摘 要：秦漢墓葬中出土的漆器中最為突出的特點是漆器上的文字比較發(fā)達，具有非常重要的研究意義。對戰(zhàn)國秦漢漆器的研究，基本上是隨著考古發(fā)掘而開展的，很多學者當時在研究戰(zhàn)國秦漢漆器時，由于考古材料的限制，沒能進行充分的論述，但是提出了一些非常具有研究價值的問題，本文將從前人研究的基礎上，對戰(zhàn)國秦漢漆器進行綜合研究。

關鍵詞：戰(zhàn)國秦漢；漆器；研究

我國漆器制造歷史悠久，戰(zhàn)國秦漢時期是其最旺盛的時期，漆器被使用在當時人們生活的各個方面，并且裝飾工藝和技法也極其豐富，其動力是當時社會的變革和科學的進步，并與裝飾形式和效果直接相關。戰(zhàn)國秦漢漆器制作工藝精良，用于裝飾的圖案和顏色搭配也較為考究，無論是在實用價值還是欣賞價值上，戰(zhàn)國秦漢漆器都達到了相當高的水平。

1 戰(zhàn)國秦漢漆器的發(fā)現(xiàn)

戰(zhàn)國秦漢漆器基本被發(fā)現(xiàn)于墓葬中，遺址中很難發(fā)現(xiàn)其完整的器物，戰(zhàn)國秦漢漆器最早被發(fā)現(xiàn)于朝鮮古樂浪郡漢墓中，在上世紀四十年代，日本學者在我國山西陽高和河北懷安沙城發(fā)掘的墓葬中發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國秦漢漆器，這給這一時期的漆器研究提供了寶貴的實物資料。［1］后來在我國大部分省市、自治區(qū)和直轄市都出土了完整的戰(zhàn)國秦漢漆器。戰(zhàn)國秦漢時期是漆器廣泛使用的時期，在當時人們的日常生活和婚葬、建筑中都被廣泛使用，成為當時豐富物質(zhì)生活、精神生活的重要組成部分，也就是說，戰(zhàn)國秦漢漆器成為當時社會和人們生活以及藝術觀念的縮影。

2 戰(zhàn)國秦漢漆器中的人文與審美

中國漆文化有著七千年的悠久歷史，它承載著我國民族文化精神和審美價值。漆畫與現(xiàn)代化相結(jié)合，形成了獨立的藝術形式，使人耳目一新。戰(zhàn)國漆器中的審美蘊含著秦漢時期文化藝術的理想和特征，是美的理想和典范。其審美特點主要體現(xiàn)在漆器的造型、紋樣以及色彩搭配上，生動的形象和簡潔的造型，再加上繁復的制作工藝，使戰(zhàn)國秦漢漆器具有神秘浪漫的藝術特色。［2］在紋飾用線上，其直線、弧線、粗細等線條相互結(jié)合，給人強烈的運動感和活潑的藝術美感。通過這樣一件具有民族特色的戰(zhàn)國秦漢漆器，我們就能感受到當時人們所具有的藝術審美精神和張揚的個性化的特點，它所表現(xiàn)出來的并不僅僅是一個漆器造型的想象，更多是讓人們體會到文化的內(nèi)涵和意境。

人文精神是人的精神素質(zhì)，也是人的精神狀態(tài)體現(xiàn)，包含人們對信仰、價值觀、人生觀的追求。一切藝術表現(xiàn)形式都不能缺少人文精神作為依托，如在戰(zhàn)國銀釦盒蓋紋樣中的盤壁使用了連環(huán)式，構(gòu)成了三龍紋分三組和變形的鳥紋相互穿插，使龍似行似飛穿梭于其中。樽的蓋面邊花是用對稱的三組波折紋構(gòu)成波折式紋樣圍繞在龍的四周，畫面非常協(xié)調(diào)但又不失莊嚴。漆器圖案會根據(jù)不同器物，加以簡潔流暢的粗細線條來增強主觀變現(xiàn)性，使畫面中表現(xiàn)的人或動物都具有動感和力度，特別是在紅與黑的色彩搭配下，戰(zhàn)國秦漢出現(xiàn)了很多具有瑰麗風采藝術風格的漆器。［3］例如，秦彩繪變形鳥頭紋漆卮秦國酒器—木胎，構(gòu)圖簡潔并且顏色搭配較為古樸，中間的幾道橫線使得變形的鳥頭變得非常有趣，體現(xiàn)了當時人們對自由和自然本性的向往，這件漆器，既具有實用性，還具有一定的審美價值，并且達到了一定高度。

3 戰(zhàn)國秦漢漆器中的妝奩研究

妝奩是古人用來放置梳妝用品的器具，最先出現(xiàn)于南方的出國，歷經(jīng)秦國的發(fā)展后，一直到漢代，漆奩的裝飾非常華麗。從中國漆器的發(fā)展過程來看，黑色和紅色是漆器的基本色彩構(gòu)成，紅色顯得較為活潑，黑色較為棱鏡，紅與黑的相互交映，顯得博大寬厚。戰(zhàn)國秦漢漆器表面的紋樣大多是在黑色這類深色的漆上進行彩繪，并且器內(nèi)常見的是在紅底上進行墨色繪畫，色彩對比十分強烈。很多出土的戰(zhàn)國秦漢漆奩都是用彩漆或油彩在漆奩上進行繪畫裝飾，彩繪是漆器中最基本的裝飾手法，古人將生漆加熱，去掉漆中的水分，生漆就會變成紅棕色的半透明漆，然后將采集到的各種礦物顏料或植物油料慢慢加入到半透明漆中，就形成了五顏六色的漆料。［4］戰(zhàn)國時期漆器彩繪的色彩已經(jīng)有黑、紅、黃、綠、金、銀等多種多樣的顏色，在信陽出土的漆瑟上就有十多種顏色，在湖北荊門包山二號墓中出土的漆奩中也使用了大量顏色。

錐畫在漆奩上使用主要流行于西漢中期以前，在馬王堆漢墓中出土的錐畫漆奩，其動感飛舞的線條和嫻熟的技法，再加上每個圓的中心都有一個小孔，已經(jīng)說明當時人們已經(jīng)掌握了較為精確的作圓工具。在馬王堆一號漢墓中出土的漆奩中，有的針刻花紋中夾帶油彩，有的使用不同粗細的花紋，整個造型非常具有立體感，例如放在雙層九子奩和單層五子奩中一部分子奩，使用這種刻繪方法，增添了精巧華麗的整體效果。

4 戰(zhàn)國秦漢漆器中云紋紋飾研究

在大量出土的戰(zhàn)國秦漢漆器上，有很多呈勾卷狀、渦旋狀紋飾，為便于研究和學術交流，很多學者都稱其為“云紋”。云紋在其幾千年的發(fā)展過程中，伴隨著朝代的更替和社會自然環(huán)境的變化，每個朝代的云紋都具有其特有的造型和特點，可以說云紋的造型和風格千奇百變，傳遞著中國傳統(tǒng)文化和古代人們的審美需求。漢代的云紋類似于春秋戰(zhàn)國的卷云紋，其造型上使這兩種類型的云紋在形態(tài)上很難加以區(qū)分，直線型云紋是由綜合式卷云紋發(fā)展演變而來的，整體造型簡潔大氣，其頭部和尾部是以勾卷的形式組成，中間部分是雙線組成的直線，雖然有些抽象，但還是給人很強的流動感和力量感。［5］

我國古代云紋藝術從秦代到漢代，無論是在結(jié)構(gòu)布局上還是形式處理上都達到了很高的藝術水平，并且具有很高的審美價值。秦漢漆器裝飾風格的不同之處主要表現(xiàn)在風格和表現(xiàn)手法上。秦代云紋主要是卷云紋，而漢代漆器的云紋在秦代的基礎上融入了羽人仙怪和飛禽走獸等形象，在豐富了造型特征的基礎上，還使得漆器紋飾具有浪漫氣息。秦代漆器云紋注重即興創(chuàng)作，并且揮灑自如，雖然其表現(xiàn)的奔放隨意，但是又給人非常強烈的秩序感。漢代云紋的樣式比較追求格式和精致，著重突出造型的動感和氣勢。

5 結(jié)束語

中國制造和使用漆器的歷史可追溯到七千多年的新時期時代，戰(zhàn)國秦漢時期的漆器不但繼承了前代的漆工藝技術，再加上自身發(fā)展和創(chuàng)新，從而達到了漆器工藝的鼎盛時期。并且在這一時期，我國漆器工藝還流入了朝鮮半島和日本以及東南亞等地區(qū)，發(fā)揚了我國傳統(tǒng)的民族文化。對戰(zhàn)國秦漢漆器的研究內(nèi)容不只是其制作工藝，還有它所體現(xiàn)的我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和古人的審美觀念，也給現(xiàn)代裝飾設計提供了民族傳統(tǒng)元素。

參考文獻：

［1］ 吳雪平.中國古代漆器的設計之美.廣西藝術學院學報［J］.藝術探索，2012，21(03)：9193.

［2］ 劉吾香.生命的物語——析漆器藝術造型中的生命精神［J］.西安交通大學學報， 2011，28(2)：9295.

［3］ 李靜.由漆畫藝術語言引出的思考［A］.全國漆畫理論研討會論文集［C］.藝術?生活(福州大學工藝美術學院主辦)，2012，09(02)：2122.

［4］ 王海燕.中國古代漆器研究述評［J］.南京藝術學院學報(美術與設計版)，2013，05(71)：169170.

［5］ 郭天天.略論戰(zhàn)國秦漢楚地髹漆技術及其當代沿用［D］.中國美術學院，2013，13(15)：258259.

作者簡介：曾楊(1985—)，男，四川富順人，現(xiàn)代裝飾繪畫專業(yè)。