王鴻超+張?jiān)仆?/p>

“你有Opening Party的邀請(qǐng)函嗎？”Alberto Torres問我。

這是米蘭家具展開幕前的一天，他是意大利老牌建筑事務(wù)所Marco Piva的藝術(shù)總監(jiān)，一個(gè)意大利人。此前，我們?cè)?jīng)在紐約一起打拼。但顯然，家鄉(xiāng)更適合他。我環(huán)顧他的工作室，幾位挎著LV包包，系著愛馬仕絲巾的中國(guó)客戶在遠(yuǎn)處大聲談?wù)撝本﹪?guó)貿(mào)、銀河SOHO等建筑。

“沒有?！蔽一卮?。緊接著，我看了看這些客戶，問Torres：“你懂中國(guó)人么？”他攤了攤手。

Torres正在策劃一家名為OTTO的畫廊的開幕展覽，這是一家中方投資的畫廊，第一次在米蘭家具展亮相。近100平方米空間內(nèi)展出了中意兩國(guó)的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，包括來自北京設(shè)計(jì)周挑選的中國(guó)紅星獎(jiǎng)得獎(jiǎng)設(shè)計(jì)作品。這場(chǎng)展覽讓Torres有些緊張，中方邀請(qǐng)了駐米蘭大使和前米蘭市長(zhǎng)，而他只有25天的時(shí)間去布置。25天前，這里只是一間廢棄多年的店鋪。

OTTO畫廊所舉辦的展覽是米蘭家具展的外場(chǎng)，屬于Fuori Salone，它是內(nèi)場(chǎng)Fiera Salone的延展。中國(guó)參會(huì)者嘴里的“米蘭家具展”通常是指的內(nèi)場(chǎng)，這里是各類品牌公司展覽和設(shè)計(jì)產(chǎn)品進(jìn)行交易的場(chǎng)所。這場(chǎng)全球最著名的設(shè)計(jì)產(chǎn)品盛會(huì)是向世人展示企業(yè)品牌實(shí)力的重要時(shí)刻，每逢偶數(shù)年，展覽上偏重設(shè)立廚房家具展（Eurocucina），每逢奇數(shù)年則是燈具展（Euroluce）。參展商們?cè)谶@場(chǎng)展會(huì)上一擲千金，邀來明星設(shè)計(jì)師為其站臺(tái)，比如日本當(dāng)紅的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Nendo，在今年的米蘭參加了足有20個(gè)展覽。

而外場(chǎng)，則是這些品牌公司用以邀請(qǐng)買家或者商業(yè)伙伴的地方，與內(nèi)場(chǎng)不同的是，品牌在這里展示它們的文化和創(chuàng)意，并以“RSVP（有邀請(qǐng)函且需提前預(yù)約）Only”的方式確保它是一個(gè)相關(guān)圈子的社交場(chǎng)所。這就是為何一開始Torres要問我邀請(qǐng)函的原因，看起來，只有擁有了這些邀請(qǐng)函，你才真正成為了米蘭家具展的參與者。

過了晚上6點(diǎn)，待內(nèi)場(chǎng)展覽結(jié)束，外場(chǎng)的Opening Party才真正開始了。米蘭這座城市所有的色彩斑斕和光怪陸離才正式上演，那些打扮怪異或穿著光鮮的創(chuàng)意人士集體涌向外場(chǎng)的Party。他們與產(chǎn)品設(shè)計(jì)品牌、設(shè)計(jì)畫廊，以及時(shí)裝奢侈品牌共同構(gòu)成了這場(chǎng)狂歡的外場(chǎng)風(fēng)景。而這些設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)鏈條上不可或缺的元素才是米蘭家具展長(zhǎng)盛不衰的真正原因。

“設(shè)計(jì)應(yīng)該作為一種表達(dá)的方式，并且要遵循良好的外形與功能性。”Sam Baron對(duì)我說這句話的時(shí)候，我們正站在位于VIA Miaocchi的一個(gè)幽靜庭院里。Baron是意大利貝納通集團(tuán)旗下Fabrica工作室的設(shè)計(jì)總監(jiān)，這個(gè)工作室因其先鋒性在全球設(shè)計(jì)領(lǐng)域都極富盛名，還定期出版一本紙質(zhì)雜志Colours。這是Fabrica與大金空調(diào)合作的名為Hot & Cold的展覽現(xiàn)場(chǎng)，它被裝飾成一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，用抽象的方式描繪不同的溫度，比如，冰凍在冰塊當(dāng)中的熱帶植物、互動(dòng)的風(fēng)扇?！氨M管這是商業(yè)合作，但你必須勇于探索?！盉aron說道。

幾個(gè)街區(qū)之外的San Carpoforo教堂門口站滿了衣著靚麗的男女，他們看起來都被手舉著iPad核對(duì)身份的漂亮女門童和粗壯的保鏢們攔在了門口。我把早已準(zhǔn)備好的邀請(qǐng)函給他們看了看，隨即進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)幻世界。

這是法國(guó)奢侈水晶品牌Baccarat的現(xiàn)場(chǎng)，正在慶祝品牌成立250周年的歷史，到處都是水晶。水晶杯里盛著香檳，水晶桌上面放著Nendo設(shè)計(jì)的水晶國(guó)際象棋，遠(yuǎn)處從教堂穹頂上垂下的巨大水晶燈閃爍著絢麗的光芒，燈下陳列著Baccarat過去和今年的產(chǎn)品，大理石的火爐前放著獅子皮的地毯。很難想象這是一個(gè)幾乎廢棄的教堂，事實(shí)上，歐洲稍有歷史的品牌都更愿意選擇這樣的場(chǎng)所，它年代久遠(yuǎn)，且衰敗，因此，可以用自己的產(chǎn)品將其逐一改造。某種程度上，這是一個(gè)品牌的文化身份和信心，來向客戶展示自己的品牌實(shí)力和文化內(nèi)涵。

如果你被女門童攔在了門口，記住，“So we are on the list（我們也在名單上）”是混進(jìn)派對(duì)的有效句子。雖然邀請(qǐng)函都只限一人進(jìn)入，但是，一群人中，只要一個(gè)人擁有邀請(qǐng)函，其他人都可以借助這句話進(jìn)入。

還有一種方式，你需要熟知這個(gè)公司品牌以及其總監(jiān)的名字，再穿上一身得體又漂亮的衣裳，遞上自己的名片，大部分時(shí)候，你還得晃稱和Director關(guān)系熟絡(luò)。許多歐洲年輕設(shè)計(jì)師正是憑借這樣的方式混跡在Party上，這通常是第一步。在這樣的社交場(chǎng)所里，他們可以認(rèn)識(shí)未來的老板、客戶和同事。

當(dāng)然，最得體的方式是，成為派對(duì)的主角。我在Nilufar畫廊的派對(duì)上見到了倫敦年輕設(shè)計(jì)師Bethan Laura Wood，無疑，她是這場(chǎng)展覽上的主角。

Wood于2009年從英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，年僅28歲。她所設(shè)計(jì)的Blooms燈還有CrissCross系列燈具在Nilufar展出，燈具以彩色玻璃和派熱克絲為材質(zhì)，并配有反光燈泡，看起來極有未來感。Nilufar畫廊由意大利人Nina Yashar創(chuàng)立于1979年，從一開始，就以先鋒的設(shè)計(jì)精神，聚集了許多前衛(wèi)設(shè)計(jì)師。今年畫廊的主題為“EvenMore”，邀請(qǐng)到了Bethan Laura Wood、Martino Gamper、Massimiliano Locatelli、Flavio Favelli、Roberto Giulio Rida等設(shè)計(jì)師。

事實(shí)上，Nilufar在Wood成名過程中功不可沒，早在2011年，這家畫廊就展出了這位先鋒設(shè)計(jì)師的燈具和家具產(chǎn)品。此后，Bethan更開始頻繁獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，并得到權(quán)威雜志如VOGUE、AD、Wallpaper的關(guān)注。能夠在Nilufar展出是設(shè)計(jì)師得到業(yè)界認(rèn)可的標(biāo)志之一，這意味著更多的媒體報(bào)道和關(guān)注，以及被品牌邀請(qǐng)合作的機(jī)會(huì)。endprint

盡管眾多開幕派對(duì)上少見中國(guó)面孔的參與，但畢業(yè)于瑞士洛桑藝術(shù)學(xué)院（ECAL）的鄧綺云仍然在意大利家具品牌Cassina的展覽上展示了一把她設(shè)計(jì)的沙發(fā)。鄧綺云是ECAL的優(yōu)秀畢業(yè)生，曾獲得學(xué)校頒發(fā)的杰出獎(jiǎng)項(xiàng)，最終卻選擇了回國(guó)發(fā)展。

相對(duì)于服裝和建筑領(lǐng)域，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師在歐洲似乎尤難生存。在這個(gè)包括品牌、畫廊、媒體、生產(chǎn)商、銷售商的體系中，如果沒有足夠的經(jīng)濟(jì)財(cái)力支撐個(gè)人的商業(yè)運(yùn)作，大部分設(shè)計(jì)師仍然選擇了進(jìn)入家具品牌公司，成為職員，而非明星。更重要的是，中國(guó)市場(chǎng)還不足以支撐這些設(shè)計(jì)師們?cè)跉W洲得到重視。

刻板的觀點(diǎn)認(rèn)為，中國(guó)面孔的到來，更多是為了抄襲。“明年我去中國(guó)又會(huì)看見我的燈了？”Ingo Manuer對(duì)我說出這句話的時(shí)候，我已經(jīng)來到Giardini Pubblici公園附近他的個(gè)人展覽上。

Ingo生于1932年的德國(guó)，早年去紐約打拼，而后回到德國(guó)專注于燈具設(shè)計(jì)，作品曾被MoMA等博物館收藏，他一生都專注于制作各種先鋒激進(jìn)的燈具，并因此受到尊重。他所指出的正是米蘭對(duì)于中國(guó)商人的印象，迄今為止，這些來參加家具展的中國(guó)商人們，大多仍然是在展覽上尋找回國(guó)后可善加利用的“創(chuàng)意”。比如，Konstantin Grcic的Chair One的復(fù)制品難道不是遍布中國(guó)嗎？這也是為何外場(chǎng)開幕派對(duì)上，除了購(gòu)買產(chǎn)品的買家和媒體外，我很難看到別的中國(guó)面孔。

“不可否認(rèn)，中國(guó)有錢人越來越多來到意大利?！狈?wù)中國(guó)客戶的Torres對(duì)我說?！暗麄?nèi)匀灰m應(yīng)米蘭這個(gè)城市的規(guī)則。”

某種程度上，內(nèi)場(chǎng)展覽上耀眼的明星和家具，以及繁榮的交易背后，是外場(chǎng)開幕派對(duì)上各種元素的構(gòu)成，年輕設(shè)計(jì)師在這里社交，并由畫廊和媒體來宣傳推廣，隨后，品牌與家具公司與其合作生產(chǎn)和銷售他們的設(shè)計(jì)，最后，亮相于內(nèi)場(chǎng)的展覽上。這也正是一代代設(shè)計(jì)師能夠在米蘭家具展上成長(zhǎng)，歐洲年代久遠(yuǎn)的家具品牌長(zhǎng)盛不衰的原因。

米蘭家具展為他們提供了一個(gè)集合年輕創(chuàng)意和歷史傳承的場(chǎng)所，也提供了一個(gè)多元文化交流的平臺(tái)。正如作家愛德華·格萊澤在《城市的勝利》一書中指出，“人力資本為米蘭重新發(fā)現(xiàn)自己提供了可能；在當(dāng)前這個(gè)時(shí)代，創(chuàng)意比機(jī)器設(shè)備更有價(jià)值。”在這里，獨(dú)具創(chuàng)意的人才是更為核心的部分，這些人所從事的事業(yè)，成就了米蘭這座城市的文化。

夜深時(shí)分，我來到了最后一站“Bar Basso”，這是米蘭知名的設(shè)計(jì)產(chǎn)品收藏家Maurizio Stochetto開的一家酒吧。他曾經(jīng)游離世界，隨后決定收藏設(shè)計(jì)師的作品，于是就這樣成為了設(shè)計(jì)師們的朋友。

每逢家具展，各地的設(shè)計(jì)師就會(huì)來到這里喝上一杯，擁擠的酒吧充斥著剛展露頭角的年輕設(shè)計(jì)師，有來自皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，埃因霍溫的老師，還有ECAL剛畢業(yè)的獨(dú)立設(shè)計(jì)師們，更有如Marcel Wander這樣的明星設(shè)計(jì)師。在這里，無論你醉了與否，最后遞上一張名片給對(duì)方，也許明年此時(shí)你就在為他們?cè)O(shè)計(jì)一把新椅子。endprint