陳苗苗

【摘 要】宮崎駿是日本動畫史乃至世界動畫史上一顆璀璨的明星，他的每部作品都堪稱經(jīng)典，從最初的《風之谷》到收官之作《起風了》，作品中無一不蘊含著獨特的自然審美和深切的人文關懷，這與他自身的成長經(jīng)歷、日本獨特的自然環(huán)境以及個人高尚的人文價值觀是密不可分的。正是自身的這些與眾不同造就了宮崎駿動畫的獨一無二，也給人們帶來了無限的思考。

【關鍵詞】宮崎駿；動畫；自然審美；人文關懷

一、宮崎駿的成長經(jīng)歷

1941年，宮崎駿出生于東京都文京區(qū)，他所在的家族經(jīng)營著一個飛機工廠，屬軍工企業(yè)，雖然父親只是家族產(chǎn)業(yè)的職員，但是在戰(zhàn)后物質匱乏的時代里仍然能夠保持溫飽的生活，所以宮崎駿度過了相對自由而美好的幼年時光，他作品中的孩子們也基本都是無憂無慮快樂的成長著，這正是他童年的個人寫照，然而隨著知識閱歷的增長及受大學學習生活的影響，宮崎駿漸漸地對家族的特權產(chǎn)生了懷疑，再加上蘇聯(lián)解體對他思想的沖擊，成就了他反戰(zhàn)主義的思想，也為他無數(shù)優(yōu)秀作品的誕生埋下了伏筆。

二、 宮崎駿動畫中體現(xiàn)的自然審美

日本是一個美麗的島國，既擁有獨特的自然景觀又擁有特殊的地質風貌，日本人對大自然既懷有深切的親和感又有特殊的敬畏感，他們敏感地感受著大自然所賜予的一切。藝術大師宮崎駿更能感知這一切，因此在他的多部作品中都體現(xiàn)著這種獨特的自然審美意識，對植物的變化、對四季的變化都刻畫得極其纖細而精彩。《風之谷》是他的第一部作品，1984年推出的時候引起了極大轟動，影片一開始便出現(xiàn)了讓人心酸的一幕，森林被毒氣所覆蓋，甲蟲占領了整個森林，人們必須帶上面罩才能夠勉強生存下來，而風之谷則是這個世界中的世外桃源，海邊的風使這個樂園的人們幸?？鞓返厣钪?。女主角娜烏西卡游走在人類、野獸、植物與自然之間，創(chuàng)造了整部動畫的奇跡。她深知動物和人雖然不能夠用言語溝通，但只要用心去對待，給予它們足夠的棲息空間，它們便會靜靜地活著。她還發(fā)現(xiàn)毒氣森林并不是有毒物質的來源，毒氣的出現(xiàn)是由于無休止的戰(zhàn)爭和人類大肆破壞而造成的，而森林卻在不斷地凈化有毒成分，使之結晶并化為無毒的無機沙粒。這與現(xiàn)代生活中的我們一樣，一邊高喊著與森林共同生存，但另一邊卻在無知的破壞森林的凈化程序，于是自然災難頻出不窮。

風之谷的保衛(wèi)戰(zhàn)便是宮崎駿所發(fā)起的自然保衛(wèi)戰(zhàn)，大自然是強大的、令人敬畏的存在，只有人與自然和諧相處，人類社會才會取得更長久的發(fā)展，否則迎接人類的便是巨大的災難。動畫中的遍地黃沙、古怪植物、昆蟲等等，便是這一災難的真實寫照。這部動畫對人類和自然的深層次哲學思考，是宮崎駿對自然審美和環(huán)境保護不斷深入思考的結晶，也是引導人類前進的指示燈。

宮崎駿的作品中，時時處處都體現(xiàn)著崇尚自然，與大自然融為一體和諧共生的美好愿望。動畫的主題、場景、人物語言等都滲透著這種理念，觀眾的視線中始終有自然的影子，時刻流露著對自然的尊崇之情。

三、宮崎駿動畫中蘊含的人文關懷

孩子的心靈是最純凈的，孩子的世界也是最單純的，所以宮崎駿動畫中的孩子們也是單純快樂著的，宮崎駿的動畫以純真質樸，充滿童趣和想象力為主調，走進了孩子們豐富的情感世界，受到了孩子們的喜愛，也給成人們予以啟發(fā)和教育。

《千與千尋》便是其中的代表。 它以日本最普通的一個小女孩為例，在通過自己的艱辛努力和眾多好朋友的幫助下，終于成功的解救出了自己的父母，動畫中的每一個角色都是現(xiàn)代社會的一種形象代表。千尋的父母代表著成人的世界，他們有智慧，有能力，但是因為太長時間浸染在了社會的大染缸中，他們又養(yǎng)成了貪婪、自私的一面，所以在動畫中他們受到了“懲罰”，變成了讓人既可憐又可恨的豬的形象。千尋和其他孩子一樣天真無邪，但是由于父母的遭遇，最終被迫走上了成長的艱辛道路，開始的她膽小、懦弱、逃避現(xiàn)實，隨著接觸的事情越來越多，她變得越來越堅強、勇敢，但她始終保持著善良的本性，于是交到了許多朋友，也拯救了許多處于“死亡”邊緣的人物。小白龍便是其中之一，在那段特殊的日子里小白龍一直盡自己最大的能力幫助著她，但有一天小白龍因為某些原因迷失了自己，差點丟掉了性命，千尋也毫無畏懼地站出來幫助小白龍找回了自己，回歸了自我，這與現(xiàn)實中的我們一樣，每個人都需要朋友，希望他們能在自己最需要的時候幫助自己，而當我們的朋友遇到了困難，需要我們付出巨大的代價的時候，我們是否能做到千尋那樣無怨無悔。動畫中的河神也是一個特殊的存在，最尊貴的河神，在動畫中出現(xiàn)的時候卻是那么的骯臟，人人敬而遠之，這便是現(xiàn)階段人類與大自然的關系，人類對自然不斷的破壞，對江河大肆的污染，打著愛護自然，尊崇自然的口號，卻很少有人從真正意義上去拯救自然，凈化自然，動畫中，千尋用自己的善良、純凈拯救了河神，也正是說明了在當今社會中人類所造成的結果，需要人類自己來解決。動畫中的無臉男因為感受到了千尋給予的溫暖，便一直設法要報答千尋，他用盡了各種方法，甚至用上了金錢，但是仍然沒有達到自己期望的結果，宮崎駿大師想告訴我們，很多事情是無法用金錢來衡量的，許多東西也是用金錢無法買到的。

當你走進宮崎峻的世界，你會發(fā)現(xiàn)他的世界里的一草一木，一人一物都被賦予了靈性，不管是可愛的運煤螞蟻、怪異的八只腳鍋爐老頭、還是橫蠻的女巫湯婆婆以及她那胖得無法移動的寶貝兒子都是我們現(xiàn)實生活的真實寫照，在生活中我們總是能找到他的原型。

宮崎駿大師給予我們的不是簡單的教化，也不是簡單的善與惡的對決，所有的故事、沖突的都源于人的內心，是對自我的艱苦尋找，是人生的不斷升華。

四、宮崎駿動畫的影響

從宮崎駿的動畫中，我們可以感受到一個五彩斑斕的神秘奇幻的童話世界，這里有惟妙惟肖的人物形象和具有獨特風格的建筑、令人心曠神怡的自然風光，這一切正是宮崎駿動畫的魅力所在。他的作品中一直在尋找著人類與自然、與自身和內心的一種和諧，倡導著人類的和平，體現(xiàn)了獨特的自然審美和人文關懷。

參考文獻

[1] 宮崎駿動畫全集（DVD）出版社.慕客館代理，2005年.

[2] 孫立軍編，周珂令譯.影視動畫經(jīng)典作品剖析[M].北京：海洋出版社，2004年5月.endprint