煙花醉

當(dāng)今電影市場(chǎng)早已淪為了動(dòng)作片與戰(zhàn)爭(zhēng)片的天下，俠義之情蕩然無存，只寄希望于炫酷駭俗的動(dòng)作和宏偉浩大的場(chǎng)面，來達(dá)到拉升票房的目的?！独C春刀》難得之處在于。一方面遵循了最常見的復(fù)仇型故事主線，另一方面卻旁征博引，為劇情加料。

趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。

十步殺—人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

——李白《俠客行》

一切是靜止的，聽不見聲音，但好像感到了寒冷的天氣，微微潮濕的風(fēng)拂面，大雪紛飛。鏡頭避開人物轉(zhuǎn)到這里的時(shí)候，你隱約知道一座城即一個(gè)武林，城郭內(nèi)外，水流水的，雨下雨的，風(fēng)吹風(fēng)的，各人活各人的。掃街，叫賣，干農(nóng)活，有那么多人不用去拿著武器對(duì)決，沒有大責(zé)任和自我使命感。此時(shí)，岸上正有人在交手，刀力勁猛，招式絕斷。

這就是武俠在我眼中所應(yīng)有的魅力和特色，《繡春刀》的確做到如此?？偟膩碚f，這是一部十分別致的電影，觀后感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了最初對(duì)電影的預(yù)期，新銳導(dǎo)演路陽(yáng)竟然創(chuàng)作出這樣一部令人驚艷的武俠作品，算是給本以為已經(jīng)窮途末路的武俠片，帶來了新的崛起希望。

這是一部難得一見的武俠作品，張震、王千源、李東學(xué)三兄弟的武打鏡頭均令人稱道，而劉詩(shī)詩(shī)的角色也如酵母般發(fā)酵，推進(jìn)著整個(gè)故事的前進(jìn)……從主角到配角，幾乎每個(gè)角色都表現(xiàn)不俗，然故事本身并無大起大落，但起承轉(zhuǎn)合堪稱嫻熟，在場(chǎng)面調(diào)度方面掌控力很強(qiáng)，在動(dòng)作指導(dǎo)的協(xié)助下，兵刃的設(shè)計(jì)與使用更出乎意料，令人不得不佩服路陽(yáng)導(dǎo)演功課之備，及對(duì)演員特質(zhì)的開發(fā)與取舍。

不得不說，最開始時(shí)對(duì)這部電影并不看好，但觀后效果奇佳。影片前期宣傳實(shí)在有點(diǎn)鬼打墻，也許是影片被忽略的主要原因之一。曾經(jīng)為《十二生肖》、《無人區(qū)》、《黃金大劫案》等進(jìn)行電影配樂的音樂指導(dǎo)王宗賢老師在《繡春刀》中為電影配樂，一篇絲絲入扣的詭秘氛圍貢獻(xiàn)了雅俗共賞的格調(diào)，陰郁亦不失破曉時(shí)的溫存，寂靜逼人時(shí)繁冗的情感被底噪無限放大，以達(dá)到充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒的目的。

在電影《繡春刀》的電影文本中，一個(gè)基本的推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的情節(jié)就是兄弟情以及穿插其中的各類兒女情、國(guó)仇家恨等等諸如此類，這種電影敘事的套路并不十分稀奇，甚至可以說是十分老套的故事情節(jié)。但不得不承認(rèn)，在以往的國(guó)產(chǎn)武俠電影中，兄弟情和復(fù)仇的糾結(jié)，尤其是復(fù)仇的主題在開始的情節(jié)指認(rèn)中，只是作為推動(dòng)主人公為了報(bào)仇而尋遍名師拜師學(xué)藝，乃至最終報(bào)仇雪恨的基本線索而出現(xiàn)的。而在《繡春刀》中，路陽(yáng)在闡述這個(gè)故事時(shí)，并不僅僅只局限在兄弟情以及為兄弟報(bào)仇等淺顯的道理，更多的是對(duì)主人公自己身份的認(rèn)同。這是一種傳統(tǒng)的社會(huì)的認(rèn)同、江湖的認(rèn)同、成人的認(rèn)同乃至最終秩序的認(rèn)同，這種眾多權(quán)力的認(rèn)同或壓制讓主人公安定的身份危機(jī)成為了一個(gè)焦慮的事實(shí)，最終也成為了得知兄弟被人殺害乃至接下來復(fù)仇的重要推動(dòng)力。

風(fēng)風(fēng)雨雨的江湖，不由自主的人生。江湖始因利益，卻打開了一個(gè)極度具有味道的世界，是由高強(qiáng)的武功、糾纏的人性、鮮明的性格、獨(dú)特的人物所編織成的武俠網(wǎng)絡(luò)。在這里，我們看到了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中遇到的問題，進(jìn)行對(duì)比，分析哪些不同，哪些世界觀是我們默許的，是那個(gè)世界改變不了的，哪些是那個(gè)世界吸引我們的地方，我們?cè)诮亩髟怪惺惆l(fā)了我們不能表達(dá)的東西。

江湖中，有兩種人是可貴的：一是將利益明晰表現(xiàn)的真小人，并有自我的利益原則。一是堅(jiān)持原則不惜克服自我利益的真君子。兩種人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中似乎很難見到，而這也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)人尋求解脫而不得的原因，我們多多少少有羈絆。江湖中還是以中間的人居多，也是因?yàn)閵A雜著人性，江湖才有愛恨情仇和故事的推演。

影片中很多人是這樣的：大哥盧劍星一邊為了升官一邊卻又苦于沒錢應(yīng)付打通上下官吏的程序，最終被誣陷揭穿買官后的那份無奈和羞辱；二哥沈煉一邊為了讓三兄弟都能夠如愿以償隱瞞魏忠賢的生死，最終招來殺身之禍，一邊又希望替心愛的周妙彤贖身過上安穩(wěn)的生活；三弟靳一川一邊痛恨數(shù)次威脅自己的師兄，一邊卻又在最后生死關(guān)頭為師兄擋槍甘心受死……而所有的所有，都在最終二哥用其他兩位已經(jīng)死去的兄弟的兵器戰(zhàn)斗，雖只_人卻滿滿的三人匯聚，沈煉的人物形象也在這一刻得到了升華。

片中幾乎每一個(gè)角色都有其難言之隱，都有其多面性。有的人經(jīng)常質(zhì)問上天的不公，在危難面前因?yàn)楠q豫斷送了更多的希望，然而真正的勇士，是承受那源源不斷的傷痛，讓行動(dòng)和思維更加冷靜的人。

上帝的旨意不為我們所理解，其意思就是讓我們把握當(dāng)下我們能夠把握的事情，讓不可把握的事情單單存在著，經(jīng)歷那累累傷痛，卻不認(rèn)同它們。江湖教會(huì)我們事實(shí)，也催趕著我們走出當(dāng)下。

全片籠罩在導(dǎo)演獨(dú)特的武俠觀之下，散發(fā)出別具一格的武俠思路，即講究快、準(zhǔn)、真實(shí)的鏡頭和動(dòng)作設(shè)計(jì)。為了表現(xiàn)快和準(zhǔn)，導(dǎo)演常常不拍人物的運(yùn)動(dòng)，而是用幾個(gè)一秒左右的極短鏡頭，近距離拍攝武器的運(yùn)動(dòng)后，接一個(gè)表現(xiàn)出手效果的鏡頭，比如被架在脖子上的刀，剛出鞘的刀等等，以節(jié)奏的變化凸顯招式的凌厲。電影武術(shù)的設(shè)計(jì)，并沒有完全意義上界定高低之允而是更在乎時(shí)機(jī)和智慧的掌握，其根本點(diǎn)在于視覺和觸覺的瞬間感悟，在比斗的過程中，抓住最重要的那一刻，對(duì)敵人進(jìn)行致命的打擊。除了在武功上追求智慧之外，電影中的一些臺(tái)詞也或深或淺地流露出哲理的味道，例如“機(jī)會(huì)來了，接住就能翻身”最得我心，也完全體現(xiàn)了現(xiàn)今社會(huì)的一番道理。

縱觀整部電影，可以說，這是近幾年來，一部嚴(yán)謹(jǐn)精致的電影作品。精研細(xì)磨的曲折劇情，有情有義、有愛有恨、有懸疑、也有笑點(diǎn)，呈現(xiàn)出一部接近完美的武俠大作。

隨著技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，3D、IMAx等視覺效果被一次次運(yùn)用到電影上，但這也為粗制濫造提供了機(jī)會(huì)，近幾年來很難找到一部如同《繡春刀》一般的電影，將種種創(chuàng)作因素組合到一起，聯(lián)合為一個(gè)整體，從而使影片一氣呵成，并無協(xié)作隔閡之感。它恰當(dāng)?shù)乩眄樍酥T多關(guān)系，大盤不散，細(xì)處動(dòng)人，造型為角色添彩，動(dòng)作為情緒鋪張，涉及人物個(gè)個(gè)有血有肉，場(chǎng)場(chǎng)武打特點(diǎn)鮮明，順延劇情的發(fā)展，跌宕起伏，令人難忘。

當(dāng)今電影市場(chǎng)，古裝片市場(chǎng)早已淪為了動(dòng)作片與戰(zhàn)爭(zhēng)片的天下，俠義之情蕩然無存，只寄希望于炫酷駭俗的動(dòng)作和宏偉浩大的場(chǎng)面，來達(dá)到吸引關(guān)注、拉升票房的目的?？觳蜁r(shí)代的電影市場(chǎng)，不斷更新?lián)Q代的觀影人群，不斷變化的欣賞口味，都給武俠片的發(fā)展帶來諸多挑戰(zhàn)?！独C春刀》難得之處在于，—方面遵循了最常見的復(fù)仇型故事主線，另—方面卻旁征博引，為劇情加料。

在堅(jiān)持“俠義”本質(zhì)的基礎(chǔ)上，付諸更多的可看性元素，創(chuàng)作出非同以往，可看性更強(qiáng)的武俠片，《繡春刀》的創(chuàng)作思維，值得后來者深入探討和借鑒。

兩年磨—刀，值了！endprint