李吉 付淇

摘 要：本論文以1999年昆明世博園中的壁畫為課題的研究對(duì)于改革開放后中國當(dāng)代園林景觀環(huán)境中壁畫藝術(shù)風(fēng)格與形式的轉(zhuǎn)變，有著總結(jié)、借鑒與發(fā)展現(xiàn)實(shí)意義的必要性。本文以昆明世博園中的壁畫藝術(shù)為切入點(diǎn)和典型案例分析中國當(dāng)代園林景觀的中的壁畫藝術(shù)特點(diǎn)、形式與美學(xué)風(fēng)格，以期為我國壁畫藝術(shù)在園林景觀藝術(shù)中的壁畫發(fā)展提供的有益借鑒。

關(guān)鍵詞：世博園；壁畫；園林；景觀

昆明世博園的概況：“99昆明園藝世世界博覽會(huì)”于1999年在中國云南省昆明市舉行，其會(huì)址設(shè)在昆明東北郊的金殿風(fēng)景名勝區(qū)，距昆明市區(qū)約4公里。博覽園占地面積約218公頃。園區(qū)整體規(guī)劃依山而建、高低錯(cuò)落，氣勢(shì)磅礴，云集中國各地區(qū)的地方特色和95個(gè)國家不同風(fēng)格的園林園藝精品、庭院建筑和科技成就于該園，既凸顯了“人與自然，和諧發(fā)展”的時(shí)代主題，也是一個(gè)具有“云南特色、中國氣派、世界一流”的園林園藝精品的大觀園。

1 昆明世博園裝飾壁畫的藝術(shù)特征

世博園各展館的景觀都獨(dú)具匠心，在裝飾風(fēng)格上體現(xiàn)了各個(gè)地域的代表性文化，尤其是將具有公共藝術(shù)性質(zhì)的壁畫藝術(shù)融合在園林景觀當(dāng)中，同時(shí)又很好的契合“人與自然”這個(gè)大的主題。在滿足環(huán)境需要的前提下，給原本屬于靜態(tài)環(huán)境藝術(shù)的園林景觀注入新的主題、理念、情感和美感?？傊?，區(qū)別和聯(lián)系其功能和藝術(shù)形式，昆明世博園園林景觀中的壁畫藝術(shù)具有以下幾個(gè)特征。

首先，昆明世博園壁畫藝術(shù)要在整體考察建筑空間及其園林景觀關(guān)系的前提下進(jìn)行，尤其是外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境之間的協(xié)調(diào)關(guān)心。外部空間由諸多復(fù)雜的環(huán)境因素構(gòu)成，如整體規(guī)劃的布局，建筑小品的布局以及園林景觀的布局設(shè)計(jì)等，它們均形成互相連接的空間，劃分為縱深的、水平的和彼此交錯(cuò)的空間界面，在視覺上形成規(guī)則形體和不規(guī)則形體，這些因素都直接或間接地影響著壁畫的畫面結(jié)構(gòu)，制約著壁畫面積的尺寸，這就要求在園林景觀鎮(zhèn)南關(guān)壁畫的創(chuàng)作必須因勢(shì)利導(dǎo)地順應(yīng)外部空間和環(huán)境中各種具體結(jié)構(gòu)形態(tài)，同時(shí)又與建筑和景觀的結(jié)構(gòu)邏輯之間保持著內(nèi)在聯(lián)系。在世博園中的壁畫不僅借用了傳統(tǒng)壁畫的恢宏的敘事模式，在空間上也巧妙地利用環(huán)境中的上下、高低、凸凹那些內(nèi)在要素的規(guī)律性和秩序性，使之既不影響內(nèi)外空間結(jié)構(gòu)又能彌補(bǔ)環(huán)境空間不足的缺陷，整體思考壁畫尺度與外部空間比例的關(guān)系，取得和諧統(tǒng)一的尺度美感。 世博園壁畫在整體性上符合現(xiàn)代壁畫的公眾審美特征。

其次，昆明世博園壁畫藝術(shù)形式的建構(gòu)，其關(guān)鍵因素是對(duì)空間的形式美感的把握。在昆明世博園的壁畫中，整體布局決定了其整體形式美感的創(chuàng)建。而沒一個(gè)場(chǎng)館和室外展覽館的布局都是建立在對(duì)環(huán)境空間和壁畫整體結(jié)構(gòu)關(guān)系把握的基礎(chǔ)上而完成的，布局是概念化的，但是壁畫園林景觀中卻是具體是在，其具體形態(tài)在很大程度影響了園林景觀的視覺感官效果。好的形式布局，是建構(gòu)壁畫形式美感的重要因素，而壁畫構(gòu)成元素成為像是美感的重要依據(jù)。例如，遼寧省的“遼園”的主題浮雕壁畫，以遼寧的紅山文化為主線，容納了其歷史人文的發(fā)展和變遷，是大型的歷史和紀(jì)念性繪畫，但在藝術(shù)手法上采用了因果的邏輯聯(lián)系方法，將歷史長河中的瞬間用，文化性的符號(hào)連接起來，是其在具體的藝術(shù)形象中又具有象征性的審美特征。

第三，地域性文化和藝術(shù)元素大量提煉和運(yùn)用。首先是裝飾符號(hào)的選擇上，無論是中國各省館還是國外展館都具有明顯的地域和民族化傾向。在壁畫藝術(shù)中，以中國館為例，本土化的裝飾風(fēng)格是顯而易見的。大膽吸取云南特有的藝術(shù)畫種——重彩畫的藝術(shù)形式，充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)運(yùn)用方面的特長，把西方抽象及構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地增強(qiáng)了壁畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

2 昆明世博園裝飾壁畫的藝術(shù)局限性

在昆明世博園的壁畫組群與環(huán)境的交互性主要體現(xiàn)在壁畫與建筑和園林景觀的能動(dòng)性關(guān)系。整體來說在建筑空間的限定下，體現(xiàn)了較強(qiáng)的人文色彩，包括宏觀場(chǎng)景的營造，畫面構(gòu)圖方式和構(gòu)成元素都體現(xiàn)人與自然和諧發(fā)展的主題，但由于其沒有脫離宣傳性的職能和目的，在題材的選擇上都帶有明顯的說教性特征。而歷史性壁畫的創(chuàng)作內(nèi)容也鮮有突破。只有甘肅的“敦煌園”在手法上借鑒了敦煌壁畫的手法，是難得的佳作。

3 昆明世博園裝飾壁畫的展望

隨著我國城市建設(shè)和公共環(huán)境藝術(shù)的不斷成熟，當(dāng)人們已不再滿足那種平面性的裝飾壁畫，審美觀也隨著時(shí)代的潮流不斷更新變化。而且現(xiàn)代建筑向多功能化發(fā)展，雖然有各種紛繁復(fù)雜的形態(tài)，但大多數(shù)還是傾向于注重形式美感和材料的呈現(xiàn)，追求單純、強(qiáng)烈、簡(jiǎn)潔、明朗等藝術(shù)特點(diǎn)，使用簡(jiǎn)單明確的線條，平面和體積組成規(guī)律性很強(qiáng)的幾何形，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。壁畫創(chuàng)作者也從具象、古典、傳統(tǒng)華麗的創(chuàng)作思維向幾何化、圖案化、整體化轉(zhuǎn)向。壁畫由于從隸屬建筑，作為建筑的附屬品轉(zhuǎn)變成為環(huán)境藝術(shù)的焦點(diǎn)。其造型特點(diǎn)也經(jīng)歷著形式上的改變，壁畫的造型設(shè)計(jì)也更具現(xiàn)代傾向。這要求環(huán)境藝術(shù)，特別是室外公共藝術(shù)中的各種不同類型的壁畫形式語言，與公共環(huán)境中的建筑、園林園藝景觀、水體、道路交通、燈光照明、導(dǎo)視系統(tǒng)、休憩設(shè)施及游樂設(shè)施等等的空間元素和諧統(tǒng)一、有機(jī)地互補(bǔ)。昆明世博園的壁畫就采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代相融合是材料來形成主題空間的塑造和裝飾視覺效果的體現(xiàn)，如大型的紫砂壁畫《人與自然》?？臻g功能的更為明確和細(xì)致的劃分，對(duì)在不同環(huán)境和職能空間中使用何種材料使壁畫與環(huán)境更為協(xié)調(diào)同時(shí)又彌補(bǔ)環(huán)境空間的不足對(duì)于壁畫的形成是至關(guān)重要的。中西方文化的不斷深入和融合，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的碰撞與交流，本土化和全球化思潮的沖突與共生，促使壁畫藝術(shù)家對(duì)壁畫藝術(shù)表現(xiàn)手段與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)結(jié)合進(jìn)行更深層次的思考。壁畫創(chuàng)作者將不斷超越傳統(tǒng)的文化觀念，突破地域的限制，采用更新穎的創(chuàng)意和更豐富的人文內(nèi)涵，創(chuàng)作出更具審美價(jià)值、功能更加完善、形式更為豐富的壁畫藝術(shù)。相信在不久的將來，壁畫藝術(shù)將在園林景觀以及公共環(huán)境藝術(shù)中發(fā)揮更大的作用。

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作者簡(jiǎn)介：李吉(1976—)，男，四川內(nèi)江人，西南林業(yè)大學(xué)碩士，講師，研究方向：版畫藝術(shù)。

付淇(1980—)，女，重慶云陽人，研究生碩士，助教，玉溪農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，2003年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院國畫系。