李楠楠

(河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050000)

摘 要：自1927年《爵士歌王》誕生之后，電影結(jié)束了長達(dá)近三十年的默片時(shí)代，開始走入有聲電影時(shí)期。五六十年代開始，迫于電視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，電影在聲音制作方面開始采用高保真的立體聲效果。當(dāng)踏入70年代之后，以美國為中心的大的電影制片廠開始生產(chǎn)制作一些包含高技術(shù)含量的大片，例如《星球大戰(zhàn)》《玩具總動(dòng)員》等。進(jìn)入21世紀(jì)以后，科技的成就開始滲透到任意一個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)然影視同樣嘗到了科技的“甜頭”?？萍剂α康倪M(jìn)入也驅(qū)使電影聲音制作進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化電影聲音；數(shù)字電影；電影聲音創(chuàng)作

自電影藝術(shù)誕生后，科技力量不斷跟進(jìn)更新，使得電影聲音的錄制與放還都有了明顯進(jìn)步。首先是記錄方式由最早的光學(xué)錄音、磁性錄音發(fā)展到今天的數(shù)字錄音。其次，聲音重放上也由單聲道、模擬立體聲發(fā)展到今天的數(shù)字多聲道環(huán)繞立體聲。數(shù)字立體聲電影的有三種制作方式，分別是杜比SR?D制式立體聲、美國DTS制式立體聲和索尼SDDS制式立體聲。并且環(huán)繞聲道的數(shù)量也由5.1發(fā)展到現(xiàn)在普遍使用的7.1，更加的配合畫面完成造型。音樂可以塑造形象，而數(shù)字化的先進(jìn)技術(shù)的出現(xiàn)，更使得數(shù)字化的聲音制作成為可能。越來越多的電影都開始采用數(shù)字化的聲音制作方式。電影制作當(dāng)中使用數(shù)字的制作方式已成為必須。數(shù)字聲音制作也對(duì)電影造型帶來了一定的影響力。下面將敘述數(shù)字聲音特點(diǎn)給電影帶來的影響。

1 真實(shí)還原現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境

觀眾在看電影時(shí)，巨大的銀幕擺在面前，帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊，與此同時(shí)，環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)加強(qiáng)了畫面所描述內(nèi)容的真實(shí)感。并帶給人一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，根據(jù)節(jié)目形式和制作方法的不同又分為“空間感”和“包圍感”。環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)并投入使用，使得觀眾接收到如同身臨其境般的聲音帶來的真實(shí)感覺。這使得觀眾自然而熱地接受來自視與聽兩方面的聲畫刺激，如同你在看畫面中的森林場(chǎng)景，而聽感的環(huán)繞讓你覺得你真的置身于森林當(dāng)中。多聲道環(huán)繞技術(shù)使得聲音聽起來與人耳聆聽感覺更加接近，仿佛來自于現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中的四面八方，會(huì)讓人有身臨其境的感覺。越來越多的人開始喜歡在電影院欣賞這場(chǎng)視聽饕餮盛宴。在電影《拯救大兵瑞恩》中，聲音是整部影片的重頭戲，聲音的設(shè)計(jì)者也是花費(fèi)了極大的心思，第一場(chǎng)奧馬哈海灘登陸中，主要的聲音“槍聲”的層次、結(jié)構(gòu)鋪設(shè)的都極為豐富。槍支的不同，導(dǎo)致槍聲多少也會(huì)有細(xì)微的差別，并且子彈打在人身體上，打在鋼盔上，打在沖鋒船的甲板上，射入水中……這場(chǎng)戲使用的聲軌數(shù)量也是很多的，并且采用數(shù)字的環(huán)立體聲制作的方式，聽起來層次多種多樣，空間感也表征了出來。

2 形成特殊藝術(shù)效果

2012年12月12日，電影《人再囧途之泰囧》上映，票房收入持續(xù)走高，成為當(dāng)時(shí)街頭巷尾都在談?wù)摰脑掝}，電影在也一夜之間突然成功了。并坐上了中國影史上的票房冠軍。它的成功不僅在喜人搞笑的畫面橋段，背后當(dāng)然還有聲音的功勞。聲音設(shè)計(jì)師董旭多次與徐崢導(dǎo)演溝通片中聲音處理的問題?！短﹪濉肥且徊肯矂‰娪埃^眾的訴求是看到劇中人物的表演，所以一些電影感很強(qiáng)的環(huán)境聲效果聲等做了相應(yīng)取舍。所以在電影混錄時(shí)，混完之后，對(duì)白是很靠前的，目的就是為了讓觀眾聽清楚聲音在前。另外，數(shù)字化聲音的體現(xiàn)在本片隨處可見。

而錄音師在整部電影當(dāng)中，都在利用著技術(shù)與藝術(shù)的技巧盡力去詮釋影片。例如，在演出王寶強(qiáng)給黃渤按摩及徐崢躲在床底下這場(chǎng)時(shí)，畫面是交叉蒙太奇式的運(yùn)用，切換速度逐漸變快，聲音和音樂的配合也同時(shí)與畫面達(dá)到高潮。直到王寶強(qiáng)一掌劈下去，把黃渤打暈，這段戲才稍作休息，而后的外國男人給徐崢的重重的超現(xiàn)實(shí)的一拳結(jié)束了整個(gè)段落。在常理來看，也許有些聲音很夸張，比如那一拳的聲音在現(xiàn)實(shí)生活中能把人打死。但本片就是給人一種很夸張的搞笑效果。聲音也就是在恰當(dāng)?shù)奈恢米龅搅怂軌蜃龅降?。從假廟里被黑社會(huì)追出來之后，徐崢與王寶強(qiáng)駕車逃到公路上，伴隨著疾馳的汽車聲，加之險(xiǎn)些遭到生命危險(xiǎn)的徐崢情緒激動(dòng)的在車上辱罵王寶強(qiáng)，二人對(duì)話使得情緒沖擊到了頂點(diǎn)，語言聲也達(dá)到了一個(gè)頂峰。在掉頭準(zhǔn)備去救黃渤時(shí)，車壞了，徐崢無奈摔著門走下來。此時(shí)，安靜到了極致，但安靜又不是無聲的，錄音師放了一定的聲音(汽車熄火后熱脹冷縮的叭叭的聲音)進(jìn)去才襯托環(huán)境的寬廣、安靜以及人物的無奈。這也是聲音對(duì)電影情緒的塑造。而錄音師董旭說，對(duì)聲音頻率的變化也可使得環(huán)境發(fā)生寬窄的變化，比如上場(chǎng)戲是低頻多，下場(chǎng)戲中高頻多，即可實(shí)現(xiàn)變化。在最后寺廟里爭(zhēng)奪木盒的一場(chǎng)戲中，畫面特意使用了高速攝影的慢鏡頭，更為驚險(xiǎn)刺激。而后期擬音時(shí)則用了很多嘗試，例如摻雜上擠壓木頭的聲音、沙子揚(yáng)到報(bào)紙上等，也都是借用數(shù)字音頻軟件進(jìn)行制作合成的。

3 無中生有、模擬聲效

擬音，即模擬生活中存在或不存在，或者已消失的聲音，比如模擬出恐龍叫聲的特殊音響效果。再比如一些不常見的效果聲，在現(xiàn)實(shí)生活中不存在，但是通過擬音的方法可以做出來，達(dá)到無中生有，模擬各種聲音效果的目的。電影《畫皮》當(dāng)中蝎子的爬動(dòng)聲，使用弄碎的核桃殼即可實(shí)現(xiàn)。等等諸如此類的例子是非常多的，而且創(chuàng)作思維的活躍也使得創(chuàng)作思路不停地運(yùn)轉(zhuǎn)?，F(xiàn)在的許多影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)如在太空，像《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》《阿凡達(dá)》等，都需要虛擬的聲音去模擬如同真實(shí)存在的聲音效果。數(shù)字技術(shù)同時(shí)幫助多個(gè)聲音合成完成一個(gè)效果聲。例如2011年上映的國產(chǎn)片3D動(dòng)畫片《兔俠傳奇》中，則也全部用數(shù)字化的聲音詮釋。整部影片的聲音后期部分全都在中影集團(tuán)的后期機(jī)房中創(chuàng)作出來，即擬音工作。兔爺在做餅這一段戲中，每一個(gè)聲音的細(xì)節(jié)都做到位。各種碗的聲音，拽面的聲音，面在空中的聲音，不同大小的餅落到碗里的聲音等都是后期制作出來的。普通的碗敲擊出來都可以很有樂感，這當(dāng)然包括錄音師的深厚的音樂基礎(chǔ)。所以錄音和音樂有著很緊密的關(guān)系。

4 擴(kuò)展空間、打破局限

數(shù)字電影立體聲的出現(xiàn)，在擴(kuò)展空間方面更是大大的施展了拳腳。多聲道環(huán)繞立體聲的拾音方式和還音模式，使得影片看起來精彩絕倫。例如，影片《阿凡達(dá)》中祈禱儀式一段戲，人歌唱的聲音在山谷中回蕩的效果是由聲音延時(shí)處理之后再加混響而合成的。聲音在還音時(shí)又借由多聲道音箱放還出來，使觀眾在觀看時(shí)，猶如身臨其境，形象的塑造出三維的聲音效果。

視覺給觀眾帶來的直面的沖擊，但聽覺可以使觀眾帶來對(duì)事物的聯(lián)想。數(shù)字聲音技術(shù)的運(yùn)用，環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)，打破了觀者受制于屏幕之中的局限，讓人們可以在聽覺的海洋中隨意徜徉。用聲音把人們帶入到另外一個(gè)很美的審美境界。讓人們可以聯(lián)想到畫面之外的更多東西。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：段婉寧，河北傳媒學(xué)院教師。endprint