)》（CandidCamera）,就是用一臺隱藏的攝像機(jī)來記錄公眾。

紀(jì)實類節(jié)目的出現(xiàn)很大程度上歸功于紀(jì)錄片，它關(guān)注的是普通人和他們?nèi)粘Ｉ钪械膽騽⌒院陀哪小＠?，《老大哥》（BigBrother）將普通人變成名人，《杰米的學(xué)校晚餐》（JamiesSchoolDinners）陳述了英國名人在改變政府有關(guān)學(xué)校營養(yǎng)政策上的任務(wù)。

在20世紀(jì)90年代中期到2000年期間，紀(jì)錄片肥皂?。―ocusoap）開始得到大量觀眾的認(rèn)可，它采用了紀(jì)實類節(jié)目的一些元素，特別是對普通人的關(guān)注，但是將其形式改造得更適合家庭觀看。這一類型率先在電影中使用了旁觀者的方法，強(qiáng)調(diào)關(guān)系和情感而不是社會問題。如：《駕駛學(xué)?！罚―rivingSchool）（BBC，1997），跟隨記錄了英國的見習(xí)駕駛員生活，并創(chuàng)造了紀(jì)實節(jié)目的首批明星之一——莫琳·里斯（MaureenRees）；《旅店》（Hotel）（BBC，1997），一部在利物浦的旅店內(nèi)拍攝的紀(jì)錄片；《機(jī)場》（Airport）（BBC，1997），一部以倫敦希斯羅機(jī)場為基礎(chǔ)的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片肥皂劇對于公共廣播公司，特別是BBC意義重大，因為它既能收到高收視率，又具有令人信服的教育意義。和電視劇相比，制作成本也比較低廉，每集大約為電視劇的1/5。但是，由于面臨著重構(gòu)和虛假的控訴，紀(jì)錄片肥皂劇在20世紀(jì)90年代越來越有爭議。有些人甚至批評這類節(jié)目的平庸和喜好窺私。紀(jì)錄片肥皂劇仍然是紀(jì)實類電視節(jié)目的一種形式，但是很可能已經(jīng)被新一代的紀(jì)實類節(jié)目形態(tài)所超越。

從20世紀(jì)90年代開始，紀(jì)錄片表演（Docushow）變得流行起來。這些以展示者為主導(dǎo)的節(jié)目通常涉及的是生活方式話題，包括時尚、家庭、園藝、健康和美容，心理或生理美容常常是表演的中心，例如，Channel4的《再年輕十歲》（InTenYearsYounger），片中的個人接受美容以改變他們的容貌和生活。

21世紀(jì)初期，在西方現(xiàn)實電視節(jié)目中出現(xiàn)了一種趨勢——將普通人和名人置于真正的生活情境中。到2002年，僅在美國就有65個紀(jì)實類表演節(jié)目。這類節(jié)目是以娛樂價值觀概念為基礎(chǔ)的，將人們置于涉及個人沖突的情景之中，觀眾可以從中觀看他們的反應(yīng)。它的制作成本也很低廉，每集比情景喜劇要少1/3。

由于其影響和受歡迎程度，《老大哥》成為西方紀(jì)實電視節(jié)目的經(jīng)典。這一形式最初是荷蘭的恩得莫娛樂公司于1999年創(chuàng)造的，后來在許多國家得以改編，如法國、德國、意大利、南非、澳大利亞和美國。2000年夏，它登陸英國的Channel4。盡管很成功，但人們對這種形式總是存有爭議。紀(jì)實類節(jié)目經(jīng)常招致非議，是因為它模糊了事實與虛構(gòu)之間的界限。一個叫作《大捐贈》（TheBigDonorShow）的電視節(jié)目，由恩德莫和荷蘭的廣播公司于2007年制作，它講述了一位患了晚期疾病的女士麗薩，想要從錄影棚中的觀眾和觀看者那里獲得建議，以幫她決定在她死后，應(yīng)該把腎臟捐獻(xiàn)給三位候選人的哪位。后來有人透露“麗薩”實際上是一名演員，而其他三位器官接受者卻是真正的病人。雖然節(jié)目制作者聲稱他們是為了喚起大家對器官捐贈者的注意，但是這一惡作劇還是因為誤導(dǎo)受眾而受到了批評。

很少有人質(zhì)疑紀(jì)實類節(jié)目對西方紀(jì)錄片風(fēng)格產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。據(jù)一些評論家所言，盡管它模糊了事實與虛構(gòu)之間的界限，但是它把紀(jì)錄片推到了電視節(jié)目播出時間表的前沿。

從2000年開始，確定什么是紀(jì)錄片和什么不是紀(jì)錄片越來越困難。根據(jù)個人觀點的不同，有些節(jié)目可以說是紀(jì)實電視節(jié)目，也可以說是紀(jì)錄片。筆者認(rèn)為在大眾的說法中，把這點看成一個消極的轉(zhuǎn)向，它擠壓了嚴(yán)肅紀(jì)錄片制作的時間，它有損真實電影的形象。但是。筆者認(rèn)為這些說法源自我們的歷史，有史以來，我們特別不愿意將真實的電影形象看成是一種娛樂，我們往往把小說看成是娛樂，然而事實是出于一些嚴(yán)肅的目的，這些界限在世紀(jì)事件中往往會變得模糊。

盡管紀(jì)錄片的界限變得模糊了，但在新一波構(gòu)想和編寫出來的紀(jì)實電視節(jié)目中，受眾的經(jīng)驗也足夠辨別真實與虛構(gòu)的區(qū)別。在這些節(jié)目中，如《切爾西制造》（MadeinChelsea），情景是經(jīng)過改編和設(shè)計的。在英國和美國播出的《切爾西制造》，是一個設(shè)定在倫敦富人區(qū)的編構(gòu)出來的紀(jì)實電視節(jié)目，演員在其中表演編創(chuàng)版的他們自己?，F(xiàn)在的觀眾非常有經(jīng)驗，能夠辨別出哪些紀(jì)錄片顯然是在努力傳遞真實，哪些紀(jì)錄片更多內(nèi)容是建構(gòu)的。

四、紀(jì)錄片是否正在復(fù)蘇

進(jìn)入21世紀(jì)，經(jīng)典紀(jì)錄片經(jīng)受著來自許多其他競爭類型的沖擊，一些人甚至宣稱，與其他更具有用戶親和力的真實電視節(jié)目相比，經(jīng)典紀(jì)錄片已經(jīng)死亡。早在1990年，就有報道稱電視紀(jì)錄片會在西方滅亡。20世紀(jì)90年代，紀(jì)錄肥皂劇，憑借著比電視劇更低廉的制作成本和更寬泛的受眾面，變得流行起來。一些由具有創(chuàng)造性的制片人——如尼克·布魯姆菲爾德（NickBroomfield）——制作的更具有觀察性和爭辯性的紀(jì)錄片，由于頻道收視率的壓力而受到了擠壓。雖然隨著時間流逝，在商業(yè)化加劇、技術(shù)進(jìn)步和預(yù)算下降的多重影響下，這一類型的電視節(jié)目卻經(jīng)受住多次危機(jī)，并被多次再創(chuàng)作。正如Channel4的紀(jì)錄片高級責(zé)任編輯彼得·摩爾（PeterMoore）在1997年的時候所說：紀(jì)錄片長期處于危機(jī)狀態(tài)之中，因此，具有批判意識的紀(jì)錄片制作人們把自己的批判能力運用到了這一節(jié)目類型自身，他們是如此具有創(chuàng)造性，使得紀(jì)錄片得以生存下來。

倫敦大學(xué)金斯密斯學(xué)院通信工程高級講師托尼·杜蒙（TonyDowmunt）認(rèn)為談紀(jì)錄片正在消亡或者被紀(jì)實電視節(jié)目取代是錯誤的。盡管爭取社會紀(jì)錄片的資金是困難的，而且現(xiàn)在更加困難，但是這一節(jié)目類型正在其他公共空間再現(xiàn)：事實證明，他正在以一種類型或者形式顯著地反彈。它再次出現(xiàn)在電影中，在網(wǎng)絡(luò)上，而且出現(xiàn)在大量的非正式的紀(jì)錄片放映場所，從網(wǎng)絡(luò)到小型放映裝置，與系列紀(jì)錄片相比，在主流電視上，資金，特別是一次性紀(jì)錄片的資金確實少得近乎零，但是它在電影中、網(wǎng)絡(luò)上和非正式放映場所卻是充滿生機(jī)的。

杜蒙認(rèn)為，近年來紀(jì)錄片出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象，特別是在電影中。然而在增長的同時，紀(jì)錄片在主流電視上的受歡迎度卻相應(yīng)地下降了。成功轉(zhuǎn)型到大屏幕上的紀(jì)錄片有2002年的紀(jì)錄片《科倫拜恩的保齡》（Bowling for Columbine），內(nèi)容是關(guān)于美國一所學(xué)校的槍擊事件，在電影院收到了巨大的票房，全世界范圍內(nèi)超過了5000萬美元。這部作品由邁克爾·摩爾（Michael Moore）擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和制片，探索了這場屠殺的原因并觀察了美國的槍械文化。極限紀(jì)錄片是過去十年在美國出現(xiàn)的一個新趨勢，也成功轉(zhuǎn)向了電影院。這一類型的典型是具有開拓性的《大號的我》（Super-SizeMe），導(dǎo)演摩根·斯普爾洛克（Morgan Spurlock）在其中挑戰(zhàn)了自己——一個月內(nèi)除了每天在麥當(dāng)勞中吃三頓飯以外，不吃其他食物。結(jié)果，他的體重增加了25磅，他的醫(yī)生建議他停止這樣的飲食，否則會有患肝病的危險。其他制片人也進(jìn)行了相似的挑戰(zhàn)，如試圖在世界上最大的海浪中進(jìn)行拍攝。

過去十年，另一個對紀(jì)錄片有重大影響的是社交媒體的興起，創(chuàng)造了新的需求：對世界新鮮及時的觀點和更強(qiáng)的互動性。社交媒體對傳統(tǒng)廣播產(chǎn)生了極大的影響，我們處于手機(jī)內(nèi)置攝像頭使業(yè)余拍攝的畫面得以在瞬間傳播的時代。媒介自由也給電視帶來了新的聲音。想要講故事的人們現(xiàn)在擁有技術(shù)，使得他們以低廉成本制作影片向更廣泛的受眾傳播。人們僅利用傳統(tǒng)紀(jì)錄片所需的時間和費用的一小部分，使用一個數(shù)碼相機(jī)和筆記本電腦即可調(diào)查、拍攝和編輯自己的電影。