一個(gè)安娜開瓶器719元人民幣，一個(gè)外星人榨汁機(jī)1300元人民幣。在北京新光天地五層的艾烈希（ALESSI）家居用品專賣店里，這樣充滿創(chuàng)意、別具一格的生活用品還有很多。艾烈希北京區(qū)總代表Frank看記者盯著價(jià)簽發(fā)愣，微笑地介紹道：“艾烈希每一件家居用品都是世界頂尖設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的作品，甚至可以說(shuō)是藝術(shù)品。比如那個(gè)外星人榨汁機(jī)，是1990年法國(guó)鬼才設(shè)計(jì)師菲利普-史塔克（Philippe Starck）設(shè)計(jì)的，菲利普是全球曝光率最高的設(shè)計(jì)師之一。他曾為法國(guó)前總統(tǒng)密特朗（FranCois Mitterrand）的私人公寓進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)。巴黎的Caree Costes、東京淺草的朝日啤酒大樓等也都是其知名的建筑設(shè)計(jì)作品。菲利普曾榮獲哈佛卓越設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、Red Dot設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)及iF國(guó)際設(shè)計(jì)等大獎(jiǎng)。”據(jù)說(shuō)這個(gè)外星人榨汁機(jī)一經(jīng)上市便造成轟動(dòng)，爭(zhēng)相收藏，全球已賣出60萬(wàn)個(gè)以上，是艾烈希經(jīng)典作品之一。

艾烈希在國(guó)際上擁有一大批擁躉，這些人不僅僅是富人。“藝術(shù)設(shè)計(jì)圈里，沒(méi)有人不知道艾烈希”Frank介紹道：“平時(shí)除了艾烈希忠實(shí)的粉絲來(lái)店光顧外，學(xué)設(shè)計(jì)的學(xué)生們也常?；氐轿覀兊昀飦?lái)，他們雖然大多只看不買，但是我非常歡迎他們，因?yàn)槲抑?，他們?dāng)中就會(huì)有未來(lái)的設(shè)計(jì)大師?！?/p>

來(lái)自意大利的艾烈希是家居用品最為知名的奢侈品牌之一。服裝類的奢侈品牌大多家喻戶曉，而家居類的奢侈品卻很少聽聞。一件普普通通的日用品，怎樣才能打動(dòng)人心？艾烈希，這一意大利家用品設(shè)計(jì)制造商，很好地回答了這一問(wèn)題：顛覆以往的固有造型、帶人創(chuàng)作者的情感，一件普通的日用品便會(huì)悄然無(wú)聲地變成藝術(shù)品。

有關(guān)品牌的故事

意大利北部風(fēng)景秀麗的奧爾塔湖畔，有個(gè)叫奧美良市的小鎮(zhèn)，這里距米蘭僅百余公里。1921年，有一位名叫喬凡尼·艾烈希（Giovanni Alessi）的鐵匠，與兄弟在此聯(lián)手創(chuàng)建了名叫FAO（Fratelli AlessiOmegna）的手工坊，他們主要通過(guò)機(jī)床加工制作家具產(chǎn)品。FAO手工坊生產(chǎn)的產(chǎn)品，設(shè)計(jì)靈感源自當(dāng)時(shí)最著名的家庭用具制造公司，特別是奧地利以及英國(guó)廠商的產(chǎn)品。家用產(chǎn)品的選材（銅和鎳銀）也遵循20年代的用材標(biāo)準(zhǔn)。隨著鉻鍍液、鎳鉻電鍍以及鍍鉻銀漿技術(shù)的迅速發(fā)展，F(xiàn)AO公司家用產(chǎn)品也開始慢慢發(fā)生改變。這個(gè)FAO就是艾烈希公司的前身。

1930年，喬凡尼的兒子卡洛·艾烈希（CarloAlessi）與艾托雷-艾烈希（Ettore Alessi）進(jìn)入公司，為其增添了新鮮的血液?？鍖W(xué)習(xí)過(guò)工業(yè)設(shè)計(jì)，1945年他設(shè)計(jì)并制作的“甜瓜型”咖啡茶具，被稱為意大利設(shè)計(jì)史上的巔峰之作?？暹€經(jīng)常與一些顧問(wèn)設(shè)計(jì)師合作，碰撞出設(shè)計(jì)的火花。毋庸置疑，卡洛與艾托雷的到來(lái)推動(dòng)了艾烈希公司的工業(yè)化變革。他們變更了企業(yè)名稱，更換為ALFRA（ALessi FRAtelli）。二戰(zhàn)以后，具有敏銳市場(chǎng)洞察力的卡洛看出了銀質(zhì)和不銹鋼將取代銅制品的趨勢(shì)，因此在產(chǎn)品選材上逐步放棄黃銅，開始大規(guī)模批量生產(chǎn)不銹鋼器具，并專注生產(chǎn)適用于酒店、餐廳及酒吧等的專業(yè)用品。

上世紀(jì)50年代，卡洛取代其父喬凡尼，成為公司總經(jīng)理，并完全放棄了產(chǎn)品的設(shè)計(jì)工作。1957年，在一場(chǎng)有關(guān)應(yīng)用美術(shù)發(fā)展以及工業(yè)設(shè)計(jì)的辯論中，艾烈希簽約設(shè)計(jì)師馬索尼（Massoni）和馬杰利（mazzeri）}殳計(jì)創(chuàng)作的調(diào)酒器、冰桶和冰夾被選為第十一屆米蘭三年設(shè)計(jì)展（Triennale（1i Milano）參展品，這是艾烈希工業(yè)產(chǎn)品首次亮相大型設(shè)計(jì)展。

1970年的夏天，卡洛的兒子艾伯特·艾烈希（Alberto Alessi）接管艾烈希公司。主修法律的艾伯特原來(lái)的志愿是建筑師或哲學(xué)家，但最終還是選擇出任公司第三代掌門人?！拔也粎⑴c設(shè)計(jì)，我是設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)師。”艾伯特這樣形容自己。艾伯特在上世紀(jì)70年代末至80年代先后與艾托雷-索特撒斯（Ettore Sottsass）、李查·沙伯（Richard Sapper）、艾契烈·卡斯提奧尼（Achille Castiglioni）、亞力山大-麥狄尼（Alessandro Mendini）、亞德·羅西（Aldo Rossi）、邁克·格拉福斯（Michael Graves）和菲力浦·史塔克（Philippe Starck）等一批設(shè)計(jì)領(lǐng)域巨匠們會(huì)面，這些設(shè)計(jì)大佬們的加入推動(dòng)艾烈希朝著艾伯特想象中設(shè)計(jì)工廠的道路不斷蛻變。在那十年中，李查·沙伯（Richard Sapper）創(chuàng)制的9090咖啡壺成為了艾烈希公司以及那個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)標(biāo)志。9090咖啡壺更是艾烈希公司成立以來(lái)第一件被紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA di New York）典藏的產(chǎn)品。

艾伯特也是在那個(gè)時(shí)期定下了公司的發(fā)展方向——制造夢(mèng)想家具產(chǎn)品。直到這時(shí)，艾烈希公司才真正進(jìn)入品牌設(shè)計(jì)概念發(fā)展時(shí)期，或者稱作設(shè)計(jì)戰(zhàn)略孕育時(shí)期。艾伯特善于合理利用每一位設(shè)計(jì)師的才能，與其合作過(guò)的200多位優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，先后推出了600多個(gè)系列產(chǎn)品。與此同時(shí)，越來(lái)越豐富的色彩及各種材質(zhì)的原料被頻繁應(yīng)用到產(chǎn)品中，為艾烈希的歷史創(chuàng)造出一波又一波的高潮。

上世紀(jì)90年代初，艾烈希公司開設(shè)了艾烈希研究中心（CSA），它擁有兩大職能：以物體為主題的理論研究以及協(xié)調(diào)由艾伯特提出的年輕設(shè)計(jì)師育才計(jì)劃。在此之前，艾烈希僅與那些成名已久的大師們合作，自此，艾伯特將開始重視培養(yǎng)新人的責(zé)任。CSA研究中心以工作室的形式，與高等院校以及設(shè)計(jì)精英們進(jìn)行互動(dòng)。

有人說(shuō)，意大利工業(yè)設(shè)計(jì)里如果沒(méi)有艾烈希，就如同建筑史上失去了包豪斯一樣。艾伯特在2003年親筆撰寫的（（the dream factory：alessi since 1921》（Ⅸ夢(mèng)想工廠：1921年至今的艾烈?！罚┮粫羞@樣寫道：“真正的設(shè)計(jì)是要打動(dòng)人的，它能傳遞情感、勾起回憶、給人驚喜，好的設(shè)計(jì)就是一首關(guān)于人生的詩(shī)，它會(huì)把人們帶入深層次的思考。”經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)磨礪，艾烈希生產(chǎn)出來(lái)的家具用品已經(jīng)不僅僅是一件餐具和日用品，而是一件件被復(fù)制了的藝術(shù)品，信手拈來(lái)，每一件都是經(jīng)典的傳世之作，所以在世界頂級(jí)的博物館里，包括美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館、法國(guó)盧浮宮和蓬皮杜藝術(shù)中心等都珍藏著艾烈希的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。

1998年，肩負(fù)著歷史和設(shè)計(jì)收藏雙重職責(zé)的艾烈希博物館（il Museo Alessi）竣工并投入使用。

2006年，艾烈希決定以“語(yǔ)言設(shè)計(jì)”（“l(fā)inguaggioprogettuale"）為標(biāo)準(zhǔn)，將其產(chǎn)品分歸三大品牌?！鞍蚁！保ˋlessi）品牌產(chǎn)品以其上乘的質(zhì)量及優(yōu)美的外觀設(shè)計(jì)，價(jià)格定位于中等偏上。以產(chǎn)量少、奢華和創(chuàng)新為目標(biāo)的“奧菲仙娜·艾烈?！保∣fficina Alessi）則成為艾烈希旗下的高端品牌?！鞍稀ぐ蚁！保ˋ diAlessi）品牌的產(chǎn)品則更具親和性，價(jià)格適中。

直至今日，艾烈希公司與兩百多名有著不同國(guó)籍、年齡、文化以及設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)師合作。這種多元化不僅在系列產(chǎn)品的材料和類型中得到反映，更在“設(shè)計(jì)語(yǔ)言”上得以體現(xiàn)。

高端博物館衍生品

在艾烈希的眾多作品中，有些會(huì)格外吸引東方人的眼球。艾烈希與臺(tái)北故宮的合作，讓世界看到了中國(guó)文化的意大利式表達(dá)。

臺(tái)北故宮近年來(lái)以“Old is New”為核心精神，成功創(chuàng)造文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)新價(jià)值，與各個(gè)國(guó)家設(shè)計(jì)師合作的系列活動(dòng)中，尤以與艾烈希的品牌合作廣受國(guó)際矚目。2005年，艾烈希與臺(tái)北故宮共同簽訂“東西品牌結(jié)合，共創(chuàng)文化新契機(jī)”品牌合作意向書，2007年推出的“清宮系列The Chin Famly”、2008年推出的“東方傳說(shuō)Orientales”、2009年推出的“香蕉家族”皆廣受歡迎。

2007年的“清官系列The Chin Family”讓設(shè)計(jì)界看到了中國(guó)傳統(tǒng)文化在西方設(shè)計(jì)師眼中的詮釋。中國(guó)人從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)，在我們的傳統(tǒng)觀念里，象征至高無(wú)上、皇權(quán)威嚴(yán)的古代帝王、皇后會(huì)化身卡通小人，變身為廚房里的胡椒小瓶。這也是艾烈希有意開拓中國(guó)市場(chǎng)、滿足東方人口味的一次嘗試。艾烈希主力設(shè)計(jì)師喬凡諾尼（stefano Giovannoni）為其設(shè)計(jì)了The ChinFamily（清官系列）。這一系列的產(chǎn)品據(jù)說(shuō)靈感源自喬凡諾尼參觀臺(tái)北故宮時(shí)所見到的一幅清代乾隆皇帝的畫像。設(shè)計(jì)師根據(jù)畫像設(shè)計(jì)出一個(gè)眉眼細(xì)長(zhǎng)、頭戴清代官帽、身著清代服飾的吉祥人偶廚房家居用品以及書簽、手機(jī)掛件等產(chǎn)品。此系列產(chǎn)品有清宮皇后（Queen Chin）、清官皇帝（King Chin）系列香料研磨罐、清先生（Mr.Chin）系列蛋杯、定時(shí)器及清先生及女士（Mr.&Mrs.Chin）系列椒鹽罐組以及后來(lái)推出了清先生（Mr.Chin）系列鑰匙扣和手機(jī)掛件等產(chǎn)品，表達(dá)了“時(shí)尚故宮”這一理念。喬凡諾尼把當(dāng)代設(shè)計(jì)元素與博物院收藏的文物精華相結(jié)合，成功演繹了“東方故事”。

這套產(chǎn)品一經(jīng)推出便受到了全球華人的喜愛。在臺(tái)北故宮、臺(tái)北的誠(chéng)品書店，到處都能看到艾烈希的清官小人。將清宮中的小人為設(shè)計(jì)元素，并把它變成吉祥人偶式的廚房產(chǎn)品，做飯都變得有情趣。清宮系列弘揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)文化，并且在此基礎(chǔ)上發(fā)展現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想。作為一套成功的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，“清宮小人”不僅體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者對(duì)于人的一種情感關(guān)懷，更體現(xiàn)出其背后的歷史、文化、心理的脈絡(luò)。“The ChinFamily——清宮系列”讓中國(guó)人感到非常的親切。

幾年后，喬凡諾尼又推出了東方故事系列產(chǎn)品（orientales collection）。2009年推出的“香蕉家族”（banana family）亦是這一東方故事中的一部分。“香蕉家族”代表了喬凡諾尼譜寫東方故事的第三章節(jié)。這個(gè)系列里有一群非常有趣的家伙。（captain banana）頭上頂著只鸚鵡的猴子是“香蕉隊(duì)長(zhǎng)”；還有帶著壞笑的“清官香蕉”（chin banana）以及作為指示系統(tǒng)的“香蕉寶寶”（banana babies）。

中國(guó)設(shè)計(jì)意大利制造

2011年9月26日，艾烈希設(shè)計(jì)夢(mèng)工廠與北京工業(yè)設(shè)計(jì)促進(jìn)中心的首個(gè)合作項(xiàng)目“止”禁城設(shè)計(jì)作品展在北京三里屯以太空間展出。

“止”禁城是由香港知名建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)師張智強(qiáng)（Gary Chang）策劃的自主項(xiàng)目，旨在探索中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的潛在可能。艾烈希公司邀請(qǐng)了張智強(qiáng)以及另外七位頂尖的中國(guó)建筑師及建筑團(tuán)隊(duì)：張雷、劉家琨、馬巖松、王澍、張軻、張永和、URBANUS都市實(shí)踐，首次攜手挑戰(zhàn)工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，以各自的視角和方式來(lái)闡釋艾烈希最具代表性的產(chǎn)品之一：托盤，嘗試濃縮建筑理念于方寸之間，踐行“中國(guó)設(shè)計(jì)、意大利制造”的跨國(guó)合作。

展覽以大眾既喜聞樂(lè)見又頓生陌生感的后現(xiàn)代主義的麻將室形式登場(chǎng)。12個(gè)麻將桌將分別展示8件設(shè)計(jì)師的作品、艾烈希的品牌故事、締造艾烈希夢(mèng)工廠的現(xiàn)任CEO艾伯特與策展人張智強(qiáng)對(duì)于本次項(xiàng)目的深入剖析、以及一副由艾烈希眾多經(jīng)典產(chǎn)品圖片組成的144張麻將牌。同時(shí)以象征紫禁城的磚紅色空間映襯近百件艾烈希有史以來(lái)經(jīng)典創(chuàng)意與實(shí)用價(jià)值的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

實(shí)際上，“止”禁城沿承了艾烈希由來(lái)已久的設(shè)計(jì)體驗(yàn)：2003年艾烈希舉辦了“茶與咖啡塔”（張智強(qiáng)便是當(dāng)時(shí)的22位建筑師中的一員），更久遠(yuǎn)的有1983年的“茶與咖啡塔”。艾烈希自主項(xiàng)目旨在設(shè)置一個(gè)假定的社會(huì)文化規(guī)定情景，從而孕育新生產(chǎn)品。簡(jiǎn)單的說(shuō)，自主項(xiàng)目試圖去描述一種我們可以幫助起到影響的社會(huì)態(tài)勢(shì)（對(duì)我們而言，是一個(gè)消費(fèi)者社會(huì)），將產(chǎn)品與設(shè)計(jì)者都融入其中。

在北京工業(yè)設(shè)計(jì)促進(jìn)中心的努力和支持下，艾烈希將目光投向中國(guó)，并首次單獨(dú)邀請(qǐng)中國(guó)建筑師加入。關(guān)于托盤使用的思考與討論正顯而易見地在中國(guó)發(fā)生變化，這也成了此次展出的起點(diǎn)，形成一個(gè)完美的契機(jī)，讓東西方世界的建筑式樣與風(fēng)格交換觀點(diǎn)。就像茶與咖啡被東西方各自選為桌上微建筑的標(biāo)志，托盤在此刻，代表一種連結(jié)相距甚遠(yuǎn)的兩種文化間難得相通的使用概念，或者說(shuō)，是在世界建筑的角度為室內(nèi)風(fēng)景、為桌上風(fēng)景集思廣益。

張智強(qiáng)和他的建筑師同仁們?cè)噲D用自己的作品去回答如上問(wèn)題，讓東方美學(xué)在西方品牌中呈現(xiàn)獨(dú)特的室內(nèi)張力。在材質(zhì)上，張軻的“明”、張雷的“乾坤盤”、王澍的“云根”、張永和的“一片荷”不約而同選擇了堅(jiān)韌環(huán)保的不銹鋼為基礎(chǔ)材料，張智強(qiáng)的“六合”、劉家琨起拱的盤子、馬巖松的“浮游的大地”還分別在不銹鋼的基礎(chǔ)上使用了密胺、鋁、桃心木。惟有URBANUS都市實(shí)踐的“盤/景”單單獨(dú)辟蹊徑地使用了密胺。從材質(zhì)到作品呈現(xiàn)之間，體現(xiàn)的是各位設(shè)計(jì)師不同的設(shè)計(jì)性格，觀賞者各自的視覺(jué)與觸覺(jué)體驗(yàn)，以及最終殊途同歸的桌上風(fēng)景。

在論及呈現(xiàn)與實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目理念的時(shí)候，張智強(qiáng)這樣說(shuō)道：“我們生在一個(gè)微建筑的世界，一個(gè)桌上風(fēng)景的世界。這個(gè)項(xiàng)目是極端狹窄空間條件下的一次實(shí)驗(yàn)。可作為個(gè)體生命在高密度的社會(huì)里對(duì)于個(gè)人需求、生活風(fēng)格、傾向性改變的一次證明。”

中國(guó)消費(fèi)者真正開始體會(huì)奢侈品的摩登感據(jù)說(shuō)是在1997年，這一年，香奈兒、路易威登等品牌開始進(jìn)入中國(guó)。那時(shí)，歐洲旅游尚未對(duì)中國(guó)完全開放，不平衡的供求關(guān)系使得中國(guó)人對(duì)這些國(guó)際大牌的渴望倍增。隨著中國(guó)富裕階層的人數(shù)愈來(lái)愈多，中國(guó)人對(duì)于奢侈品的迷戀一發(fā)不可收拾。這也就是現(xiàn)在為什么在法國(guó)、意大利的名品街上會(huì)有中國(guó)人排著長(zhǎng)龍等待消費(fèi)的情景。但是時(shí)至今日，究竟有多少中國(guó)人真正理解這些國(guó)際級(jí)奢侈品的含義。奢侈品真的不僅僅是貴而已。

（責(zé)任編輯：馬怡運(yùn)）