□ 范 苑

近幾年，電視熒屏出現了一批“女強”電視劇，主要是講述女性自立自強、實現夢想的故事。這些電視劇傳達著同樣的思想：女人的智慧、能力絲毫不遜于男人，她們甚至可以顛覆整個男權的社會。“女強”電視劇在女性為收視主體的觀眾中熱播，并且造成強烈的認同感。然而我們也必須認識到“女強”電視劇仍然是消費社會電視工業(yè)的產物，它是否真的在為女性權利搖旗吶喊？在主導的意識形態(tài)背景下，“女強”電視劇表達的思想僅此而已嗎？

《美人心計》以西漢竇太后為主線，展示了漢高祖后期到漢武帝一段時期的歷史，重點講述后宮女人的心計謀略。《美人心計》是一部典型的“女強”電視劇。首先是因為它的故事背景發(fā)生于西漢。在這樣一個婦女地位低下的古代社會里，一群女人斗爭去主導男人的社會。再者，女人的斗爭從后宮轉移到朝堂，她們運用自己的智慧、謀略去爭奪政權、消除叛亂，淋漓盡致地表現出女性的強者形象。因此本文以該劇為例，從女性主義視角對“女強”電視劇進行深入分析。

一、解構男性主義

（一）女性形象分析

女人是擁有大智慧的。在《美人心計》當中，女主角竇漪房表現出很高的才智和謀略。她幫助劉恒奪取帝位，劉恒死后，扶持兩代帝王，掃平叛亂；在后宮之中，無人能夠與之相斗，穩(wěn)坐后位。除了女主之外，呂后、雪鳶、慎夫人都非等閑之輩，她們極盡心機與謀略，立于朝堂之上。編劇在維持歷史表面真實的情況下，生動地展現了女人不再是男人眼中沒有頭腦、毫無用處的人，而是有大智慧、大才能的人，男人有時甚至需要依靠女人才能成就一番事業(yè)。

女人是有追求和欲望的。電視劇總是少不了愛情元素，在“女強”電視劇中，女人不再是愛情的奴隸，任由男人玩弄。她們渴望從一而終的愛情，《美人心計》里的嬪妃將爭寵作為自己的事業(yè)，渴望男人將她們當做唯一并且為之而進行斗爭。她們渴望坐在后宮權力的最高端，唯我獨尊，于是更殘酷的斗爭也隨之開始。而原本作為爭奪對象的男人此時被逐漸淡化，他們成為女人爭斗的利用工具，可以隨女人任意糊弄而不自知。

女人不是被符號化固定的他者。女人不再是男權社會中被固定化的“妖婦”或者“天使”。在“女強”電視劇中，女人是根據其女性經驗進行塑造的。她們本身是復雜的，善惡共存。例如本劇中的女主，有她的善良，也有在后宮和朝堂之中的心狠手辣。慎夫人總體是一個反面人物，然而我們無法忽略的是她的可憐與可悲。在本劇中，沒有真正圣母型平面化的女人，而是一個個有血有肉的女人，她們展現了女人在特定環(huán)境下所做出的反應，這增加了故事的真實性。那種認為女人是平面化、屈從個性的男性標準在這里無法生存。

總之，“女強”電視劇中表現的女性是一群充滿大智慧、敢于抗爭、追求欲望、有血有肉的個體，男人成為她們的陪襯，只是在需要的時候用來利用一下。

（二）敘事分析

《美人心計》中講述的是竇漪房從一個小小宮女成長為一代太后傳奇而曲折的人生經歷，這正是小人物如何成就為大人物的典范故事。本劇采取女性主體的敘述方式，通過女人的視角來展現整個故事，體現了女性操縱了故事的進程。在整個故事中，“女強男弱”得到淋漓盡致的體現，傳統的“英雄救美”被“美女救英雄”取代，劉恒在竇漪房的扶持下方才度過了種種危機。傳統的女人為了男人而犧牲，也在這里有了反轉。整個朝堂的局勢需要女人的掌控才能達到真正的安定。男人對女人的猜忌和反抗最后證明都是錯的，唯有女人的才智才能支撐起整個國家。后宮之中，男人也只能淪為她們宮斗的工具。整個故事就是一部女人戲，女人追求愛情、事業(yè)、理想，主導整個世界。

在本劇中，敘述者巧妙地將整個故事維持在歷史真實的基礎之上。它沒有改動任何史冊所記載的歷史，但在歷史的基礎上做了改動。這種改動實際上改了整個歷史，但是我們又從中找不到任何的歷史漏洞。敘述者似乎在告訴我們，本劇中的歷史發(fā)生過程是完全可行的，是有可能發(fā)生的，女性是可以主宰歷史的進程的，在被記載下來的歷史背后的真相，可能正是女人所創(chuàng)造的成就。這種處理方式，讓觀眾感覺到了歷史被還原的真實感，更加深了認同感。再者，更加注重女人經歷的敘事使得人物更加有血有肉。本劇展開了史詩般的劇作模式，關注女人成長的曲折和辛酸。運用時間順序，從人物的幼年時期開始講述人物的一生。敘述者認為女人天生就是善良的，盡管在成長過程中因為經歷的原因會變惡，但是最終還是會回歸到善良的本性。本劇中慎夫人的成長過程就是一個好的例子，盡管做了很多錯事，但是最終還是認識到了自己的罪惡。再惡毒的人終會在最后得到人們的憐憫。在這個過程中，敘述者著重展現了男權社會對于女性的殘酷壓制，女人為了生存只有奮起反抗才能有保障。女人的斗爭之心、女人的惡毒是在殘忍的男權社會中被活活逼迫出來的，女人只有狠起來才能在這個社會立足。

女性作為主要的觀眾群體，她們的渴望與訴求被該片以不同的方式進行展現，引起她們感情的共鳴。本劇播出以后確實達到了敘事者的目的，獲得了很高的收視率。然而還有很多問題值得我們思考。在中國這樣一個根深蒂固的男權社會里，這種“女強”電視劇存在的真正意義究竟是什么？是真的想要為女性正名、為女權主義搖旗吶喊，還是僅僅為了迎合當代女性的心理訴求、創(chuàng)造高收視率？“女強”電視劇是不是有潛在的男性主義？

二、潛在的建構男性主義

“女強”電視劇中是否披著女性主義的外衣，實則在潛移默化地宣揚男性主義？通過對“女強”電視劇的分析，依然可以看到男權社會的影像。

在“女強”電視劇中，女性仍然是被窺視的對象。所有的女人都有一個重要的特點那就是美麗。精致的面容使她們依然是被男人看的對象，滿足男人的心理需求。在本劇中，主角林心如的造型很美，即使歲月流逝，你也會發(fā)現她的造型沒有什么改變，給人的感覺就像是永遠不會老。各種美女也是層出不窮，即使一個小小的龍?zhí)?，都有不俗的美貌?？梢哉f潛在的都存在男性的視線，女人仍然是在“被看”。

在“女強”電視劇中，女人總是為愛情而苦惱。即使獲得再高的成就愛情永遠是纏繞在心頭之物。在愛情中，情傷的永遠是女人，原因是有一個見異思遷的男人。盡管這是一種對男人的批判，但是女人由于天生的感性，難免自怨自艾?！睹廊诵挠嫛分械母]漪房在政權鞏固、坐上皇后之位的時候，也難免會為了后宮佳麗三千的劉恒而黯然神傷，在愛情的圍城中無法逃脫。這展現了男人最終還是掌控了女人，即使女人在任何方面都很優(yōu)秀，她仍然需要一個依靠的港灣，來安定自己的心。另一方面，男人和男權社會使得女人由善變惡，恰恰也反映了男權社會的操縱力量，是環(huán)境操縱女人的本性，而當女性本性由惡變善的時候依然是在這樣的環(huán)境下。這表示女性無法真正撼動男權社會的根本，只能在男權社會中做出自我調整、改變自己。

在《美人心計》這部劇中，盡管我們能夠分析得出很多女權主義色彩的東西，但是仔細觀察，我們可以發(fā)現，從整個電視畫面、燈光、音樂等的基礎配置來看，女性色彩過于濃重，這也是很多“女強”電視劇的共同特點。這可能是為了強調女性主體的講述視角，但是卻有些強調過分了，造成的結果就是劇情過于表現女性的細膩，少了些硬氣的東西，甚至主題曲的選擇也有些閨怨之氣。這些恰恰暴露出了女性的弱點，使人感到女人永遠是這么細膩、小家子氣、柔弱、為愛情傷神的形象。女主角的形象更不用說，雖然她扮演的是一個女強人，但是她本身的氣質還是那種柔美細膩的瓊瑤女主的感覺。所以不免與表達的思想有違和感，這是不是在暗示男性主義仍然至上呢？

三、觀眾解讀

既然“女強”電視劇中兩者皆有，那么我們如何來確定“女強”電視劇的存在意義呢？從“女強”電視劇的制作動機方面，我們看到電視工業(yè)追求高收視率和當代社會女權意識的覺醒兩者是并存的。有需求才有市場，所以歸根結底，我們還是要從觀眾的角度出發(fā)，去探討“女強”電視劇存在的意義。

首先，“女強”電視劇的主要受眾是女性觀眾，我們必須分析這些人看“女強”電視劇的心理。珍妮絲·拉德維在研究浪漫小說時曾經提出，閱讀浪漫小說是一種溫和的反抗，女性觀眾不滿足于社會現實，渴望改變男權壓迫的現狀，而“女強”電視劇也是如此，它滿足了觀眾的特殊需要（暫時逃避受壓迫、受歧視的現實處境，從虛擬世界中尋求解脫和認同），這正是觀眾收看該電視劇的普遍心理。

那么，這種收看心理所產生的實際結果又如何？是遵循主導男性話語的解讀還是女性話語的解讀，掌握在不同的受眾個人手中。在這里我們應將受眾分析與心理分析聯系在一起，按照受眾心理分析，受眾最常見的解讀就是依照文本本身的“結構”進行解讀，這種解讀所產生的認同感在多大程度上起作用又是另一個問題，解決這個問題的關鍵點仍然在于受眾。正如約翰·菲斯克所說的，大量產生的文本只能通過人民而成為某種通俗文本，文化是人們積極參與制造意義的過程。另一方面，運用男性話語進行解讀是對現實社會的一種妥協還是一種變相的抗爭也在于受眾自身?？傊?，任何解讀結果歸根到底在于受眾。

四、結論

對于“女強”電視劇，我們很難用任何一種結論將其絕對化地處理，解讀的關鍵在于受眾。人民是制造一切文化的最終力量，任何文本都是受眾來決定它是否能夠成為一種文化力量。

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