摘 要：依據(jù)對(duì)繪畫顏料的考察，目前使用最普遍的繪畫顏料對(duì)長(zhǎng)期使用者的健康有害，為尋求生態(tài)性繪畫顏料，返回到歷史演進(jìn)中去尋求顏料發(fā)展過(guò)程中具有生態(tài)性的繪畫顏料，結(jié)果發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)存在過(guò)此類顏料，它也能被用來(lái)表達(dá)不同的情感，但其存在的局限性并沒有得到學(xué)術(shù)界的足夠重視。生態(tài)潮流的今天，繪畫顏料也不例外。為此本文再次呼吁藝術(shù)家與材料學(xué)家一起去改進(jìn)已有生態(tài)性材料或研發(fā)新型生態(tài)性繪畫材料。

關(guān)鍵詞：繪畫顏料；生態(tài)；油畫

0 引言

繪畫材料是繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)和先導(dǎo)，繪畫材料的更新一定程度上左右著繪畫流派的興衰，與繪畫發(fā)展同步。國(guó)內(nèi)外有文獻(xiàn)對(duì)繪畫材料有所涉及，但至今沒有出現(xiàn)對(duì)繪畫材料發(fā)展趨勢(shì)方面的研究，更沒有生態(tài)性繪畫材料方面的闡述。本文正是彌補(bǔ)繪畫材料的這一裂痕。然而曾經(jīng)是否有生態(tài)顏料，生態(tài)顏料是否得到足夠的重視？

1 繪畫顏料演變中曾出現(xiàn)過(guò)的生態(tài)性顏料

繪畫顏料經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史，顏料的演進(jìn)決定了繪畫種類的變遷。人類使用顏料進(jìn)行繪畫的歷史大約可以上溯到舊石器時(shí)期，據(jù)考證公元前40000多年前的原始繪畫中就已經(jīng)出現(xiàn)了把土壤加熱制成的赤色顏料，在公元前約15000年的法國(guó)拉斯科等地的洞窟壁畫中的顏色中使用了樹枝與獸骨燒成的炭黑、褐色和黃色的黏土，公元前6000年的新石器時(shí)期，黃色的植物種子開始被用做染料，而在公元前3000年時(shí)，古埃及人已將色彩分為世俗的和宗教的壁畫。當(dāng)時(shí)埃及人用硅酸鹽銅和方解石人工合成藍(lán)色，發(fā)明了最原始的合成顏料，被羅馬人命名為埃及藍(lán)。從此，傳統(tǒng)繪畫顏料經(jīng)歷了古埃及法老時(shí)期使用的蠟畫顏料，盛行于東羅馬的拜占庭帝國(guó)時(shí)期的鑲嵌畫顏料，以及公元4世紀(jì)—公元13世紀(jì)即中世紀(jì)留存的干濕壁畫顏料。之后，歐洲繪畫材料的發(fā)展進(jìn)入了較完備期，相繼也發(fā)生了四次重大轉(zhuǎn)折：坦培拉繪畫材料、凡?愛克兄弟的精餾松節(jié)油材料、固體材料直接運(yùn)用于畫面、丙烯，其中出現(xiàn)了生態(tài)性顏料。

坦培拉繪畫采用的媒介劑是新鮮蛋黃。據(jù)西方美術(shù)史論記載，早在中世紀(jì)，畫家就開始使用以水和膠調(diào)和劑為主的坦培拉繪畫系統(tǒng)。據(jù)考證13世紀(jì)佛羅倫薩畫家契馬布埃使用坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，后來(lái)此技法盛行于意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國(guó)家和地區(qū)。德國(guó)慕尼黑大學(xué)教授馬克思多奈爾在他的《材料及其在繪畫中的應(yīng)用》一書中，對(duì)坦培拉繪畫的定義是：采用一種乳液媒介，一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分。而關(guān)于“tempera painting”《不列顛百科全書》解釋為：蛋彩畫——以易溶水質(zhì)媒介調(diào)制顏料所完成的繪畫，即標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)和載體色是用直接運(yùn)用于畫面。坦培拉繪畫顏料是一種比較生態(tài)的繪畫顏料。

繪畫材料的第二次重大轉(zhuǎn)折采用的媒介劑是精餾松節(jié)油。13世紀(jì)初，僧侶西奧爾?魯濟(jì)羅斯《多樣化的藝術(shù)形式》介紹了亞麻仁油和阿拉伯樹脂的使用方法。14世紀(jì)末凡?愛克兄弟研制了一種新材料——精餾松節(jié)油材料，是由松脂蒸餾而出的， 再結(jié)合色粉制作顏料，從此開始了純粹的油畫。此后經(jīng)過(guò)這五百年間這種油畫材料由藝術(shù)觀念(古典、浪漫、現(xiàn)實(shí)、印象)的變革，引起了表現(xiàn)方法上重要的轉(zhuǎn)折，即間接畫法向直接畫法的轉(zhuǎn)變(但繪畫材料幾乎沒有變化)。其中古典寫實(shí)大師大多采用間接畫法創(chuàng)造了歐洲畫坮的鼎盛期，如文藝復(fù)興三杰、威尼斯畫派、古典主義卡拉瓦喬等 ；間接畫法像直接畫法過(guò)渡期造就的大師如魯本斯、倫勃朗等；19后期法國(guó)印象派后、印象派取得壓倒一切所采用直接畫法。這前兩次重大轉(zhuǎn)折最大的區(qū)別在于媒介劑上的改革。但改革并不意味著完全前進(jìn)，松節(jié)油通過(guò)與皮膚接觸、吸入、攝入會(huì)對(duì)身體有害，這種繪畫材料應(yīng)使用于通風(fēng)地區(qū)，有過(guò)長(zhǎng)期使用所造成的肝功能損害的實(shí)例。從14世紀(jì)到19世紀(jì)后近現(xiàn)代顏料工業(yè)的興起，油畫顏料質(zhì)量與品種有了很大的改進(jìn)與發(fā)展，然而其基本的成分和性質(zhì)卻沒有根本改變。其實(shí)單從生態(tài)性方面而言，這次繪畫顏料改革并不樂(lè)觀。

繪畫材料的第三次重大轉(zhuǎn)折是綜合多樣的，改變媒介劑的同時(shí)顏料等也發(fā)生了很大的突破，即綜合材料，其實(shí)可以說(shuō)是多項(xiàng)材料對(duì)繪畫顏料的沖擊。19世紀(jì)中葉，意大利的布利和西班牙的塔比埃斯，根據(jù)戰(zhàn)爭(zhēng)期間醫(yī)院中的悲慘經(jīng)歷，用麻布袋、血衣加以拼貼來(lái)創(chuàng)造作品;將膠、熟石灰和沙土混合、創(chuàng)作色澤深沉、穩(wěn)重但又有豐潤(rùn)感的浮雕式圖畫。他們?cè)诶^承前人的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)成物材料質(zhì)感和隨意性繪畫綜合的表現(xiàn)手段，通過(guò)物化的過(guò)程，并轉(zhuǎn)化為審美的形式作為表達(dá)思想的方式。新材料的引入使現(xiàn)代油畫越來(lái)越趨向綜合，畫面呈現(xiàn)出豐富的肌理效果。至20世紀(jì)，現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)，各種藝術(shù)流派跌宕起伏，繪畫形式語(yǔ)言受到高度重視，藝術(shù)家利用各種材料形成不同的畫面效果，油畫技法呈現(xiàn)出前所未有的自由、多樣化的局面。［1］誠(chéng)然，繪畫的借助原生態(tài)物質(zhì)材料在肌理表現(xiàn)上開始了前所未有的新面目，然而關(guān)注于表現(xiàn)形式，卻忽略了藝術(shù)家投注于材料之外的一種繪畫表現(xiàn)的精神性。很明顯綜合材料大多屬于生態(tài)性材料，但它的經(jīng)久性、表現(xiàn)力、藝術(shù)價(jià)值等有待考驗(yàn)。

繪畫材料的第四次重大轉(zhuǎn)折是丙烯顏料，其研制起源于20世紀(jì)初的德國(guó)，1901年德國(guó)的科學(xué)家奧托?姆發(fā)表了《關(guān)于軟質(zhì)丙烯酸酯聚合物》為主題的博士論文。1914年他對(duì)丙烯酸酯聚合物作為橡膠代用品以及代替直到30年代初才得以推廣和發(fā)展，主要用于家具和汽車制造合成油漆。1935年，西蓋羅斯認(rèn)為濕繪法已經(jīng)不符合現(xiàn)代建筑的有機(jī)形態(tài)的性質(zhì)，耐候性好、附著力強(qiáng)的黏合新材料應(yīng)該在現(xiàn)代物理化學(xué)中尋找。于是，西蓋羅斯再度去美國(guó)，在紐約建立了西蓋羅斯實(shí)驗(yàn)工作室，通過(guò)畫家與科學(xué)家密切配合，對(duì)繪畫新材料、新技法、媒介物開始作進(jìn)一步的研究當(dāng)時(shí)，波洛克(美國(guó)抽象畫家)也參加了研究活動(dòng)，這對(duì)于美國(guó)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展史具有很大的影響。在20世紀(jì)50年代初，丙烯作為一種繪畫顏料，開始在美國(guó)市場(chǎng)上出售。但許多水性丙烯酸乳膠漆中含有少量的氨，甲醛，可能會(huì)導(dǎo)致眼睛、鼻子和咽喉發(fā)炎，或過(guò)敏反應(yīng)。甲醛是在防腐劑如墨水和水彩的水性介質(zhì)，據(jù)此丙烯顏料有輕微的毒，屬非生態(tài)性繪畫顏料。

2 此類顏料也可以表達(dá)不同的情感

坦培拉繪畫的材料曾經(jīng)成就了喬托、波提切利、弗朗西斯卡、波拉郁洛、烏徹羅、波提切利、荷爾拜因到現(xiàn)代的安德魯?懷斯、柯爾維爾、巴爾丟斯、阿尼戈尼等眾多繪畫大師。使用該技法繪制的畫面常留下一些極有意味的痕跡， 高雅清新、寧?kù)o淡泊、柔和含蓄。盛行于14～16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)代，為畫家重要的繪畫技巧。蛋彩畫運(yùn)用在壁畫上稱為濕壁畫，有不易剝落，不易龜裂，色彩鮮明而保持長(zhǎng)久的特點(diǎn)。蛋彩畫的調(diào)配和繪制程序技巧復(fù)雜，配方很多。不同配方、使用方法和表現(xiàn)效果亦各有特色。蛋彩畫多為透明顏料，制作時(shí)須由淺及深，先明后暗。石膏底子吸水性強(qiáng)，通常多以小筆點(diǎn)染。文藝復(fù)興時(shí)代曾獲得輝煌成就，到16世紀(jì)后，逐漸被油畫取代。坦培拉繪畫是一種廉價(jià)和易于掌握的繪畫技巧，能產(chǎn)生多種的畫面效果。大多數(shù)畫家一想到坦培拉繪畫或蛋彩畫，會(huì)把它與古老的技巧聯(lián)系起來(lái)，其實(shí)經(jīng)過(guò)幾百年的革新，坦培拉繪畫早已在新世紀(jì)中悄然發(fā)揮著獨(dú)自的魅力!因?yàn)樗渌伭弦粯?，也可以表達(dá)不同的情感。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 許敏.西方油畫材料技法的演變［J］.長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2006(5).

作者簡(jiǎn)介：遆素麗(1987—)，女，溫州大學(xué)城市學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)分院教師，研究方向：繪畫與藝術(shù)設(shè)計(jì)。endprint