彭懿

蒙太奇

電影常說的蒙太奇是指將一個個鏡頭排列組合，使之產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義和效果的敘事方法。如果把這個概念借用到無字書里來，那么我們就可以說，正是蒙太奇把一幅幅解說性的畫面組合成了一個流暢的、流動著的故事。

芭芭拉·萊曼的《紅色的書》是一本形式新穎的圖畫書。它紅色的封面上，還套著一個紅色的護封，上面只畫了一個手拿紅書的小女孩，連一個書名都沒有。這本無字書獲得了2005年凱迪克獎銀獎。故事不復雜：冬天下雪的日子，女孩在摩天大樓之間的街道上撿到了一本紅色的書，翻開一看，書里有一個男孩，在熱帶小島的沙灘上撿到了一本紅色的書。而男孩翻開一看，一個女孩在雪天的街道上撿到了一本紅色的書。后來，女孩抓著氣球飛進了書里的世界，降落到了男孩的身邊……這是一本小開本的無字書，作者運用嫻熟的蒙太奇技巧，將一個個畫面組合起來。你看，開頭第一個畫面是女孩走在兩幢大樓之間的街道上，這相當于一個遠景。接下來，畫面推近成了一個中景，女孩快要走近那本紅色的書了。然后，一個近景，女孩停了下來，她看見了紅色的書。隨后，鏡頭一轉，女孩已經(jīng)把書帶進了教室……

連戲

連戲也是電影術語，是說觀眾理解蒙太奇，會把前后的鏡頭聯(lián)系起來，去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造維持主題及故事邏輯性發(fā)展的理由，這需要觀眾的積極參與。

這個連戲，用到無字書里來就是讀者的想象了。培利·諾德曼在《閱讀兒童文學的樂趣》里將這種想象與無字圖畫書的暗示作用聯(lián)系到了一起：“圖畫書包含一連串的圖，所以當我們從這張圖看到下一張圖時，就必須想象可能發(fā)生的事，以便說明我們在圖與圖之間所看到的改變。當然文本的字常告訴我們圖畫間所發(fā)生的事情細節(jié)，但只要我們具備策略來尋找這些關聯(lián)，即使沒有文字，也能找出關聯(lián)，這就是插畫家制作無字圖畫書時所憑借的技巧——只提供一連串互有關聯(lián)的圖來暗示故事?！?/p>

看一看大衛(wèi)·威斯納獲得2000年凱迪克獎銀獎的《7號夢工廠》，就知道想象與畫面的暗示之間是如何發(fā)生作用的了。一個少年在參觀帝國大廈時，乘坐白云，來到了一座宛如中央車站的天空之城——7號夢工廠。原來這里是一個云霧派遣中心，云霧們會按照領到的圖紙，變幻成卷層云、高積云或是積云飛走。不想，少年更改了圖紙上的形狀，云霧們紛紛變成了魚、水母或是章魚等奇形怪狀……請看一下這兩個跨頁的畫面，前一個畫面是云霧改變了形狀引來控制室一片驚慌，后一個畫面是管理人員沖出控制室，試圖平息這場騷亂。故事已經(jīng)全都在圖里了，只要我們前后一聯(lián)想，就知道是怎么一回事了。