“臨川四夢(mèng)”在中國(guó)戲劇史上占有重要的地位,這不僅在于它的藝術(shù)價(jià)值,也在于其作品中所表達(dá)出來(lái)的哲學(xué)情懷?!芭R川四夢(mèng)”的創(chuàng)作時(shí)間,正是湯顯祖思想的轉(zhuǎn)型時(shí)期。如果把“臨川四夢(mèng)”當(dāng)做一個(gè)整體來(lái)解讀,并且結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代思潮與作者本人的生活經(jīng)歷,我們也許更能清晰地看出湯顯祖思想發(fā)展的變化過(guò)程。
“臨川四夢(mèng)”客觀描寫了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì),表達(dá)自己的政治理想?!赌档ねぁ返诎顺觥秳褶r(nóng)》中,湯顯祖描寫了南安府在杜寶的治理下百姓安居樂(lè)業(yè)的祥和景象。“官也清,吏也清,村民無(wú)事到公庭,農(nóng)歌三兩聲?!边@幅圖景正是儒家治國(guó)理想的寫照?!赌峡掠洝吩诙某觥讹L(fēng)謠》中,極力描繪了南柯郡政治開(kāi)明、百姓安居樂(lè)業(yè)的美好景象:“征徭薄,米谷多,官民易親風(fēng)景和。行鄉(xiāng)約,制雅歌,家尊五倫人四科。多風(fēng)化,無(wú)暴苛,俺婚姻以時(shí)歌《伐柯》。平稅課,不起科,商人離家來(lái)安樂(lè)窩?!鄙厦嫠鶄鬟_(dá)出來(lái)的政治理想,正是湯顯祖的傳統(tǒng)儒家思想“忠君愛(ài)民”、“修身齊家治國(guó)平天下”的折射。
這種對(duì)政治理想的強(qiáng)烈追求,與湯顯祖的從政經(jīng)歷有一定的關(guān)系。隆慶四年,湯顯祖二十一歲,在江西鄉(xiāng)試以第八名中舉。然而由于首輔張居正的從中作梗,在后來(lái)接連的四次會(huì)試中,均不第。對(duì)此,湯顯祖在其詩(shī)作中表達(dá)了他的憤懣之情:“誰(shuí)道葉公能好龍?真龍下時(shí)驚葉公。誰(shuí)道孫陽(yáng)能相馬?遺風(fēng)滅沒(méi)無(wú)知者?!痹谠?shī)句中,湯顯祖把自己比作“真龍”“千里馬”,希望得到朝廷的重用、得到認(rèn)同,間接地抒發(fā)自己對(duì)從政的急切愿望。但一直到張居正去世,在萬(wàn)歷十一年,湯顯祖才以第三甲第二百十一名賜同進(jìn)士出身,觀政于北京禮部,開(kāi)始了對(duì)政治理想的實(shí)踐行動(dòng)。
然而,在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)政治下,湯顯祖“情靈自高遠(yuǎn),浮物任飛沉”的高遠(yuǎn)天性以及剛正不阿的性格,注定了其政治理想的幻滅。萬(wàn)歷十九年,湯顯祖上奏《論輔臣科臣疏》,激烈地抨擊朝政,結(jié)果被貶謫到廣東徐聞縣做典史。萬(wàn)歷二十一年,湯顯祖量移浙江遂昌知縣,又開(kāi)始滿懷希望地治理遂昌。他修建射堂、學(xué)舍、尊經(jīng)閣、啟明樓、書(shū)院,勸學(xué)興教;又滅虎清盜,縱囚觀燈,這一切的積極行為都是他積郁心中的政治熱情和對(duì)仁政理想不懈追求的外化。然而在黨同伐異、利欲橫流的官場(chǎng)中,他的仁政理想根本不可能得以實(shí)現(xiàn),殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使他終于意識(shí)到理想和現(xiàn)實(shí)的格格不入。萬(wàn)歷二十六年,湯顯祖最終向吏部告長(zhǎng)假還鄉(xiāng),建玉茗堂,把自己的全部理想傾注在文學(xué)的創(chuàng)作之中。
“臨川四夢(mèng)”的創(chuàng)作,主要是從一個(gè)“情”字來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)。《紫釵記》寫“一點(diǎn)情癡”,《牡丹亭》寫“生生死死為情多”,《南柯記》寫“一往之情為之?dāng)z”,《邯鄲記》寫 “一生耽擱了個(gè)情字”。 湯顯祖在談到《南柯夢(mèng)》和《邯鄲夢(mèng)》兩劇時(shí)曾說(shuō):“因情成夢(mèng),因夢(mèng)成戲”。由此可見(jiàn),“夢(mèng)”只是戲的表現(xiàn)手法,而“情”才是戲的表達(dá)宗旨?!赌档ねぁ分械摹扒椤?,帶有一種原始色彩的生命渴求,這種渴求是出自一個(gè)正常的本體生命所具有的生理和心理需要,具有情欲的特質(zhì)。在《驚夢(mèng)》一曲中,杜麗娘做了一個(gè)白日夢(mèng):“轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前,緊靠著湖山石邊……和你把領(lǐng)扣松,衣帶寬,袖稍兒揾著牙兒苫也,則待你忍耐溫存一晌眠?!贝喝沼螆@,杜麗娘在梅樹(shù)底下做了一個(gè)男歡女愛(ài)的春夢(mèng),潛意識(shí)里流露出一個(gè)青春少女對(duì)性愛(ài)的渴望。夢(mèng)在杜麗娘的心中播下了“情種”,成為她追求愛(ài)情、追求自由、追求個(gè)性解放的開(kāi)始。這在古代少女的身上,尤其是表現(xiàn)在具有特殊身份的杜麗娘身上,更有代表性的啟示意義。
需要注意的是,當(dāng)杜麗娘死而復(fù)生后,重新回到現(xiàn)實(shí)世界時(shí),她對(duì)柳夢(mèng)梅說(shuō):“前夕鬼也,今日人也。鬼可虛情,人須實(shí)禮”。對(duì)于《牡丹亭》這種從情到理的結(jié)尾,袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》中認(rèn)為:“盡管湯顯祖可以使人物故事虛到極處,但有時(shí)卻又落腳到真切的實(shí)處……將理想與現(xiàn)實(shí)融會(huì)貫通起來(lái),提醒人們?nèi)プ霈F(xiàn)實(shí)中的浪漫主義者和理想中的現(xiàn)實(shí)主義者?!边@種觀點(diǎn)是從劇本本身的角度去理解的,但如果結(jié)合湯顯祖所處的時(shí)代思潮和 《牡丹亭》的創(chuàng)作主旨來(lái)看,會(huì)有不同的結(jié)論。
明代中期,由于專制主義集權(quán)的殘暴統(tǒng)治,政治上的極端腐敗,以至于思想領(lǐng)域也日趨僵化空疏,封閉沉悶,當(dāng)時(shí)的思想家急于尋求一種新的為學(xué)方法來(lái)代替朱熹的方法。針對(duì)理學(xué)提倡的“存天理,滅人欲”,湯顯祖提出了 “世總為情”、“情有者理必?zé)o,理有者情必?zé)o”的觀點(diǎn)?!赌档ねぁ分薪瓒披惸锏拇核?jí)粲?、尋?mèng)傷逝、魂薦枕席等故事情節(jié),表達(dá)自己以情抗理的哲學(xué)命題。然而,面對(duì)著“情”與“理”這個(gè)不可解決的二律背反,湯顯祖在劇本的最后,無(wú)可奈何的讓杜麗娘回歸到理的現(xiàn)實(shí)世界。在金榜題名、洞房花燭這個(gè)喜劇結(jié)尾的背后,透露出來(lái)的是湯顯祖內(nèi)心深處濃濃的悲哀和精神上的苦悶困頓。
政治理想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的巨大反差,情與理的矛盾沖突,構(gòu)成了湯顯祖精神困境的主要因素。在萬(wàn)歷二十八年至二十九年,湯顯祖又連續(xù)創(chuàng)作了兩部傳奇,即《南柯記》和《邯鄲記》。與《牡丹亭》中所展現(xiàn)的精神困境不同,在這兩部傳奇里,我們看到了湯顯祖思想的解脫與歸宿。
《南柯記》用夢(mèng)境的藝術(shù)形式講述了淳于棼的宦海一生。該劇敘述淳于棼酒醉于古槐樹(shù)邊,夢(mèng)入螞蟻所建的槐安國(guó),被招為駙馬,后任南柯太守。因政績(jī)卓著,又加升封左丞相。最后因他淫逸腐化,終于被逐。當(dāng)淳于棼醒來(lái)時(shí),卻發(fā)現(xiàn)是南柯一夢(mèng),后被契玄禪師度脫出家?!逗愑洝芬员R生為敘述的中心,寫他大富大貴、大寂大滅的官場(chǎng)沉浮史。在劇本的結(jié)尾,呂洞賓點(diǎn)化盧生道:“都是妄想游魂,參成世界!”盧生幡然徹悟:“人生眷屬,亦猶是耳,豈有真實(shí)相乎?其間寵辱之?dāng)?shù),得喪之理,生死之情,盡知之矣!”于是拋棄紅塵,隨呂洞賓游仙而去。
這兩劇一反湯顯祖綺麗華美的語(yǔ)言風(fēng)格,而用本色的語(yǔ)言敘述故事,借夢(mèng)境來(lái)表達(dá)自己對(duì)人生的感悟。淳于棼和盧生兩人在夢(mèng)中所經(jīng)歷的仕途生涯,其實(shí)正是明代社會(huì)官場(chǎng)險(xiǎn)惡、世態(tài)炎涼的藝術(shù)寫照。除了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的失望與決絕之外,這兩劇對(duì)情也持否定態(tài)度?!皦?mèng)了為覺(jué),情了為佛”,兩劇以佛學(xué)觀點(diǎn)對(duì)情加以審閱,以類似宗教傾向的故事情節(jié)作為情色的解脫,來(lái)作為全書(shū)的結(jié)局,表達(dá)自己對(duì)情的重新認(rèn)識(shí)。
如果說(shuō)在《牡丹亭》中,我們還能看到湯顯祖肯定情欲的那種生命的激情,還能體味到由情理沖突而帶來(lái)的內(nèi)心深處那種深沉的痛苦,那么,在《南柯記》和《邯鄲記》中,我們可以感受到湯顯祖慢慢安靜的心靈世界,感受到他由儒家思想漸漸的走向佛道。隨著時(shí)間的推移,在他的晚年,由于長(zhǎng)子夭折,好友李贄和達(dá)觀禪師又先后被迫害至死等等,一連串的打擊加速了湯顯祖尋求解脫的過(guò)程,最終在佛道思想里他獲得了心靈的安頓。
(黃岡師范學(xué)院文學(xué)院)