楊杰

摘 要：中國油畫與歐洲油畫相比發(fā)展歷史尚短，前后大概經(jīng)歷一百多年的時間，真正在世界有影響的華人畫家并不多， 趙無極便是其中之一。趙無極作為現(xiàn)代抒情抽象派的代表，其色彩有很高的造詣。他巧妙地運用西方現(xiàn)代形式美的精髓，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，用色大膽，色彩變化莫測，筆觸充滿了節(jié)奏和韻律，為現(xiàn)代油畫發(fā)展增添了閃光的一筆。趙無極油畫中的色彩：色調(diào)多變、色彩飄逸抒情、意境深遠、神秘且耐人尋味。研究趙無極油畫中的色彩，無疑是對優(yōu)秀成果的繼承與學(xué)習(xí)。基于此，本文以趙無極油畫中的色彩為例，對趙無極作品中的色彩進行分析。

關(guān)鍵詞：趙無極油畫；色彩；分析

0 引言

色彩本無國界，但由于人們生活的地域、環(huán)境以及文化背景不同，往往對色相的認知及意義不同。由于人們的思想認識和審美理念存在著差異，不同的人對色彩的理解也不同。著名的俄羅斯畫家和美術(shù)理論家康定斯基說：“繪畫可以來源于對抽象的強烈要求，而不一定會受客觀世界面貌的約束”。歸而言之，透過色彩，我們看到許多色彩外的東西，色彩在油畫中的意義各異，每一種色彩都是一種意義的表現(xiàn)。

1 作品中色彩的基本認識

色彩是繪畫中不可缺少的元素，它有三個要素，分別為色相、純度和明度。色彩中的色相就是畫面顏色的外在表現(xiàn)。純度就是色彩純正與鮮明的程度，加入過多或過少的其他色素都會影響到色彩純度。明度是指色彩明亮的程度。通過區(qū)分不同色彩明度可以分辨出不同種類的色彩，如我們可以根據(jù)色彩明度來分辨橙色和黃色，而相同種類色彩也有不同的明度，如我們可以根據(jù)色彩明度來分辨淺綠、墨綠，這兩種都是綠色，但顏色卻有深淺之分。色彩在繪畫中的重要性是不言而喻的，要全面地了解色彩就要掌握色彩的基本知識。人們可以根據(jù)色彩來想象畫面，藝術(shù)家更是喜歡用色彩來美化畫面。不同的色彩可以給人不一樣的感覺，人的情緒變化會受色彩的影響，人的思想感情也可由繪畫中的色彩表現(xiàn)出來。暖色調(diào)和冷色調(diào)往往產(chǎn)生的感覺差異較大，冷色調(diào)在心理上清涼、安靜、純凈；暖色調(diào)給人以溫暖、成熟、厚重。對比色是后印象派畫家，包括后來的野獸派畫家們都喜歡用的色彩，但并不是每種“紅”搭配那種“綠色”都好看的，這里面有“學(xué)問”。在色環(huán)上鄰近色搭配和類似色搭配也是常用到的。

2 趙無極油畫中的色彩分析

(1)色彩靈動。趙無極喜用鄰近色搭配和類似色搭配，對比色搭配的作品較少，黑、白、灰也敢大膽運用。色彩充滿靈性，大面積的鈷藍或者玫瑰紅配上黑、白、好看至極。有時喜用純色，有時又灰到極致。趙無極擅長畫油畫，他一生都致力于油畫。在其后期的油畫作品里，許多作品都具有明顯的色彩層次感，通過不同的色彩來表現(xiàn)明暗的變化，實現(xiàn)了色彩和色調(diào)的統(tǒng)一。［1］色彩空間不單是黑白的結(jié)合，而是有著色彩的明度和冷暖變化。他用這種方式來表現(xiàn)色彩是受馬蒂斯的影響。這里就只講現(xiàn)代畫家，最主要的還是塞尚、馬蒂斯，據(jù)我個人看來，他們是極為嚴肅的藝術(shù)家，深深地影響了我。特別是在我看到馬蒂斯寫的經(jīng)驗總結(jié)后，我受益匪淺，甚至把它當(dāng)作圣經(jīng)來看待。我非常崇拜馬蒂斯并非常關(guān)注其作品。野獸派令我吃驚！它將色彩處理的精妙絕倫，顏色純潔，給人一種粗野、強烈的感覺。現(xiàn)在，我專注于作畫，注重色彩的具體需要和瞬間的靈感，從不同的角度來看，它可以給人不同的視覺感受，可以看到許多，也可以什么都看不到，畫面非常簡單凝練，這要歸功于馬蒂斯的作品《窗》，它給了很大的啟示。

(2)魔幻虛無的色彩空間。趙無極用與眾不同的方式來表現(xiàn)色彩空間，他不喜歡將光線自身的屬性賦給色彩，而是用光來表現(xiàn)色彩的變化。趙無極的油畫實現(xiàn)了色感和光感的統(tǒng)一，將色彩純潔的性質(zhì)還原。從其作品的色彩表現(xiàn)，我們可以感覺到它的色彩空間是虛幻的，讓人留下深刻的印象。在其作品中，顏色是一種輻射的光，對畫面空間進行美化。趙無極的油畫與西方傳統(tǒng)畫相比有著很大的差異，前者的色彩空間是虛幻的，后者則強調(diào)運用光線和色彩來表現(xiàn)真實空間。趙無極油畫中的色彩可以表現(xiàn)出空間的精神意義。［2］它可以拓展畫面的顏色，給人留下了想象的空間。畫面中的色彩形式也各異，與西方抽象油畫的相比，更為灑脫、大氣。這種油畫中的色彩可以產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力和震撼力，更好地滿足了人們的視覺需求，體現(xiàn)了抽象油畫的差異性，給人一種視覺上的美的享受。

(3)色彩“知黑守白”。趙無極的油畫色彩“知黑守白”。我們可以看出，畫家畫用了大量的紅色作背景，渲染了一種獨特的氣氛，達到空白環(huán)境的轉(zhuǎn)換效果，空間極為幽暗，在這個巨大空間的左下角，我們可以看到白色亮光，這種畫面意境空靈又神秘。［3］畫面中顏色的處理精巧絕倫，畫面協(xié)調(diào)極為恰當(dāng)，色彩的變化具有很強的層次感，使畫面更加完整。它們和空白共同作用，營造出了空靈和神秘的畫面空間。因此，雖然畫面顏色變化多端，但是空白所傳達出的虛幻空間和空間的表達卻是一樣的。從趙無極油畫中的色彩空間處理中，我們可以知道他賦予了油畫傳統(tǒng)的虛幻空間。雖然趙無極沒有用空白的形式來表現(xiàn)空白空間，但是根據(jù)其畫面的顏色變化，我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)它表現(xiàn)的是空靈和神秘的空白環(huán)境。

(4)創(chuàng)造性。趙無極油畫中的色彩具有中國傳統(tǒng)繪畫的特點，富有濃厚的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)氣息，酷似中國的水墨大寫意。但它又不是簡單地運用中國傳統(tǒng)繪畫觀念來表現(xiàn)其藝術(shù)效果，也不是單純地復(fù)制中國傳統(tǒng)繪畫語言符號，更不是西方繪畫空間形式的簡單相加，也沒有把它當(dāng)成是炫耀東方藝術(shù)的工具，而是融合兩者的精華以及自己的想象。［4］簡而言之，這就是創(chuàng)造性地吸收。它以與眾不同的繪畫空間語言來表現(xiàn)畫家的思想情感和內(nèi)心的真實想法，從而使其作品在世界畫壇中享有很高的贊譽，體現(xiàn)其獨特的個人風(fēng)格。

(5)借古喻今。趙無極的抽象油畫作品的形式各異，有著深邃的內(nèi)涵，其形式和內(nèi)涵都體現(xiàn)了中國古典美學(xué)的特色，抽象油畫就是中國古典美學(xué)發(fā)展的結(jié)果。［5］趙無極在研究西方現(xiàn)代美學(xué)的同時，也探討了中國古代美學(xué)，以新的視點和角度來發(fā)揚自己祖國的優(yōu)秀文化。正是因為他進行了深入的探索，他才發(fā)現(xiàn)了自己本民族的優(yōu)秀美學(xué)傳統(tǒng)，并在不斷探索中發(fā)現(xiàn)了自我，挖掘古老的東方美學(xué)文化。他以一個華人敏感、含蓄，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫理論的精髓，創(chuàng)造出了當(dāng)代抽象油畫另一獨特的形式。

3 結(jié)語

趙無極油畫中的色彩具有中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)思想，具有其自身的特點，有著豐富的內(nèi)涵和價值；趙無極油畫中的色彩受到了野獸派及現(xiàn)代藝術(shù)的影響，這也就是說，其價值貴在中西合璧，容易引起東方人的共鳴，也得到了世界畫壇的肯定。本文所介紹的趙無極油畫，其作品的色彩靈動，魔幻虛無的色彩空間以及色彩“知黑守白”等都是趙無極油畫中的色彩的具體體現(xiàn)。因此，他以一個東方人智慧，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫理論的精髓和西方現(xiàn)代派的精神，創(chuàng)造了東方藝術(shù)的神話。

參考文獻：

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