王搏

摘 要：在19世紀(jì)中葉的美術(shù)史研究中，曾出現(xiàn)過(guò)一種持“物質(zhì)主義”藝術(shù)觀的實(shí)踐美學(xué)。該學(xué)說(shuō)認(rèn)為(客觀的)“風(fēng)格”是由材料，技術(shù)與功能決定的。該學(xué)說(shuō)雖然最終走向了一種材料決定論的狹隘本質(zhì)主義藝術(shù)觀，但其積極意義在于意識(shí)到材料和技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格之間存在著緊密的關(guān)聯(lián)。認(rèn)識(shí)一種繪畫(huà)材料的特性是以這種材料進(jìn)行創(chuàng)作的先決條件。由于丙烯的出現(xiàn)時(shí)間較晚，其歷史遠(yuǎn)不如油畫(huà)，因此關(guān)于該材料的技法層面的研究資料目前在國(guó)內(nèi)極度稀缺，而市面上的丙烯技法之類的書(shū)籍大多把它作為一種廉價(jià)材料泛泛而談。筆者認(rèn)為，并不存在單純的材料優(yōu)劣，而只存在材料與藝術(shù)形式之間的契合度。不同的材料被利用的同時(shí)也涉及了不同畫(huà)家的不同的審美趣味和藝術(shù)意圖。丙烯的塑料感和工業(yè)味本身就代表了這個(gè)時(shí)代的某些特征，其質(zhì)感和光澤度也是其他材料無(wú)法取代的。因此單純的比較丙烯和其他材料之間的優(yōu)劣是片面的也是不具有任何意義的。本文的重點(diǎn)正是以丙烯這種新興材料為研究對(duì)象，力圖對(duì)其物質(zhì)屬性進(jìn)行盡可能地深入研究，把握其特性，并且探索它在應(yīng)用于繪畫(huà)創(chuàng)作中的種種可能性。 關(guān)鍵詞：丙烯；繪畫(huà)技法；藝術(shù)理論；繪畫(huà)材料研究1 丙烯畫(huà)的定義 丙烯畫(huà)(acrylic painting)簡(jiǎn)單來(lái)講，就是指以丙烯顏料所繪制的作品。而丙烯顏料，我們首先要對(duì)它的成分有所了解。丙烯顏料是由它最基本的成分丙烯酸樹(shù)脂構(gòu)成的。丙烯酸樹(shù)脂又分為水溶型，溶劑型和乳液型。而常用的作為顏料成分的丙烯酸樹(shù)脂是采用乳化的方式使其變成乳液形態(tài)的聚丙烯酸乳液(acrylicemulsion)，丙烯酸乳液又同時(shí)作為黏合劑，與體質(zhì)材料，黏合劑，濕潤(rùn)劑，增粘劑，消泡劑，防腐防霉劑，凍結(jié)安定劑，PH調(diào)整劑混合，組成丙烯顏料。 2 丙烯顏料的特點(diǎn) 丙烯顏料是一種水溶性顏料，通過(guò)水就可以對(duì)顏料進(jìn)行調(diào)和，繪畫(huà)。它的特點(diǎn)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)干燥快，干燥后柔韌薄膜，堅(jiān)固耐磨，耐水，抗腐蝕抗自然老化，不褪色，不編制脫落，畫(huà)面不反光，適合于作架上繪畫(huà)，室外壁畫(huà)等?？煞磸?fù)堆砌，畫(huà)出厚重的感覺(jué)。又可薄畫(huà)。畫(huà)出平如鏡面的效果。丙烯有一定的透明度，可以以間接畫(huà)法作畫(huà)，畫(huà)出的感覺(jué)近似傳統(tǒng)坦佩拉。如多加水稀釋，又可以像水彩一樣潑灑，流淌，渲染。 3 丙烯畫(huà)的起源及其發(fā)展 丙烯酸酯聚合物的研發(fā)起源于20世紀(jì)初的德國(guó)，當(dāng)時(shí)主要以工業(yè)用途為主。到了30年代，隨著墨西哥戶外壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，墨西哥著名畫(huà)家大衛(wèi)?阿爾法.西蓋羅斯認(rèn)為傳統(tǒng)的濕繪法已經(jīng)不符合現(xiàn)代建筑的有機(jī)結(jié)構(gòu)，于是在美國(guó)組建工作室并與科學(xué)家合作成功研制了以聚乙烯酸乙烯酯乳液，聚丙烯酸乳液為黏合劑的聚乙烯酸顏料和聚丙烯酸顏料。當(dāng)時(shí)的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家波洛克也參與了丙烯顏料的研發(fā)，為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展埋下了伏筆。隨后，40年代，美國(guó)兩位涂料制造商倫納德勃卡爾和哈里萊維森完善了丙烯涂料使其更適合藝術(shù)家。不久勃卡爾的丙烯酸樹(shù)脂漆——麥格納問(wèn)世，當(dāng)時(shí)首先用其作畫(huà)的畫(huà)家有巴倫?紐曼，杰克遜.波洛克和安迪沃霍。1958年畫(huà)家路易斯毛里斯致信給制造商并提出一些改進(jìn)顏料的建議，隨后經(jīng)過(guò)對(duì)顏料的再次研究，使丙烯顏料進(jìn)一步趨近成熟。50年代的美國(guó)，新的藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，以紐約畫(huà)派為代表的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家大量地運(yùn)用了丙烯作為繪畫(huà)顏料。這些畫(huà)家在丙烯顏料在繪畫(huà)中的表現(xiàn)力進(jìn)行了多方面的研究探索與嘗試。代表人物如波洛克利用丙烯顏料在畫(huà)布上自由揮灑，利用的是丙烯顏料純度高，色彩明確，干燥快的原理。例如，他的作品《秋之韻律》，畫(huà)面上的色彩感明確，看似混亂，其中卻蘊(yùn)含著秩序。顏色在畫(huà)面上呈現(xiàn)出的線條極為流暢，不拖泥帶水，畫(huà)家利用板刷等物沾純度較高的丙烯顏料在畫(huà)面上自由潑灑。如果使用油畫(huà)不但造價(jià)高昂而且很難達(dá)到這種干凈利索的效果。這種利用丙烯顏料特性在畫(huà)面上把點(diǎn)線面結(jié)合得如此完美的作品無(wú)疑證明了丙烯顏料的獨(dú)到之處。圖1 《秋之韻律》 杰克遜?波洛克 布面丙烯而路易斯毛里斯的某些畫(huà)作則顯示出了丙烯的另一些特色，他利用丙烯的水溶性和透明性，把調(diào)稀的丙烯顏料傾倒在畫(huà)布上，隨后把另一種顏色的丙烯顏料以同樣的方法倒在第一層顏色之上，就這樣層層疊疊，好似透明的紗布，當(dāng)時(shí)毛里斯創(chuàng)作了一系列這樣的作品，也就是他的代表作——面紗系列。這種獨(dú)特的效果，其他材料難以企及，體現(xiàn)了丙烯材料在繪畫(huà)語(yǔ)言中獨(dú)一無(wú)二的表達(dá)性。圖2 路易斯毛里斯 《封閉》 布面丙烯 圖3 大衛(wèi)霍克尼布面丙烯隨后，20世紀(jì)60年代，丙烯傳入歐洲等地。世界各地的畫(huà)家也開(kāi)始使用丙烯進(jìn)行繪畫(huà)。例如，英國(guó)波普藝術(shù)家大衛(wèi)霍克尼，利用丙烯的特性，在畫(huà)面上采用色彩平涂和色彩堆積結(jié)合的方法同時(shí)結(jié)合在畫(huà)面上，形成強(qiáng)烈的反差。在他的畫(huà)上，平涂之處色彩干凈利索，厚涂之處則機(jī)理豐富。同時(shí)也顯示出了丙烯色彩明快的感覺(jué)，具有符合現(xiàn)代性的裝飾意味。同時(shí)期的美國(guó)波普藝術(shù)家安迪沃霍的作品也顯示出了丙烯這種色彩干凈平整的特性?；蛟S有人認(rèn)為丙烯只適合作為特殊需要的畫(huà)面(如抽象表現(xiàn)主義的完全脫離客觀素材的繪畫(huà)以及幾何抽象那簡(jiǎn)潔直觀的畫(huà)風(fēng))所用的一種可以畫(huà)出并不十分細(xì)致的寫(xiě)實(shí)作品的顏料。那么出現(xiàn)在美國(guó)60～70年代的超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家的畫(huà)作就恰恰向人們證明了丙烯不但可以完成畫(huà)面簡(jiǎn)潔或者抽象的繪畫(huà)，同樣可以畫(huà)出極其細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)作品。其代表為美國(guó)畫(huà)家查德.伊斯特斯，查克.克洛斯。查克克洛斯在擅長(zhǎng)在巨大的油畫(huà)布上以照片為基礎(chǔ)描繪巨型的人物頭像，他的作品細(xì)致到人物的每個(gè)毛孔甚至都表現(xiàn)出來(lái)，做到比照片還真實(shí)。對(duì)超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家的作品，評(píng)論家褒貶不一，但是不可否認(rèn)，采用丙烯畫(huà)能達(dá)到如此細(xì)致的程度，足以見(jiàn)得丙烯并不是只適合粗獷的繪畫(huà)風(fēng)格，同樣可以像油畫(huà)一樣對(duì)事物進(jìn)行細(xì)致入微的描繪，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。丙烯繪畫(huà)一路發(fā)展，在之后的不同時(shí)期相繼出現(xiàn)了一些對(duì)丙烯畫(huà)有建樹(shù)的畫(huà)家，如保羅格雷，吉姆納特等，但就寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)而言，筆者認(rèn)為出現(xiàn)在丙烯畫(huà)史上的加拿大畫(huà)家科爾維爾，可以說(shuō)是一個(gè)里程碑似的人物，科爾維爾在20世紀(jì)末期創(chuàng)作了大量的描繪加拿大風(fēng)俗的丙烯畫(huà)，這些畫(huà)作采精妙的構(gòu)圖，結(jié)合點(diǎn)彩與罩染的方式，風(fēng)格細(xì)膩，色彩柔和，不亞于美國(guó)同時(shí)代的蛋彩畫(huà)家安德魯懷斯，甚至一些畫(huà)家誤認(rèn)為他的作品是傳統(tǒng)的蛋彩畫(huà)。他的畫(huà)證明了丙烯畫(huà)法的日漸成熟，以及材料性能上的越加完備。也充分說(shuō)明了丙烯那靈活多變的特性，即可以畫(huà)出抽象的作品，可以畫(huà)具象的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。圖4 科爾維爾 《牧師與狗》木板丙烯4 丙烯畫(huà)技法淺談 丙烯顏料在某種程度上兼具了油畫(huà)、水彩和坦培拉的特性。其繪畫(huà)自由度相對(duì)較高。下面結(jié)合筆者經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)單介紹幾種丙烯畫(huà)中常見(jiàn)的技法。 (1)間接畫(huà)法。間接畫(huà)法又稱罩染式畫(huà)法或透明薄涂畫(huà)法，它的特點(diǎn)是畫(huà)面顏色具有一定透明度和微妙性，上層顏色透出底層顏色，兩種顏色經(jīng)過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，它兩種顏色直接調(diào)和而成的顏色雖具有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。此畫(huà)法常在古典油畫(huà)或坦培拉中使用。丙烯可以像古典油畫(huà)或者傳統(tǒng)坦培拉那樣進(jìn)行間接畫(huà)法，丙烯應(yīng)用間接畫(huà)法作畫(huà)的原因主要和它的速干性和透明性有關(guān)。這點(diǎn)更像傳統(tǒng)坦培拉。單純的丙烯顏料因其干燥速度過(guò)快，以及顏料之間的融合能力本身不及油畫(huà)，所以想畫(huà)出細(xì)膩柔和的風(fēng)格就要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力。油畫(huà)可以把兩筆顏色利用畫(huà)筆或者手使其融合的非常完美，產(chǎn)生的過(guò)渡非常自然。這點(diǎn)利用純丙烯顏料很難做到，即使銜接了兩筆顏色，這種銜接在丙烯畫(huà)上看來(lái)也顯得生硬。過(guò)度不夠自然。缺乏遞進(jìn)的層次感。那么丙烯想要達(dá)到過(guò)度自然，層次豐富就要畫(huà)家下足夠的功夫。這種畫(huà)法就像古典傳統(tǒng)坦培拉畫(huà)家那樣，長(zhǎng)時(shí)間以小筆不斷完善畫(huà)面的柔和度，顏色與顏色的銜接，層次感的不斷豐富。這種畫(huà)法雖然費(fèi)力，但并非不討好。在用小筆不斷填充顏色的過(guò)程中，丙烯畫(huà)顯示出了一種獨(dú)特的魅力。在用小筆完善這些不足的時(shí)候，丙烯畫(huà)的效果并非朝著類似油畫(huà)的效果發(fā)展。雖然這個(gè)長(zhǎng)時(shí)間作畫(huà)的過(guò)程使其完善了丙烯的某些不足，但隨著作畫(huà)時(shí)間的不斷積累，這種小筆觸在畫(huà)面上形成了一種獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。而這種丙烯畫(huà)的獨(dú)特語(yǔ)言，是油畫(huà)所不具備的。丙烯的這種獨(dú)特語(yǔ)言在于其小筆觸在畫(huà)面上的堆積。而這種堆積利用丙烯具有一定的透明度，使其達(dá)到一種層次豐富的效果，上面的顏色隱約透出下層的顏色，達(dá)到一種類似于琥珀式的效果(如果需要丙烯顏料產(chǎn)生更大的透明度，可加丙烯媒介劑，如果希望達(dá)到類似坦培拉的亞光效果，可使用亞光媒介劑，如果想使自己的畫(huà)具有油畫(huà)般的光澤，可使用亮光媒介劑)。如果采用透明或者半透明畫(huà)法，畫(huà)家最好做好充足的繪畫(huà)準(zhǔn)備。最好在紙上先打好造型準(zhǔn)確的素描稿，并且盡可能的繪制色彩小稿。以充分掌握畫(huà)面大的色彩傾向。然后把素描稿用拷貝紙轉(zhuǎn)透到丙烯畫(huà)支撐物上(如做好底子的畫(huà)布，木板等)，在支撐物上留下深淺適中的線描輪廓，不需要的地方用軟橡皮擦去。以保證底子的清潔。因?yàn)樵谕该鳟?huà)法中，底子的清潔直接關(guān)系到畫(huà)面的清潔，底子的污垢即使在畫(huà)完成后從其表面仍可顯露出來(lái)。關(guān)于透明畫(huà)法的繪畫(huà)步驟，基本和坦培拉畫(huà)法相同，先以稀釋的顏料進(jìn)行初步繪畫(huà)。然后在其基礎(chǔ)上不斷完善，顏料的濃度可逐漸增加。當(dāng)畫(huà)面大效果基本建立的時(shí)候就可以用小筆進(jìn)行深入刻畫(huà)，顏料的濃度隨之也就更高。要注意的是，過(guò)于用水稀釋的顏料其附著力會(huì)降低，因此可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)入丙烯亞光或者亮光或者純的丙烯調(diào)和液。這些丙烯媒介劑相當(dāng)于無(wú)色丙烯顏料，能增強(qiáng)丙烯顏料的黏附力。運(yùn)用小筆畫(huà)丙烯畫(huà)在筆法上沒(méi)有一定之規(guī)?？梢韵窆诺涮古嗬菢优砰L(zhǎng)線作畫(huà)。也可以利用懷斯式的短線交錯(cuò)，這些都是結(jié)合丙烯和坦培拉的相似性吸取前人的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處?；蛘呖茽柧S爾式的點(diǎn)彩。我認(rèn)為在對(duì)丙烯特性有一定認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，可以結(jié)合前輩畫(huà)家們的某些技法，加上自己的大膽嘗試和創(chuàng)新。以及自己對(duì)于藝術(shù)的領(lǐng)悟，一定可以畫(huà)出優(yōu)秀的丙烯作品。另外需要說(shuō)明一下媒介劑的問(wèn)題。媒介劑在繪畫(huà)過(guò)程中相當(dāng)于沒(méi)有顏色的透明顏料。加媒介劑和加水(稀釋劑)會(huì)有不同，加媒介劑使色粉比例減少，顏色變得透明。我覺(jué)得一幅畫(huà)應(yīng)該使用同一種媒介劑，亞光或者高光，或者二者的定量混合。即使這樣，也很難有完全一致的光澤，因?yàn)闊o(wú)法使每一筆顏色中的媒介劑或稀釋劑都完全等量(油畫(huà)也是如此)。如果在使用媒介劑之后畫(huà)面看起來(lái)不是很統(tǒng)一，可以在畫(huà)面上均勻刷一層媒介劑。使畫(huà)面效果統(tǒng)一。圖5 《三只綿羊》科爾維爾 木板丙烯 圖6 紙上丙烯列賓美院學(xué)生作品(2)直接畫(huà)法。直接畫(huà)法適合快速的作畫(huà)?；蛘弋?huà)家故意要達(dá)到某種效果。直接畫(huà)法的種類也分很多，如大衛(wèi)霍克尼式的平涂畫(huà)法，或者帶有生動(dòng)筆觸的畫(huà)法，或者用刮刀或其他工具結(jié)合塑型膏來(lái)表現(xiàn)起伏的肌理。這種不需要層層罩染的方法都可以稱之為直接畫(huà)法。直接畫(huà)法一般不需要色彩的透明度，只需要將不同色彩在調(diào)色盤(pán)上直接混合調(diào)出想要的顏色畫(huà)在支持體上即可。而在畫(huà)面上疊加新的顏色時(shí)往往蓋住了下面的顏色(當(dāng)然，也可以采用有一定透明度的顏色蓋在上面，這樣能透出底層的顏色，具體要看畫(huà)家想達(dá)到何種效果。)直接畫(huà)法比較適用于寫(xiě)生，用富有激情的筆觸來(lái)生動(dòng)的描繪客觀對(duì)象。而純粹的小筆排線及多層罩染式的間接畫(huà)法不適合短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)生。帶有筆觸式的直接畫(huà)法的優(yōu)越性主要是其直接性和鮮活性。如果需要特殊的肌理效果和斑駁感，亦可在作畫(huà)之前用塑形膏和海綿做出帶有肌理的底子。不過(guò)需要注意的是，丙烯干燥速度比油畫(huà)快得多，如果等丙烯干燥了想用刮刀刮掉畫(huà)面上某個(gè)不滿意的局部不太容易，因此去除畫(huà)面局部的有效方法是利用砂紙打磨。平涂式的直接畫(huà)法比較簡(jiǎn)單，這種畫(huà)法可以畫(huà)出比較平面化裝飾性強(qiáng)的作品。這種畫(huà)法在畫(huà)面上往往不需要微妙的色彩過(guò)渡和對(duì)細(xì)節(jié)的過(guò)分描寫(xiě)。而主要是掌握畫(huà)面上大的色塊和諧即可。有些畫(huà)家經(jīng)常用這種畫(huà)法來(lái)繪制油畫(huà)小稿，其直觀性使畫(huà)家更能把握畫(huà)面大的色調(diào)。我認(rèn)為根據(jù)畫(huà)家的不同需求。直接畫(huà)法和間接畫(huà)法是可以同時(shí)使用的。只要能滿足畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的需要，操作具備合理性的技法，都可以取而用之。圖7 紙上丙烯 列賓美院學(xué)生作品5 丙烯畫(huà)的上光及保存 (1)丙烯畫(huà)的上光。丙烯畫(huà)不一定需要上光，不上光的丙烯畫(huà)本身呈亞光效果，若想使畫(huà)面光澤更為自然，可上亞光光油，可使畫(huà)面效果更加統(tǒng)一、和諧、光澤度更加柔和，使人親近。若是追求類似油畫(huà)的效果，可用亮光光油。最好是等畫(huà)完全干燥后再進(jìn)行上光。否則當(dāng)上光漆形成一個(gè)不漏水不滲透的漆膜時(shí)，水和其他溶劑會(huì)被困于上光漆下面，會(huì)導(dǎo)致上光漆的黏附力下降。另一個(gè)關(guān)鍵因素是上光時(shí)要考慮丙烯畫(huà)的基底物。未涂有丙烯酸乳液的畫(huà)布允許水，緩干劑，和其他添加劑從其背部揮發(fā)。而纖維板。膠合板就很難做到這點(diǎn)，這會(huì)影響到附著在其上的丙烯涂料。在極端情況下，可導(dǎo)致涂料裂開(kāi)或剝離。一般來(lái)說(shuō)。丙烯畫(huà)面不應(yīng)在質(zhì)感上發(fā)涼、發(fā)軟、發(fā)黏。這些特征都說(shuō)明其丙烯涂膜未徹底固化。 (2)丙烯畫(huà)的儲(chǔ)存。一般來(lái)說(shuō)，一幅畫(huà)在未完全干燥后不得進(jìn)入一個(gè)封閉的空間保存。而干燥的過(guò)程適宜在氣體流通的場(chǎng)所。氣體通過(guò)畫(huà)的前面和背面，能更好地使畫(huà)干燥。但是必須保證所處的環(huán)境溫度適宜，不能太冷或太熱或者太過(guò)潮濕。 6 結(jié)語(yǔ) 丙烯作為一種獨(dú)立性的繪畫(huà)材料，在當(dāng)今已經(jīng)有越來(lái)越多的畫(huà)家使用，也逐漸受到了重視。但丙烯畫(huà)相對(duì)于其他畫(huà)種存在的時(shí)間較短。在材料的運(yùn)用上和技法上還有很大的發(fā)展和提升空間。現(xiàn)今，很多畫(huà)家對(duì)于丙烯顏料做了各種不同的嘗試，并取得了令人矚目的成果。許多材料方面的專家也對(duì)丙烯做了系統(tǒng)的研究，并以科學(xué)為依據(jù)逐步對(duì)丙烯材料進(jìn)行完善。本論文的主導(dǎo)思想正是本著以足夠的科學(xué)理論為依據(jù)，在對(duì)材料的本質(zhì)有著一定認(rèn)識(shí)前提下，結(jié)合畫(huà)家們獨(dú)特的創(chuàng)作思路和豐富的繪畫(huà)技巧，讓丙烯這種繪畫(huà)材料更能充分的為畫(huà)家們所用。參考文獻(xiàn)：［1］ 姚爾暢.繪畫(huà)顏料與色彩指南［M］.上海人民美術(shù)出版社.［2］ 朱博雄，焦禹.世界美術(shù)名家名作大典［M］.浙江教育出版社.［3］ 瑪格麗特.克魯格西方繪畫(huà)材料技法手冊(cè)［M］.安徽美術(shù)出版社.［4］ 馬克思?多奈爾.歐洲繪畫(huà)大師技法和材料［M］.endprint