范敏娜

1930年初，紐約證券市場(chǎng)的崩潰導(dǎo)致了世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和大規(guī)模的失業(yè)。很長(zhǎng)一段時(shí)間，法國(guó)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)依賴于和美國(guó)的出口貿(mào)易，經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，很多美國(guó)的商店和獨(dú)立買手取消了訂單，也有少數(shù)把訂單推到了同年12月的展會(huì)之后。為了應(yīng)對(duì)這突突如其來的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，很多設(shè)計(jì)師都降低了自己的服裝價(jià)格，香奈兒就曾把自己的價(jià)格降低了一半。頂級(jí)的時(shí)裝品牌為了提高銷售額也同意推出相對(duì)廉價(jià)的成衣產(chǎn)品系列。

在這十年當(dāng)中，設(shè)計(jì)師們放棄了諸如繡花等昂貴的，制作煩瑣的工藝。巴黎的刺繡大師Lesage(黎薩日)為了在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中生存也一度采用了相對(duì)便宜的印花面料。20年代的巴黎服裝工人很少有失業(yè)的現(xiàn)象，但在蕭條的經(jīng)濟(jì)蕭條的30年代，巴黎的高級(jí)時(shí)裝屋被迫裁員，大量的服裝工人，如繡花工人，車工，配件工等失去工作。盡管經(jīng)濟(jì)低迷，仍有一些新的時(shí)裝屋涌現(xiàn)，如Alix Barton， Balenciaga， Jacques Fath 等相繼在1933年和1937年開業(yè)。盡管巴黎依然主導(dǎo)著當(dāng)時(shí)的國(guó)際時(shí)尚，但英國(guó)和紐約的設(shè)計(jì)師在這時(shí)間迅速成長(zhǎng)。 在倫敦一些新生的設(shè)計(jì)師力量逐漸取代了傳統(tǒng)的裁縫，他們推出一些小規(guī)模的服裝系列，例如Peter Russell 30年代開設(shè)了服裝屋專注于銷售運(yùn)動(dòng)和旅行服裝，Aquascutum和Burberry開始定制出售防雨面料的服裝。

在1930年，美國(guó)的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)依靠大眾成衣市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)化號(hào)型領(lǐng)先世界，不同于英國(guó)擅長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)裝和防雨正裝，美國(guó)專注于大眾成衣及休閑運(yùn)動(dòng)的服裝，服裝的批發(fā)貿(mào)易成為當(dāng)時(shí)紐約的第一大產(chǎn)業(yè)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的美國(guó)時(shí)裝業(yè)喜歡給人一種與巴黎時(shí)裝有關(guān)的印象，美國(guó)設(shè)計(jì)師大都默默無聞，直到1932年，Lord&Taylor 的董事Dorothy Shaver 改寫了時(shí)尚史，在美國(guó)國(guó)家報(bào)紙上刊登署有設(shè)計(jì)師名的服裝。1937年沃利斯夫人與溫莎公爵結(jié)婚時(shí)選擇了美國(guó)設(shè)計(jì)師Mainbocher設(shè)計(jì)的禮服，極大地提高了美國(guó)時(shí)裝的聲望。威爾士親王——在1936年登基又主動(dòng)退位的愛德華八世同樣也引領(lǐng)當(dāng)時(shí)的男裝潮流，在三十年代，他鐘情于大膽的亮色，醒目的圖案，他在倫敦定制外套，去紐約挑選他中意的美式風(fēng)格的褲子，相比較英式的背帶，他更青睞與美式的皮帶。1934年他用拉鏈取替了褲子門襟上的扣子，盡管Savile Row 認(rèn)為拉鏈門襟粗俗不堪且破壞了褲子的剪裁的垂感，但威爾士親王依然每天穿著，這種拉鏈門襟在二戰(zhàn)后廣泛流行起來。

2 主要流行的款式造型及面料

30年代的女裝設(shè)計(jì)師們摒棄了20年代中意的直線型，模仿男性化矯揉造作和缺乏女性美的廓形，開始強(qiáng)調(diào)女性化的外形，這一時(shí)期曾經(jīng)下落的腰線回到了原來的位置，女性的衣櫥出現(xiàn)適合各種不同場(chǎng)合的衣服，女裙采用垂感好的面料，突出腰線，臀部收窄，下擺展開，裙子的長(zhǎng)度第一次根據(jù)日常不同時(shí)間而變化，日裝裙長(zhǎng)一般在地面上方35cm，下午時(shí)穿著裙裝通?？s短5cm，晚裝又變?yōu)榧暗氐拈L(zhǎng)度。胸部造型在經(jīng)過幾年的平胸造型之后，緊身胸衣逐漸被強(qiáng)調(diào)胸部造型的新型的文胸取代，1930年美國(guó)出現(xiàn)了乳膠材料的橡膠線成為新型胸衣的材料。漂亮的斜裁連短褲背帶內(nèi)衣以真絲或相對(duì)便宜的人造絲制成，用刺繡或蕾絲裝飾，成為風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)尚。

在整個(gè)30年代，美麗是與健康緊密聯(lián)系的，許多關(guān)于自然，健康運(yùn)動(dòng)的俱樂部紛紛成立，促進(jìn)了人民身心的健康發(fā)展。在英國(guó)，女性健康與美麗聯(lián)盟于1930年成立，組織了許多大范圍的教授運(yùn)動(dòng)鍛煉的課程，許多專業(yè)型的戶外運(yùn)動(dòng)俱樂部也涌現(xiàn)出來，例如徒步俱樂部，登山俱樂部等等。這一時(shí)期短褲開始走進(jìn)女性的生活，太陽鏡成為最時(shí)髦的配飾，許多運(yùn)動(dòng)休閑的服裝都是露肩的設(shè)計(jì)，交叉的帶子在做日光浴時(shí)方便脫卸。白色的衣料因?yàn)槟苊黠@的襯托出曬成古銅色的膚色，成為當(dāng)時(shí)極流行的顏色。露背晚禮服成為30年代的時(shí)尚革命，背部甚至裸露到腰線以下。在晚裝的面料上，光滑的色丁和查米尤斯緞經(jīng)常以斜裁垂墜的設(shè)計(jì)來修塑身材，顏色通常選用優(yōu)雅的象牙色和蜜桃色。面料方面，絲綢，柔軟的羊毛織物以及麻料仍然流行，皮草開始被廣泛使用，短毛皮草一般用于日裝，而長(zhǎng)毛皮草一般用于晚裝，以俄國(guó)的羔羊皮，銀狐皮草等最受歡迎。人造絲的質(zhì)量在這一時(shí)期有了很大的進(jìn)步，質(zhì)量可以與真絲相媲美，一些頂級(jí)的設(shè)計(jì)師在選擇人造絲是依然喜歡把它們和天然纖維混合在一起使用。

3 好萊塢文化的影響

在20世紀(jì)30年代， 好萊塢電影對(duì)女性時(shí)裝起了巨大的推動(dòng)作用，George Orwell(喬治奧威爾)在1937年寫道：有一樣?xùn)|西使得人們從一戰(zhàn)后到經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的著裝更為大膽，那就是電影。電影的音響革命恰與美國(guó)1929年的經(jīng)濟(jì)大蕭條同時(shí)發(fā)生。大多數(shù)觀眾把看電影當(dāng)作一種逃避和解脫。電影明星成為人們模仿和追捧的偶像，不是演員本人而是劇中的形象。因此，30年代的服裝看上去比以前更加華麗浪漫，有著獨(dú)特的誘惑感和神秘的色彩，就像生活在好萊塢的大銀幕里一樣。人們開始模仿電影明星的穿著，服裝商們瞅準(zhǔn)了這個(gè)機(jī)會(huì)，開始大量仿制電影里明星們的服裝。之前一直依賴于巴黎設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)服裝的好萊塢電影公司在30年代初也開始培養(yǎng)自己的服裝設(shè)計(jì)師，如Adrian，Travis Banton， Walter Plunkett 等，當(dāng)年最著名的電影服裝款式莫過于1932年Adrian 給瓊?克勞馥設(shè)計(jì)的白色花摺袖晚禮服，美國(guó)的梅西百貨賣出了數(shù)以萬計(jì)的仿制版。此外，電影里的配飾也引領(lǐng)那時(shí)的流行趨勢(shì)，其中以葛麗泰?嘉寶的影響力最為強(qiáng)烈，她在電影《吻》中的貝雷帽造型，《浪漫史》中的歐仁妮帽以及1931年的《MATA HARI》中的珠寶無檐帽，成為當(dāng)時(shí)極為流行的樣式。

盡管受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，但戰(zhàn)前和平的環(huán)境給30年代的時(shí)尚提供了相對(duì)寬松自由的土壤，30年代的女性時(shí)尚正如這個(gè)時(shí)代一樣起著承前啟后的作用。如果說20年代紙醉金迷的生活還有著明顯的貴族氣息，那么經(jīng)過30年代政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)的重新整合，服飾更加簡(jiǎn)化闊形更加流暢，邁向現(xiàn)代社會(huì)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)，為之后的女性意識(shí)回歸以及二戰(zhàn)后new look樣式的誕生打下了基礎(chǔ)。女性的衣櫥中出現(xiàn)了適合不同場(chǎng)合穿著的服裝，如日裝，雞尾酒裝等，也正是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)大蕭條剝?nèi)チ烁∪A與繁雜，人們才能更好地去追求自由與樂觀，這也成就了30年代服裝所特有的精致與優(yōu)美，讓人們?cè)馐芙?jīng)濟(jì)危機(jī)重創(chuàng)的心靈重歸寧靜與美好。