徐叢叢 朱善智

類(lèi)型電影、電影分級(jí)制、電影立法的問(wèn)題一直是困擾中國(guó)電影或者是中國(guó)電影界從未間斷過(guò)的討論議題。時(shí)至今日，在談及票房的問(wèn)題時(shí)，一個(gè)新的議題浮出水面：中國(guó)的系列電影創(chuàng)作問(wèn)題。我們能夠看到美國(guó)電影統(tǒng)領(lǐng)全球電影市場(chǎng)票房的法寶有二：一個(gè)是美國(guó)的電影是放眼全球的電影，美國(guó)的大片是基本上遵循線性敘事結(jié)構(gòu)的全球都能看得懂的商業(yè)高概念電影；二是美國(guó)的系列電影是全球最發(fā)達(dá)的，其每年出品的大片中相當(dāng)于一部分是系列電影，這些作品承擔(dān)起了美國(guó)電影的絕大多數(shù)票房。不僅票房方面，這些電影大都在后續(xù)開(kāi)發(fā)等方面創(chuàng)利豐厚，在游戲、玩具、賣(mài)場(chǎng)等各個(gè)領(lǐng)域成為“現(xiàn)象級(jí)”的文化利劍和談資，在版權(quán)方面也會(huì)收獲長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的持續(xù)利潤(rùn)， 《哈利·波特》系列、《星球大戰(zhàn)》系列等全球總收入（包含票房） 超過(guò)數(shù)10億美元。在中國(guó)電影票房近年以全球最快的增長(zhǎng)速度在增長(zhǎng)的同時(shí)，中美電影競(jìng)爭(zhēng)中中國(guó)電影的短板之一已然是我們基本上處在起始階段的系列電影的創(chuàng)作上。

一、產(chǎn)業(yè)時(shí)代的中國(guó)系列電影創(chuàng)作現(xiàn)狀

系列電影，顧名思義，是指一部電影以相同或幾近相同的名字拍攝兩部或兩部以上，組成一個(gè)系列的電影創(chuàng)作模式。在國(guó)外，三部曲或者四部曲可能也會(huì)組成一個(gè)系列電影，如《奪寶奇兵》最開(kāi)始就是一個(gè)三部曲，而更多的時(shí)候三部曲或者四部曲不構(gòu)成系列電影的范疇，尤其在中國(guó)。系列電影最早什么時(shí)候出現(xiàn)的，其確切的定義什么，似乎都不那么重要。重要的是，近10年來(lái)美國(guó)電影票房在本土及在中國(guó)的年度票房前10名大都是系列大片。2014年最新上映的系列大片《變形金剛4》更是刷新了在中國(guó)大陸的票房記錄，以近20億的票房一舉打敗《阿凡達(dá)》 成為了票房最高的電影。

產(chǎn)業(yè)本身就是一個(gè)鏈條，如果說(shuō)從電影制作到發(fā)行、放映的環(huán)節(jié)是顯見(jiàn)的縱向鏈條，那么系列電影可以看做是電影創(chuàng)作自身橫向拓展最深入的一環(huán)，這二者共同組成了電影產(chǎn)業(yè)化的“經(jīng)緯”在中國(guó)電影票房已居于世界第二位的背景下，趕超美國(guó)的目標(biāo)和目前與好萊塢繼續(xù)競(jìng)爭(zhēng)的格局下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)最大的的瓶頸之一是系列電影的創(chuàng)作和走出去戰(zhàn)略。

近幾年中國(guó)大陸出品的電影中比較有名的系列電影是《畫(huà)皮1》 和《畫(huà)皮2》、 《非誠(chéng)勿擾1》 和《非誠(chéng)勿擾2》、 《太極1》 和《太極2》《四大名捕1》和《四大名捕2》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》和《狄仁杰之神都龍王》等，而這幾部也就是只拍了兩部而已，《畫(huà)皮3》和《太極3》在醞釀之中。相對(duì)比較失敗的有《小時(shí)代》第一部和第二部，已經(jīng)上映的《小時(shí)代3》雖比想象中的情況要好得多，但仍無(wú)法讓人滿意。之所以說(shuō)失敗，是因?yàn)槌溯^為可觀的票房以外，電影在藝術(shù)的層面沒(méi)有什么可以討論的地方。再往前追溯，比較有名的還有《硬漢》 《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》 《舉起手來(lái)》等，大都也只拍了兩部。另外還有一些不太“成熟”的作品，如《大電影》（前后兩部不是完全的系列關(guān)系） 等。作為中國(guó)電影重要力量的香港電影在系列電影創(chuàng)作方面起步要早一些，但整體依然很單薄，比較有名的有《葉問(wèn)》系列、《竊聽(tīng)風(fēng)云》 系列、 《無(wú)間道》系列、《逃學(xué)威龍》系列、古惑仔系列、黃飛鴻系列、警察故事系列、鬼怪僵尸系列、賭片系列等。再到電視電影，近幾年央視電影頻道出品的比較有名的陸小鳳傳奇系列、彈無(wú)虛發(fā)系列、鏢行天下系列、火線追兇系列等。從創(chuàng)作數(shù)量上中國(guó)的系列電影處在一個(gè)典型的起步階段，好在這種起步的速度越來(lái)越快，就像中國(guó)電影的票房飛躍式發(fā)展一樣，中國(guó)的系列電影值得期待在未來(lái)的幾年里迎來(lái)創(chuàng)作的高峰。

上世紀(jì)八、九十年代，陳強(qiáng)和陳佩斯合作拍攝的“天生我材必有用”系列喜劇電影以及上世紀(jì)二十年代的堪稱中國(guó)最早的系列電影的《火燒紅蓮寺》系列是中國(guó)系列電影比較特殊的兩個(gè)例子了。另外還有寧浩的“瘋狂”系列。“天生我材必有用”系列與英國(guó)出品的《憨豆先生》系列喜劇又似乎有些異曲同工之妙，主要靠的是喜劇演員的精彩演出來(lái)前后串聯(lián)。

反觀當(dāng)今國(guó)際影壇，美國(guó)的系列電影最為發(fā)達(dá)，美國(guó)有名的系列電影有“007系列”（迄今數(shù)量最多的系列電影，達(dá)20部以上）、《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列、《速度與激情》系列、 《死神來(lái)了》 系列、 《X戰(zhàn)警》 系列、《異形》系列、《加勒比海盜》系列、《變形金剛》系列、《鋼鐵俠》系列、《碟中諜》系列、《宿醉》系列、《功夫熊貓》系列、《生化危機(jī)》系列、 《終結(jié)者》 系列、 《奪寶奇兵》 系列、《侏羅紀(jì)公園》系列、《小鬼當(dāng)家》系列、《本能》系列、《敢死隊(duì)》 《大白鯊》 《洛奇》 《木乃伊》 《蝙蝠俠》 《驚聲尖叫》 《第一滴血》《黑客帝國(guó)》以及《星球大戰(zhàn)》系列等。這些電影在票房上絕大多數(shù)相當(dāng)成功，在口碑上不一而論，但深為觀眾所接受。同為中國(guó)近鄰的韓國(guó)電影，也出現(xiàn)了《加油站被襲事件》 《漢江怪物》《色即是空》等有續(xù)集的系列電影創(chuàng)作。

中國(guó)的系列電影不僅少，且經(jīng)常遭到批評(píng)，電影續(xù)集本身的質(zhì)量很多時(shí)候差強(qiáng)人意。《非誠(chéng)勿擾2》 《畫(huà)皮2》質(zhì)量較之第一部大為下降便是代表。有趣的是《太極2》比《太極1》普遍認(rèn)為要好很多，真是有意義的現(xiàn)象。《葉問(wèn)3之終極一戰(zhàn)》與前兩部相比，也差了很多。這種情況的出現(xiàn)應(yīng)該就是中國(guó)的系列電影創(chuàng)作不發(fā)達(dá)的一個(gè)體現(xiàn)，即前后難成體系，很難談及超越的結(jié)果。即便如此，中國(guó)的這些系列電影中的“續(xù)集”在票房上基本上也都收獲頗豐（《畫(huà)皮2》一度登上中國(guó)票房冠軍的寶座），驗(yàn)證了系列電影之于票房的重要戰(zhàn)略性。

二、“戲不過(guò)三”：中國(guó)系列電影的創(chuàng)作困境

中國(guó)的系列電影創(chuàng)作不僅起步晚，且到目前為止呈現(xiàn)的基本是不超過(guò)三部的創(chuàng)作現(xiàn)象，“戲不過(guò)三”似乎成為了中國(guó)系列電影創(chuàng)作困境的最突出“表征”，加上質(zhì)量的詬病，這些電影大都只能風(fēng)光一時(shí)而缺乏持續(xù)的影響力，在目前的具體創(chuàng)作中要想更進(jìn)一步還存在著諸多困難。這些困難和中國(guó)電影市場(chǎng)的大環(huán)境、合作機(jī)制問(wèn)題、劇作問(wèn)題等緊密相關(guān)。

1.不同導(dǎo)演的合作模式在中國(guó)尚未真正建立

系列電影在美國(guó)是電影創(chuàng)作模式化的一個(gè)很好體現(xiàn)。以《哈利·波特》為例，第一、二部導(dǎo)演為克理斯·哥倫布（《小鬼當(dāng)家》的導(dǎo)演），第三部的導(dǎo)演為阿方索·卡?。鞲缛耍?，第四部的導(dǎo)演為邁克·紐威爾（英國(guó)導(dǎo)演，代表作有《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》 《蒙娜麗莎的微笑》等），第五、六、七部的導(dǎo)演為大衛(wèi)·耶茨（英國(guó)導(dǎo)演）?！渡C(jī)》第一、四、五部導(dǎo)演為保羅·安德森，第二部導(dǎo)演為亞歷山大·威特，第三部為拉塞爾·馬爾卡希，第六部目前初步確定繼續(xù)由保羅·安德森執(zhí)導(dǎo)。像《宿醉》這種導(dǎo)演同為一人的情況非常少。最近由中國(guó)大陸和中國(guó)香港合拍的3D巨制《冰封俠》系列第一部《冰封俠：重生之門(mén)》已經(jīng)上映，導(dǎo)演為羅永昌；而第二部《冰封俠：回到未來(lái)》則由葉偉民導(dǎo)演，便是這種導(dǎo)演合作模式的又一體現(xiàn)。而《畫(huà)皮2》的導(dǎo)演與《畫(huà)皮1》的導(dǎo)演也是風(fēng)格極為不同的兩個(gè)人，這反而為《畫(huà)皮2》的導(dǎo)演烏爾善實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和超越提供了足夠的壓力和動(dòng)力。

系列電影本來(lái)就是一個(gè)龐大而復(fù)雜的工程如果是一個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)幾部續(xù)集，也需要很多的精力和時(shí)間來(lái)創(chuàng)作，這在一定程度上也讓導(dǎo)演多少有些不情愿的因素。如果是不同的導(dǎo)演就更增加了難度。一部電影的創(chuàng)作從劇本到成品需要編劇和導(dǎo)演的交流溝通，更何況是后續(xù)電影的創(chuàng)作從文本的敘事到拍攝于制作更需要導(dǎo)演們交流協(xié)商、合作的銜接性工作。中國(guó)的導(dǎo)演因?yàn)榉N種原因，合作執(zhí)導(dǎo)電影的情況本來(lái)就少，沒(méi)有承上啟下的合作，加上有些合作情況很容易引來(lái)觀眾和媒體的比較評(píng)價(jià)。而中國(guó)文化和電影界十分強(qiáng)調(diào)和諧的大背景，直接影響了系列電影這種創(chuàng)作模式的形成。

2.商業(yè)與藝術(shù)的平衡問(wèn)題

系列電影基本是商業(yè)大片，與獲獎(jiǎng)無(wú)緣，一般認(rèn)為藝術(shù)性過(guò)低。以歐洲為代表的藝術(shù)電影更是極少有系列創(chuàng)作的情況。中國(guó)的商業(yè)大片僅僅經(jīng)歷了10余年的發(fā)展，商業(yè)電影本身的發(fā)展都還面臨著來(lái)自資金、創(chuàng)作和電影評(píng)論界的批評(píng)等困難，在這種大框架下發(fā)展系列電影勢(shì)必存在商業(yè)電影與藝術(shù)電影之爭(zhēng)的創(chuàng)作困境。

我們看到，近年中國(guó)電影越來(lái)越重視大片而忽略文藝片創(chuàng)作的現(xiàn)象是事實(shí)，這個(gè)事實(shí)的結(jié)果就是中國(guó)電影在三大國(guó)際電影節(jié)上（戛納、威尼斯和柏林國(guó)際電影節(jié)） 入圍和獲獎(jiǎng)的情況越來(lái)越糟糕，很多電影人對(duì)此表現(xiàn)很擔(dān)心。第六代導(dǎo)演管虎的《廚子·戲子·痞子》等賣(mài)座的電影就受到了很多電影人的批評(píng)。2005年中國(guó)電影界的熱點(diǎn)便是《無(wú)極》這個(gè)票房超過(guò)2億而在理論界和評(píng)論界遭到嚴(yán)重批評(píng)的電影。中國(guó)的電影界這種怪圈現(xiàn)象是比較多的，其實(shí)也是正常的。中國(guó)觀眾在觀看美國(guó)大片的時(shí)候何時(shí)追求過(guò)所謂的藝術(shù)性?！朵撹F俠3》因?yàn)橛辛送鯇W(xué)圻、范冰冰等中國(guó)演員的加盟而在中國(guó)市場(chǎng)如魚(yú)得水，并專(zhuān)門(mén)在天壇這一中國(guó)文化圣地搞了個(gè)別開(kāi)生面的首映式。值得注意的是《鋼鐵俠3》有兩個(gè)版本，在中國(guó)上映的是一個(gè)增加了中國(guó)演員戲份的“中國(guó)特供版”，這一現(xiàn)象可以追溯到《泰坦尼克號(hào)》的3D版了?！短┨鼓峥颂?hào)》的3D版在歐洲幾乎沒(méi)什么票房，而在中國(guó)能夠熱銷(xiāo)，原因何在？再到《侏羅紀(jì)公園》3D版，歸根結(jié)底在于中國(guó)觀眾的審美還有待提高。在此背景下，系列電影肯定受到理論界的許多批評(píng)和討論。好在《天注定》 《白日焰火》等影片的獲獎(jiǎng)再次為中國(guó)商業(yè)電影的大發(fā)展提供了更讓人放心的空間。

系列電影鑒于是商業(yè)大片的運(yùn)作模式，鑒于相似的情節(jié)和主題，因與第一部的高度關(guān)聯(lián)性，很少有系列電影的續(xù)集會(huì)獲獎(jiǎng)。換句話說(shuō)，系列電影本身承擔(dān)藝術(shù)性和獲獎(jiǎng)的任務(wù)可能性極低，這就要求中國(guó)電影在保持票房穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，保證藝術(shù)片獲獎(jiǎng)不能長(zhǎng)時(shí)期間斷的情況下，運(yùn)用更商業(yè)化的運(yùn)作來(lái)推進(jìn)系列電影的拍攝。

3.創(chuàng)作意識(shí)與超越問(wèn)題

系列電影的概念在中國(guó)電影界尚未形成準(zhǔn)確的全面的界定，系列電影的創(chuàng)作模式仍未得到應(yīng)有的學(xué)習(xí)和借鑒。美國(guó)走的是類(lèi)型電影的主流商業(yè)電影開(kāi)發(fā)模式，中國(guó)的商業(yè)電影整體都處在一個(gè)提高的過(guò)程中，作為系列商業(yè)電影的創(chuàng)作理念自然就落后了更多。而系列電影的票房高是西方電影營(yíng)銷(xiāo)體系發(fā)達(dá)的一個(gè)很好體現(xiàn)，中國(guó)電影真正重視營(yíng)銷(xiāo)的情況也基本是從《英雄》 才開(kāi)啟的。甚至，從本質(zhì)層面上講，系列電影就是電影營(yíng)銷(xiāo)的一種方法。

創(chuàng)作理念的落后自然會(huì)影響質(zhì)量。這主要包含兩個(gè)方面，一是導(dǎo)演個(gè)人理念雖有突破，但是還很微弱，很多系列電影的導(dǎo)演大多是年輕的群體導(dǎo)演，例如《畫(huà)皮1》 的導(dǎo)演是香港的陳嘉上，而執(zhí)導(dǎo)《畫(huà)皮2》 的是內(nèi)地新秀導(dǎo)演烏爾善。還有像《小時(shí)代》這樣的系列電影，從文化層面上說(shuō)的確很差，但是“作者電影”式的系列電影證明了新導(dǎo)演大膽而不同的創(chuàng)作理念。二是集體的“無(wú)意識(shí)”狀態(tài)，即系列電影的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中缺乏下一步創(chuàng)作，缺乏獨(dú)到的鑒賞，不管是創(chuàng)作者、作品還是鑒賞者都沒(méi)有較大的突破，怎樣使得電影更好看、怎樣使系列電影環(huán)環(huán)相扣，電影傳達(dá)的內(nèi)涵是什么，系列電影的可觀賞性在哪兒等，都是“集體無(wú)意識(shí)”的問(wèn)題體現(xiàn)。一度很長(zhǎng)時(shí)間，中國(guó)的電影人們對(duì)于拍攝所謂的“續(xù)集”一定程度上也產(chǎn)生了畏懼心理，害怕因質(zhì)量問(wèn)題遭到過(guò)多觀眾的吐槽。而伴隨著創(chuàng)作而來(lái)的相關(guān)理論研究也嚴(yán)重滯后，也進(jìn)一步加劇了惡性循環(huán)，使得系列電影創(chuàng)作的有關(guān)生態(tài)系統(tǒng)無(wú)法良性建立并發(fā)揮作用。

三、“從一而宏”：中國(guó)系列電影的創(chuàng)作出路

進(jìn)攻是最好的防守，中國(guó)系列電影的出路首先在于中國(guó)的電影人和電影界要勇于創(chuàng)作系列電影作品。而與創(chuàng)作有關(guān)的劇本問(wèn)題、導(dǎo)演合作問(wèn)題、商業(yè)投資問(wèn)題是為找到出路的關(guān)鍵。電影藝術(shù)的百年發(fā)展及演進(jìn)，起步階段的“一”往往是至為關(guān)鍵的。透過(guò)中外系列電影的創(chuàng)作軌跡，中國(guó)的系列電影的集體爆發(fā)似乎只是時(shí)間問(wèn)題，而這場(chǎng)產(chǎn)業(yè)風(fēng)暴的過(guò)程與結(jié)果注定是宏大而長(zhǎng)遠(yuǎn)的。

1.系列文學(xué)作品的創(chuàng)作。好的系列電影要有好的系列小說(shuō)或編劇人才。《哈利·波特》和《指環(huán)王》系列是改編系列小說(shuō)的代表，均改編的是著名作家的作品。中國(guó)的小說(shuō)家和編劇們?cè)谙盗凶髌返膭?chuàng)作方面一直不是那么擅長(zhǎng)，曾有編劇接受采訪時(shí)說(shuō)應(yīng)電視臺(tái)的要求創(chuàng)作電視劇的第二部、第三部，到第三部的時(shí)候?qū)嵲谑峭纯?，純粹是沒(méi)有內(nèi)容硬往外擠。隨著目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，小說(shuō)連載這種文學(xué)模式或許能夠?yàn)閷ふ铱晒└木幍南盗行≌f(shuō)或文學(xué)作品提供了一個(gè)很好的平臺(tái)。

當(dāng)然也有脫離系列文學(xué)作品，主要靠編導(dǎo)發(fā)揮的情況，這時(shí)需要的是編導(dǎo)們?cè)谂臄z第一部開(kāi)始就明確續(xù)集的概念。如《死神來(lái)了》就是一個(gè)例子，每集都要求相關(guān)的角色不能死便是一個(gè)最基本的故事要求。從這個(gè)意義上講諸如《讓子彈飛》之類(lèi)的電影如能在第一部時(shí)充分考慮續(xù)集，至少拍第二部應(yīng)該不是太困難的事情。

系列電影的改編途徑之一是游戲。《生化危機(jī)》便改編自游戲《生化危機(jī)》。中國(guó)動(dòng)漫和游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也為系列電影的發(fā)展進(jìn)一步提供了更多的故事可能性。

2.導(dǎo)演合作問(wèn)題要分幾步走：第一部建立或增加不同導(dǎo)演合拍一部片的模式和現(xiàn)象。目前這方面我們還是有比較成功的例子的，如韓三平和黃建新合拍的《建國(guó)大業(yè)》 《建黨偉業(yè)》，崔健、陳果、和韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪合作的《成都我愛(ài)你》（此片后來(lái)在版權(quán)和不同地區(qū)上映版本上出現(xiàn)了一點(diǎn)問(wèn)題，但總體是成功的）。

3.商業(yè)電影的拍攝離不開(kāi)公司的支持與協(xié)調(diào)。美國(guó)的系列電影大都由不同的公司或者找原導(dǎo)演繼續(xù)拍攝或者找新的導(dǎo)演接手拍攝，商業(yè)公司是最重要的助推器之一。可喜的是，11度青春電影系列，華誼兄弟的“H計(jì)劃”(《太極1、2》 和《畫(huà)皮2》 即屬于此計(jì)劃2012年和2013年的內(nèi)容)等便是一種非常好的助推計(jì)劃。未來(lái)中國(guó)需要更多類(lèi)似于華誼兄弟這種上市的影視公司來(lái)開(kāi)展多層次、大范圍的合作計(jì)劃。

系列電影的運(yùn)作難題之一是資金問(wèn)題。尤其是系列商業(yè)大片投資較高，這就要求不同的出品公司或同一公司在資金方面有保證和合理的安排計(jì)劃。目前的中國(guó)的電影界整體仍缺乏足夠的資金對(duì)電影進(jìn)行投入，中國(guó)還沒(méi)有像好萊塢那樣成熟的電影制作基地運(yùn)作模式，資金問(wèn)題還需要國(guó)家和各個(gè)層面展開(kāi)更多的努力。

電視劇早已邁過(guò)了單集的時(shí)代并進(jìn)入了季播的連續(xù)劇時(shí)代，中國(guó)目前是世界第一電視連續(xù)劇生產(chǎn)大國(guó)，連相聲界都吹響了“相聲連續(xù)劇”的集結(jié)號(hào)，系列電影這一美國(guó)電影爭(zhēng)霸全球的電影類(lèi)別，理應(yīng)成為中國(guó)電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)重點(diǎn)攻克的課題。而從數(shù)量到質(zhì)量，再到走出去，是中國(guó)系列電影發(fā)展的基本路徑。另一方面，我們看到電影院線在系列電影排片、宣傳力度上的重視，很多時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一般電影，美國(guó)系列大片在中國(guó)電影市場(chǎng)的橫行還將保持很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)的電影人在系列電影創(chuàng)作方面肩負(fù)著非常大的責(zé)任和壓力。近兩年央視六套加強(qiáng)了對(duì)系列電影的概念的傳播、放映力度及創(chuàng)作，某種層面是一種很好的現(xiàn)象，體現(xiàn)出國(guó)家媒體層面對(duì)中國(guó)電影的希望與努力，這些都將激勵(lì)中國(guó)電影在票房、在系列創(chuàng)作、在所謂“經(jīng)典大片”的道路上越走越好。而有關(guān)電影分級(jí)制和電影立法的問(wèn)題，如能及早的解決，將為系列電影的發(fā)展提供宏觀的強(qiáng)大內(nèi)生力，如此一來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)徹底做大做強(qiáng)的愿景勢(shì)必會(huì)早日實(shí)現(xiàn)。