林建勝

摘 要：空間藝術(shù)美作為陶瓷雕塑藝術(shù)中的一種，為展現(xiàn)陶瓷魅力、增強(qiáng)陶瓷價(jià)值、提供觀賞性等方面均起到積極的作用，為此，本文就陶瓷雕塑空間藝術(shù)美這一課題，從陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的概念、陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的開發(fā)要點(diǎn)及創(chuàng)新思考，共三個(gè)方面作以闡釋，意在推動(dòng)陶瓷雕塑藝術(shù)空間美的發(fā)展空間和發(fā)展進(jìn)程。

關(guān)鍵詞：陶瓷；雕塑；空間；藝術(shù)

1 陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的概念

陶瓷雕塑空間藝術(shù)美主要分為外在的空間藝術(shù)美、表象的空間藝術(shù)美和內(nèi)在的空間藝術(shù)美，其中，外在的空間藝術(shù)美是指陶瓷雕塑作品放置在房屋、展覽館或者其他空間時(shí)，因陶瓷雕塑自身的構(gòu)置和造型引發(fā)的空間藝術(shù)感覺，而且是自然展現(xiàn)和迸發(fā)的空間美；表象的空間藝術(shù)美是指陶瓷雕塑本身圖案所顯示出的開闊、想象的美感，是陶瓷雕塑本身空間藝術(shù)美的最主要、最根本的表現(xiàn)形式。內(nèi)在的空間藝術(shù)美則是緣于陶瓷雕塑自身的美，由陶瓷雕塑的色澤、釉質(zhì)、底蘊(yùn)等因素決定的，自然閃現(xiàn)出的立體空間美感，內(nèi)在的空間藝術(shù)美大多時(shí)候是服務(wù)于外在的空間藝術(shù)美和表象的空間藝術(shù)美的，同時(shí)，在沒有雕塑形體和繪畫的前提下，依然可以靜靜地彰顯出深邃的品質(zhì)，這就是內(nèi)在空間藝術(shù)美。

2 陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的開發(fā)要點(diǎn)

在陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的開發(fā)中，筆者認(rèn)為主要可以歸納為“四個(gè)注重”，這幾個(gè)注重就是陶瓷雕塑展現(xiàn)空間藝術(shù)美的要點(diǎn)，分別是注重設(shè)計(jì)、注重傳統(tǒng)、注重創(chuàng)新和注重科技四個(gè)方面。

(1)注重設(shè)計(jì)。一直以來，在陶瓷雕塑產(chǎn)品的設(shè)計(jì)生產(chǎn)上，有時(shí)過于注重價(jià)值的開發(fā)，而忽略了對(duì)藝術(shù)的追求，尤其是能夠充分展現(xiàn)陶瓷雕塑藝術(shù)魅力的空間藝術(shù)美更是被擱置一旁，著實(shí)令人痛心。要想讓現(xiàn)代陶瓷雕塑保持旺盛的生命力，必須要高度重視其自身在空間藝術(shù)上的設(shè)計(jì)研發(fā)，在現(xiàn)代陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的設(shè)計(jì)上，要講求十二字，即“品種之多、瓷質(zhì)之好、工藝之精”，三者在陶瓷雕塑空間藝術(shù)美設(shè)計(jì)上缺一不可，解釋開來，就是要在拓展陶瓷雕塑種類、保證陶瓷雕塑質(zhì)量和確保陶瓷雕塑工藝的基礎(chǔ)之上，高效經(jīng)營現(xiàn)代陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美，讓陶瓷雕塑空間藝術(shù)美引領(lǐng)陶瓷發(fā)展、助推現(xiàn)代陶瓷雕塑產(chǎn)業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。(2)注重傳統(tǒng)。在陶瓷雕塑的傳統(tǒng)展現(xiàn)上，現(xiàn)代陶瓷雕塑的藝術(shù)空間美千萬不能忘記了老祖宗留下的東西。誠然，在現(xiàn)代藝術(shù)開發(fā)中，當(dāng)然要融入現(xiàn)代藝術(shù)，但是陶瓷雕塑作為一項(xiàng)古老傳承的藝術(shù)，必須要把傳統(tǒng)的藝術(shù)承傳下來，并且還要將一些閃光的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。尤其在藝術(shù)空間美的開發(fā)和使用上，諸如唐三彩、中國畫等藝術(shù)魅力，宋、明、清三代陶瓷濃厚豐厚的底蘊(yùn)，必須在現(xiàn)代陶瓷雕塑產(chǎn)品的價(jià)值與藝術(shù)的更高追求中，時(shí)刻不忘，用心傳承，把傳統(tǒng)的理念和知識(shí)融入現(xiàn)代陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美中去。(3)注重創(chuàng)新。陶瓷從日用到觀賞和價(jià)值收藏，從國內(nèi)的使用和收藏，業(yè)已逐步走向了國際，現(xiàn)代陶瓷雕塑一改室內(nèi)的陳設(shè)品的單一用途，而是以其獨(dú)有的價(jià)值魅力從室內(nèi)走向了室外，從中國走向了世界，在幾百年間，對(duì)世界各國的文化和陶瓷雕塑領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。那么，我國陶瓷雕塑要想永遠(yuǎn)保持其青春、魅力和生生不息的生命力，就要注重創(chuàng)新，注重創(chuàng)新研發(fā)，不創(chuàng)新就會(huì)被時(shí)代所拋棄、不創(chuàng)新就會(huì)失去國內(nèi)與國際競(jìng)爭(zhēng)地位。陶瓷的藝術(shù)空間美，作為陶瓷雕塑藝術(shù)生命的基本元素，也必須要保持創(chuàng)新力，而陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美的展現(xiàn)正是服務(wù)于其用途，正是通過空間藝術(shù)美的不斷研發(fā)開拓銷售市場(chǎng)，得以生存、得以發(fā)展。(4)注重科技。在陶瓷雕塑的藝術(shù)空間美的不懈追求上，要從其應(yīng)用領(lǐng)域入手，一些人錯(cuò)誤地認(rèn)為陶瓷就是用于日用、裝飾和藝術(shù)鑒賞的，其實(shí)這種說法是完全不正確的。除了前面提到幾種以外，陶瓷雕塑還廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代無線電、原子能、機(jī)械等領(lǐng)域，同時(shí)在冶金、化工等工業(yè)領(lǐng)域也有應(yīng)用和廣泛的用途，令人難以想象的是，現(xiàn)代陶瓷雕塑居然在電子計(jì)算機(jī)、空間技術(shù)、新能源開發(fā)等尖端科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域也能占據(jù)一席之地，由此可見，現(xiàn)代陶瓷雕塑涉獵之廣、應(yīng)用之寬。那么，如此寬泛和廣泛開發(fā)的應(yīng)用領(lǐng)域，為陶瓷的研發(fā)、為陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的展現(xiàn)提供了足夠施展的空間，也足以證明，在陶瓷雕塑空間藝術(shù)的開發(fā)領(lǐng)域也同樣需要融入更多的科技手段、科技元素，才能讓陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美在科技中煥發(fā)青春。

3 陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的創(chuàng)新思考

筆者通過多方調(diào)研，并采訪很多為陶瓷雕塑藝術(shù)多家，后經(jīng)過精心整理，發(fā)現(xiàn)陶瓷雕塑空間藝術(shù)美的創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在“三個(gè)結(jié)合”，即與繪畫藝術(shù)結(jié)合、與建筑藝術(shù)結(jié)合、與3D技術(shù)結(jié)合，具體表現(xiàn)如下：

(1)與繪畫藝術(shù)結(jié)合。在陶瓷雕塑是泥、水、火三種元素的交融，而繪畫是賦予陶瓷雕塑以生命、是賦予陶瓷雕塑空間藝術(shù)美感的最重要和最根本的手段之一，書畫藝術(shù)融入到陶瓷創(chuàng)作中去，不僅可以加深陶瓷的文化內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，還可以提高陶瓷雕塑作品的附加值和注入新的活力，最重要的是可以把陶瓷的立體空間藝術(shù)美感充分展現(xiàn)出來，例如，以柯宏榮和陳桂玉的作品《錢塘觀潮》在陶瓷雕塑的繪畫藝術(shù)作品最為突出，該作品構(gòu)圖新穎、氣勢(shì)舒展，在景物展現(xiàn)和人物外貌刻畫上準(zhǔn)確，細(xì)致入微，在展現(xiàn)空間藝術(shù)美上廣泛得到人們的肯定與稱道，堪稱佳品。(2)與建筑藝術(shù)結(jié)合。在空間美的展現(xiàn)上，也就是空間藝術(shù)美的展現(xiàn)上，建筑領(lǐng)域應(yīng)該說是最為先進(jìn)的，尤其是在立體空間美的展現(xiàn)上，幾乎沒有任何一種藝術(shù)與建筑藝術(shù)相媲美，所以說，在陶瓷雕塑無論是造型上，還是在繪圖上，都要想方設(shè)法地與建筑藝術(shù)相結(jié)合，如此一來，則可以充分地做好二者藝術(shù)的巧妙結(jié)合。例如，《清明上河圖》堪稱陶瓷藝術(shù)與建筑藝術(shù)的典范，該繪畫中的建筑景觀不可謂不多，在當(dāng)時(shí)的繁華卞京情景中，所展現(xiàn)的有亭閣樓榭，山水拱橋，還有古樹名剎和奇花異草等，上述的哪一項(xiàng)展現(xiàn)在瓷畫上都需要繪制得生動(dòng)逼真、郁郁蔥蔥、鮮活靈艷，只有這樣才能完整地再現(xiàn)《清明上河圖》的歷史原貌，空間藝術(shù)美感使得這部不朽古典名著再次煥發(fā)出青春異彩。(3)與3D技術(shù)結(jié)合。為了能進(jìn)一步展現(xiàn)和創(chuàng)造陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美，現(xiàn)代陶瓷雕塑工藝不惜使用一些現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)手段，例如，還是以《清明上河圖》陶瓷作品為例，這一大型瓷畫不僅使用了陶瓷使用的5道程序，即：高溫?zé)膳鞯牡谝淮螣啤⒍ǜ寮皹?gòu)線的第二次燒制、渲染底色和補(bǔ)線等第三次燒制、全面渲染的第四次燒制和整理補(bǔ)色的第五次燒制。同時(shí)，也使用了現(xiàn)代3D的高科技技藝和技術(shù)于其中，通過現(xiàn)代3D技術(shù)把《清明上河圖》作品中人物的不同身份、性別、年齡、形體、性格、容貌等在瓷板上刻畫和展現(xiàn)得惟妙惟肖，通過現(xiàn)代3D技術(shù)把不同場(chǎng)合人物表情、姿態(tài)等體現(xiàn)得生動(dòng)、細(xì)微、貼切，高效挖掘出了陶瓷雕塑作品的空間藝術(shù)美。

4 總結(jié)

陶瓷雕塑的空間藝術(shù)美屬于陶瓷雕塑領(lǐng)域中，各項(xiàng)重要指標(biāo)中極其重要的一項(xiàng)，要想能充分展示和彰顯其空間藝術(shù)魅力，就一定要強(qiáng)化理論研討、加強(qiáng)科學(xué)研發(fā)，從而不斷完善、不斷充實(shí)該領(lǐng)域，讓中華瑰寶——陶瓷雕塑通過美輪美奐的空間藝術(shù)，來名揚(yáng)四海、爍爍生輝。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李淑美.芻議陶瓷雕塑藝術(shù)的空間美［J］.江蘇陶瓷，201，46(4).

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