劉俐彤

【摘要】“大音希聲，大象無形”作為道家學說中具有深刻辯證思想的命題，包含著豐富的哲學內(nèi)涵和美學思想，而且對中國后世藝術(shù)影響巨大?！按笠粝Ｂ?，大象無形”探索與追求的是一種自然、和諧、整體的美，是一個有無相生、虛實相成的完美境界。

【關(guān)鍵詞】大音希聲 大象無形 哲學思想 美學思想 藝術(shù)內(nèi)涵

一、提出及釋義

“大音希聲，大象無形”是我國古典美學中的一個重要理念，其源于《道德經(jīng)》，包含著深刻的辯證思想，體現(xiàn)了老子哲學的精湛與深邃。

王弼認為，老子的“大音”就是優(yōu)美和諧的完美音樂，是五聲的美妙合響與共鳴?！抖Y記·樂記》：“音之起由人心生也……。”鄭玄注：“宮、商、角、徵、羽，雜比日音，單出日聲?！薄对姶笮颉罚骸扒榘l(fā)于聲，聲成文，謂之音?！薄缎聲ちg(shù)》說：“五聲：宮、商、角、徵、羽，唱和相應(yīng)而調(diào)和，調(diào)和而成理謂之音。”由此可見，“大音希聲”中的“聲”指五聲中宮、商、角、徵、羽中具體的一類。五聲相比成理、成文，形成旋律樂段而成為“音”。“大音”，就是聞不出某一具體聲響的美妙合音，它是宮、商、角、徵、羽五聲的混合，是優(yōu)美和諧的?！按笙蟆迸c“形”的關(guān)系亦是如此。所謂“大象”就是看不出某一具體的形而含有很多個形的全象，這個象渾然一體，不可分割。

可見，老子和王弼把“聲”和“形”作為一個特殊的屬性，將“音”和“象”作為綜合的概念，“大音”、“大象”是指多種特殊之“聲”之“形”消融于整體的狀態(tài)，“大音希聲，大象無形”強調(diào)的是和諧而完美的統(tǒng)一整體。

二、思想境界與哲學內(nèi)涵

老子哲學思想的支柱是“道”的學說?！独献印范逭拢骸坝形锘斐伞梢詾樘煜履?，吾不知其名，字之日道。”是說“道”是個“混然不可得而知”的物體，它是萬物的本源，派生天地萬物，是一種“有”?！独献印啡逭拢骸暗乐隹?，淡乎其無味，視之不足見，聽之不足闖，用之不足既?！笔钦f“道”的若有若無?！独献印芬徽拢骸盁o，名天地之始?！边@是說“道”作為“無”可生“有”，無而不由，所以它實際上是一個“無”，沒有任何規(guī)定性。

“大音希聲，大象無形”的思想就是讓我們?nèi)ンw會和領(lǐng)悟“有”與“無”的境界。老子說，“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。”這里他以車輪、陶器、房子作比喻，說明“無”和“有”是相互依賴的。車輪、陶器、房屋之所以有它的作用和價值，主要在于“無”和“有”、“虛”和“實”的作用。因此，所謂“大音希聲，大象無形”即最完美的音樂是“聽之不聞”的音樂、最完美的形象是“視之不見”的形象。這也是老子“道”的精神的實質(zhì)，“大音”與“大象”包容眾聲、眾形，而又不特別顯出某一具體的聲和形，是眾聲眾形的和諧統(tǒng)一。

三、美學思想及藝術(shù)內(nèi)涵

作為一種特殊審美境界，“大音希聲，大象無形”不僅與老子“道”的哲學思想相聯(lián)系，而且蘊含著豐富的美學思想與藝術(shù)內(nèi)涵。

老子說“人法地，地法天，天法道，道法自然?！薄暗馈笔侨f物產(chǎn)生的本源，又有它自身發(fā)展變化的規(guī)律。人不能用主觀的人為的力量去改變這種自然規(guī)律，而應(yīng)當無條件地順從這種自然規(guī)律。這種“自然”的存在是一種本然的、非人為的、自然而然的狀態(tài)，它因其自身固有規(guī)律而變，無需依賴任何外在的條件和力量。老子認為這種“自然”是最美的，是最能集所有美于自身的。所以，老子要求審美主體必須排除一切主客觀因素的干擾，內(nèi)心虛靜。老子認為作為主體的人必須“致虛靜，守靜篤”，即以虛靜無為之心接受外界的一切，使自己忘掉周圍一切，排除一切有限制的拘束，不含任何成見偏見和限制地觀照一切外物，這樣就能與所觀照之物化為一體，從而達到認識上的“大明”境界。這又叫做“滌除玄覽”?！按笠粝Ｂ暎笙鬅o形”作為一種和諧統(tǒng)一的全美境界，是一切藝術(shù)和美的最高境界，達到這種境界實際上已經(jīng)進入了“道”的境界。同時，審美主體只有達到“滌除玄覽”的狀態(tài)之后，方能使藝術(shù)創(chuàng)造與欣賞完全合乎自然，從而在有無相生，虛實相成的完美境界中使人體會不盡，給人以豐富的想象余地。

四、“大音希聲，大象無形”在中國藝術(shù)領(lǐng)域的影響

（一）對繪畫的影響

莊子作為老子思想的繼承者認為人工作畫都是有局限性的，不如自然美。因此，他提倡“解衣般礴”式的畫，即畫家作畫時應(yīng)達到一種主體精神與道德合一的精神狀態(tài)，只有這樣畫才能夠去除人工痕跡，與自然一致，從而達到和諧完美。

各代畫家基于這一思想對繪畫手法作了許多評述。北宋郭熙《林泉高致》：“山欲高，盡出之則高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其派則遠矣?！泵鞔浦酒酢独L事微言》：“景愈藏，景界愈露，景愈露，景界愈小。”清代湯貽汾《畫筌折覽》：“人但知有畫處是畫，不知無畫處是畫，畫之空處全同所關(guān)。”到了近代，老子“大音希聲，大象無形”的思想仍然存在。著名國畫大師齊白石說：“作畫在似與不似之間為妙。太似為婿俗，不似為欺世?！边@是說繪畫不一定要做到具體、逼真，最完美的繪畫是不依靠具體的形象來表達的。可見，在老子思想影響下，中國繪畫一直追求對“有形”的超越，盡量用有限的筆墨點出無窮的意境，也就是用“無”來達到“有”的境界。這與“大音希聲，大象無形”蘊含的藝術(shù)思想是相通的。

（二）對詩歌的影響

“大音希聲，大象無形”是一種藝術(shù)和美的最高境界，它揭示出最完美的文藝作品都必須進入道德境界，進入自然樸素的本真境界。漢代王充“大美必有淡味”，唐代司空圖“不著～字，盡得風流”，清代李佐賢“聲希味淡，無跡可求”等都表達了中國藝術(shù)對原樸、自然的追求。東晉大詩人陶淵明不僅在生存方式上堅持簡單原樸，而且詩歌創(chuàng)作同樣如此，他的《飲酒》、《歸園田居》所表現(xiàn)的正是對“道”的體悟，對簡單原樸狀態(tài)的追求。此外，在“大音希聲，大象無形”所蘊含的辯證思想的影響下，蘇軾作了詩句“欲令詩語妙，無厭空且靜。靜故了靜動，空故納萬境。”在這里，“空”“靜”與“群動”“萬靜”是相互對立的，蘇軾認為要想做到“了群動”與“納萬境”就首先要從“空”“靜”人手。這樣的辯證關(guān)系正似于“大音希聲，大象無形”中蘊含的“無”與“有”的關(guān)系。

（三）對音樂的影響

對音樂而言，在老子思想影響下形成了崇尚自然、反對人為的審美標準和創(chuàng)作原則。同時在“大音希聲‘大象無形”辯證思想影響下，要求音樂“有”“無”相生，互相襯托，相得益彰。《莊子·齊物論》：“有成與虧，故昭氏之鼓琴也?！睍x阮籍《論語釋疑》：“故至和之調(diào)，五味不形，大成之樂，五聲不分。”此外，白居易《琵琶行》中的“此時無聲勝有聲”也近似于“大音希聲”的境界，不過如果沒有前文的“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的描述，也就不會有“此時無聲勝有聲”的境界了，也就不能充分體現(xiàn)出琵琶女復雜的思想感情。

（責任編輯：曉芳）endprint