李+勇

在研究德國繪畫對世界美術(shù)史的貢獻上我們通常聚焦以丟勒為代表文藝復興時期，藍色騎士組織和橋社為代表的表現(xiàn)主義時期，以及后來的新表現(xiàn)主義。而注重對德國現(xiàn)實忠實描繪的寫實主義則往往被輕視和忽略了。但其在歐洲現(xiàn)實主義繪畫潮流中有著獨特的風格和表現(xiàn)內(nèi)容，是有不可替代的研究學習價值。現(xiàn)實主義又稱之為“寫實主義”，以現(xiàn)實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊，進行真實的審美反映。特點是表現(xiàn)細節(jié)的真實性，形象所具有的典型性，描寫方式的客觀性。

早于18世紀后半期，受到啟蒙主義的激發(fā)德國畫壇的寫實表現(xiàn)主義就已經(jīng)萌芽了。德國繪畫這個有著民族鮮明的特征，在文藝復興的大師丟勒的作品中就已經(jīng)表露無遺了，執(zhí)著于理性，對秩序感的追求，有著嚴謹?shù)乃急婢?，對細?jié)的專注和對事物內(nèi)在邏輯關(guān)系的揭示。在民族的信仰中，更具有泛神論的傾向，這給德意志民族的性格加上了某種神秘與象征的意味。泛神論關(guān)系到一種自然崇拜，人們崇拜任何一種自然元素中不可思議的本質(zhì)，在每一棵樹木中都有神靈在呼吸，整個世界都充滿了神靈。與歐洲南方那種明朗的、被藝術(shù)美化了的希臘神話里的神的形象相比，德意志民族的神靈充滿了神秘感。而這些民族特性的烙印也深深地印在德國現(xiàn)實主義繪畫之中。當浪漫主義漸漸成熟的時候，對自然和對日常生活的關(guān)心又重新與這種表現(xiàn)風格結(jié)合在一起，但是，這種風格作為近代寫實主義的出現(xiàn)，是來自于法國的庫爾貝和米勒的自然主義啟迪，特別是庫爾貝的現(xiàn)實主義給予德國藝術(shù)最積極的影響。所以，也可以說正如在新古典主義和浪漫主義所看到的，在近代寫實主義繪畫上，尤其在初期，在德國更像地方性的城市流派這一特點逐漸繁盛起來的。因此，這樣發(fā)展起來的德國寫實主義繪畫最早是從17世紀荷蘭風景畫和風俗畫學習而來的。代表畫家有柏林畫家布利爾，安亨巴哈。慕尼黑的莫萊西，里爾。其中安亨巴哈最初是描繪浪漫主義式的深林風景，后來轉(zhuǎn)向描繪海景。而莫萊西到了巴黎之后，受到巴比松畫派的影響也漸漸地脫離了初期的荷蘭式的表現(xiàn)風格。在后來的畫家中，有里爾的弟子拜修。法蘭克福的布尼茲則傾注全力于取材日常生活為主題。肖像畫方面，慕尼黑的凡?倫巴哈極為杰出，他是19世紀德國最著名的肖像畫家，在畫壇和社會上擁有很多的擁躉者，他描繪了俾斯麥和眾多王公貴族的肖像。這些畫家的出現(xiàn)標志寫實主義繪畫在德國日趨成熟。

門采兒是19世紀德國現(xiàn)實主義最偉大的油畫家，素描巨匠，造型嚴謹，筆法生動，很有表現(xiàn)力。他也是版畫家、粉畫和水彩畫大師。他廣泛而深刻地表現(xiàn)了德國社會生活方方面面，對工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的描繪，為同時代的歐洲畫壇所罕見。門采爾出生于德國東部小城布萊斯勞的一個印刷作坊家庭，父親為了培養(yǎng)兒子繪畫才能，將印刷作坊搬到當時普魯士的首都柏林，他在作坊里從事石版畫創(chuàng)作。為了深造，他18歲入柏林美術(shù)學校學習，之后因家庭貧寒靠自學登上畫壇。門采爾的創(chuàng)作起于石版畫，曾為歌德的詩文作插圖，因此加入柏林青年藝術(shù)家協(xié)會，后來用10年時間創(chuàng)作了六百幅《腓特烈大帝傳》插圖，從而獲得歷史畫家稱號，飲譽歐洲畫壇。門采爾的油畫創(chuàng)作，從現(xiàn)實生活中選取題材，運用一種直接的方式作畫，他不畫素描稿甚至不畫基本輪廓。他油畫的特點是下筆沉著、質(zhì)感強、色彩細膩，成為敏感的風俗畫家。19世紀50年代后，門采爾廣游博覽歐洲藝術(shù)勝地，尤其與法國現(xiàn)實主義大師庫爾貝的會見，使他的藝術(shù)更加直接面向當代現(xiàn)實，1875年創(chuàng)作了現(xiàn)實主義名作《軋鋼廠》，這是世界美術(shù)史上最早描繪工人勞動場面的優(yōu)秀作品。普法戰(zhàn)爭以后，德國依靠法國20億的戰(zhàn)爭賠款進行建設，發(fā)展了重工業(yè)生產(chǎn)，這幅畫就是描繪工廠生產(chǎn)的現(xiàn)實。為畫這幅畫，他畫了幾百幅速寫，還親自深入工廠體驗工人軋鋼生活，他自己說：“我一直處在危險之中畫這些習作，仿佛隨時都會被軋鋼機器吞進去似的。”

門采兒創(chuàng)作了一批有著宏大場面的普魯士歷史畫，因此與宮廷交結(jié)甚密，也博得很大的聲譽。這些作品精致的寫實筆法，與稍稍略帶艱澀沉重的色調(diào)，對數(shù)量眾多人物的生動描繪，展現(xiàn)出現(xiàn)實主義繪畫的無比力量。特別是伸展自由的色彩，光和陰影的表現(xiàn)，對其后的印象派有著直接的影響。

而較門采兒遲些的賴伯勒和杜伯內(nèi)的創(chuàng)作則是具有市民氣息的風俗畫。賴伯勒生于科隆，20歲前往慕尼黑學畫，一開始也是從學習魯本斯和凡戴克開始，當時慕尼黑畫派的畫家有很明顯的荷蘭寫實繪畫之風，但是在1869年不足半年的時間里，賴伯勒因為到巴黎接觸了庫爾貝和馬內(nèi)的藝術(shù)，就很快改變了之前荷蘭式的表現(xiàn)手法，運用了新的繪畫語言進行創(chuàng)作。自1873年之后，他定居于巴因的鄉(xiāng)下，過著農(nóng)村的生活，創(chuàng)作一系列像《村里的政治家》反映農(nóng)村生活的作品。這些作品色彩鮮明，筆觸細膩，塑造精密，飽含樸素動人之情，對平民充滿敬愛之心。應該可以說他就是德國近代寫實主義繪畫的完成者。

與賴伯勒相對，誕生于海德堡的杜伯內(nèi)雖同屬一個派別，但更大的層面來說他是位更具天才性的畫家。他學習繪畫于卡斯埃，慕尼黑，法蘭克福，其后又赴意大利學習，但是對他影響最大的還是賴伯勒和庫爾貝，賴伯勒一生以人物為創(chuàng)作對象，而杜伯內(nèi)則著重描繪風景，晚年轉(zhuǎn)向印象派風格。

德國現(xiàn)實主義繪畫的最后一員應該是漢斯﹒托馬，他是具有鮮明德意志民族特性的寫實主義畫家，從1866起，他主要活動于杜塞道夫，巴黎，慕尼黑，特別是在巴黎受到庫爾貝與巴比松畫派的影響，而且在慕尼黑認識了賴伯勒，貝克林和杜伯內(nèi)，其后也赴意大利學習，1876年回到法蘭克福，1899年起定居卡斯埃，而且當了美術(shù)學院教授和美術(shù)館館長。漢斯﹒托馬的創(chuàng)作題材是以農(nóng)村風景為主題的風俗畫，風景畫，以及親朋好友的肖像畫和靜物畫。他的繪畫深受自然主義和寫實主義影響，充滿深沉的摯愛情感，然而他的繪畫并不止于細膩的寫實描摹，他美麗的色彩是對生命的歌頌，在動人的畫面上仍流動著像貝克林，馬略斯一樣德國人特有的幻想和理想主義的回聲，與意大利等國的素描風格不同，德國繪畫基本不喜歡孤立的、純粹的線條，而是青睞繁復纏繞著的、團束的、運動著的線條。在潛意識中，德國畫家始終對希臘羅馬的藝術(shù)樣式保持距離，他們強調(diào)發(fā)掘德意志古老的民間傳統(tǒng)，力圖使精神與自然保持一致。這也就是德國現(xiàn)實主義和法國現(xiàn)實主義不同之處吧，也是其價值所在。

作者簡介：李勇，畢業(yè)于南京藝術(shù)學院設計學院南京師范大學美術(shù)學院油畫研生班，現(xiàn)為連云港師范?？茖W校人文美術(shù)學院江蘇師范大學連云港校區(qū)副教授。潘天壽繪畫的構(gòu)圖特點

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