羅蓓蓓

【摘 要】《進(jìn)擊的巨人》是一部在2013年廣泛傳播的日本動(dòng)畫作品。在成為傳播熱點(diǎn)的同時(shí)，它也因?yàn)樽陨硭妮^多暴力成分而引發(fā)了巨大的爭(zhēng)議。本文通過(guò)對(duì)《進(jìn)擊的巨人》進(jìn)行內(nèi)容分析，對(duì)暴力內(nèi)容在其中起到的作用進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】《進(jìn)擊的巨人》 暴力內(nèi)容 內(nèi)容分析

提及近兩年的日本動(dòng)畫，有一部是無(wú)論如何也繞不過(guò)去的——《進(jìn)擊的巨人》（簡(jiǎn)稱《巨人》）。這部動(dòng)畫從開(kāi)播起便吸引了大量的眼球。以百度指數(shù)為例，開(kāi)播前一天（四月五日），這部動(dòng)畫的搜索指數(shù)僅有5000左右，但在四月六日開(kāi)播時(shí)已經(jīng)增長(zhǎng)了一倍，達(dá)到近萬(wàn)，而四月七日的百度指數(shù)達(dá)到了六萬(wàn)之巨，足以證明關(guān)注度上升的速度。短短一集，便將自己的影響力擴(kuò)展到了動(dòng)漫愛(ài)好者的小圈子以外，甚至一時(shí)間成為了主流文化現(xiàn)象。但在大熱的同時(shí)，《巨人》也因?yàn)槠鋵?duì)暴力內(nèi)容赤裸直接的展示而遭到了不少的批評(píng)，央視甚至在其《致六一：動(dòng)畫童年》節(jié)目中，以“富有爭(zhēng)議的內(nèi)容和病態(tài)的審美”的解說(shuō)詞來(lái)搭配《巨人》的畫面片段。

本文通過(guò)分析《巨人》首集中的內(nèi)容，試圖展示暴力內(nèi)容的頻率和長(zhǎng)度以及其對(duì)此片內(nèi)容表達(dá)的作用，解析《巨人》在短時(shí)間迅速傳播的原因所在。

一、《巨人》概述

《巨人》是根據(jù)日本漫畫家諫山創(chuàng)的漫畫作品改編的動(dòng)畫。原作者的漫畫在講談社于2009年10月號(hào)（創(chuàng)刊號(hào)）《別冊(cè)少年Magazine》上開(kāi)始連載。此作為作者諫山創(chuàng)的首部連載作品。2011年4月漫畫單行本第4冊(cè)發(fā)行時(shí)（日本），已經(jīng)累積超過(guò)400萬(wàn)冊(cè)。曾獲《這本漫畫真厲害！》2011年版少年漫畫類第一名。之后，隨著漫畫的熱銷，改編動(dòng)畫的計(jì)劃也提上了議程，并最終在2013年4月這個(gè)日本動(dòng)畫的傳統(tǒng)熱門季節(jié)進(jìn)入了人們的視野。

作品架構(gòu)在一個(gè)完全虛構(gòu)的世界中，107年前（743）年，世界上突然出現(xiàn)了人類的天敵“巨人”，面臨著生存危機(jī)而殘存下來(lái)的人類逃到了一個(gè)地方，躲進(jìn)了三重巨大的城墻之中茍延殘喘。人們?cè)谶@隔絕的環(huán)境里享受了一百多年的和平，直到主角艾倫·耶格爾10歲那年，60米高的“超大型巨人”突然出現(xiàn)，以壓倒性的力量破壞城門，其后瞬間消失，巨人們成群的沖進(jìn)墻內(nèi)捕食人類。艾倫親眼看著人們以及自己的母親被巨人吞食，懷著對(duì)巨人無(wú)法形容的憎恨，誓言殺死全部巨人。城墻崩壞的兩年后，艾倫加入104期訓(xùn)練兵團(tuán)學(xué)習(xí)和巨人戰(zhàn)斗的技術(shù)，并最終如愿以償加入了向往已久的調(diào)查軍團(tuán)。而在與巨人戰(zhàn)斗的過(guò)程中，艾倫和同伴開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)破解“巨人”身上籠罩的重重謎團(tuán)……

二、《巨人》中的暴力內(nèi)容

貝雷爾森對(duì)“內(nèi)容分析法”下的定義是“對(duì)傳播內(nèi)容進(jìn)行客觀、系統(tǒng)和定量的分析與描述的一種方法”。對(duì)于動(dòng)畫《巨人》首集中的暴力內(nèi)容，筆者通過(guò)拉片的方式進(jìn)行了瀏覽并計(jì)算暴力內(nèi)容在本片中出現(xiàn)的次數(shù)，對(duì)一定篇幅或時(shí)間單位內(nèi)暴力內(nèi)容出現(xiàn)的頻率做出評(píng)價(jià)。結(jié)果是，在包含了片頭片尾一共約23分鐘的動(dòng)畫內(nèi)容（其中正片約20分鐘）中，暴力內(nèi)容主要集中出現(xiàn)在三處，分別占據(jù)了約1：04，2：44和3：20的時(shí)長(zhǎng)，共計(jì)近8分鐘的內(nèi)容含有明顯的暴力成分。無(wú)論是從暴力內(nèi)容的總時(shí)長(zhǎng)還是單個(gè)包含暴力內(nèi)容的場(chǎng)景的時(shí)長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，《巨人》首集都含有明顯的暴力內(nèi)容。

但是僅僅依據(jù)這樣的數(shù)據(jù)面對(duì)《巨人》這部動(dòng)畫的暴力內(nèi)容做出斷言其實(shí)是草率而不合適的。恰恰相反，細(xì)看制作組對(duì)于暴力內(nèi)容的處理，可以從中看出清晰的處理思路與層次脈絡(luò)?！毒奕恕愤@部動(dòng)畫不僅沒(méi)有放任暴力內(nèi)容，反而讓暴力內(nèi)容與自身主旨的表達(dá)融于一體，暴力內(nèi)容對(duì)《巨人》的風(fēng)格和基調(diào)的奠定起到了不容忽視的作用。本文嘗試在這一方面加以詳述。

本片第一段暴力場(chǎng)景在全片第56秒即開(kāi)始，在此之前，動(dòng)畫以劃過(guò)天邊的大雁引導(dǎo)鏡頭，依次切換到街道上呆立的人群，遠(yuǎn)方高聳的城墻，城墻之外升起的遮天蔽日的煙霧，一直轉(zhuǎn)換為城墻上升起的巨大的、沒(méi)有皮膚、肌肉外露的詭異人臉，連貫的鏡頭語(yǔ)言，意味不明的旁白，雖然沒(méi)有一點(diǎn)暴力的氣息，但平添了一絲壓抑的感覺(jué)。之后場(chǎng)景切換，一小隊(duì)軍人騎著戰(zhàn)馬，帶著刀劍，大聲吆喝著追獵一個(gè)影影綽綽的身影。在這里，整齊的軍服、飛揚(yáng)的披風(fēng)、充滿異世風(fēng)格的刀劍、噴著鼻息的戰(zhàn)馬、軍人瞬間離開(kāi)馬背在樹(shù)木間穿梭著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的畫面都在暗示著一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始，雖然涉及暴力，甚至讓人開(kāi)始隱約期待其后會(huì)有飛濺的血肉，但制作組無(wú)疑是極克制的，將暴力內(nèi)容的暗示僅僅停留在戰(zhàn)爭(zhēng)的符號(hào)之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有陷入血漿四濺、斷肢亂飛的俗套。

而后這段鏡頭戛然而止，進(jìn)入片頭曲，片頭曲可以看到大量暴力符號(hào)的痕跡，交錯(cuò)的鐵鏈，倒插在地上的刀劍，穿著軍服的主角群身上斑斑的血跡都在暗示著本片的氛圍，暗紅色的歌詞不停的閃動(dòng)，“獵人”“獵物”“紅蓮”“弓矢”這樣暗示著暴力內(nèi)容的詞匯充斥其中，讓人明顯感覺(jué)到一種躁動(dòng)和不安。

而開(kāi)頭曲結(jié)束后，中斷的劇情沒(méi)有繼續(xù)，取而代之的是一系列快速閃過(guò)的鏡頭，其中不乏飛濺的血液和倒塌的房屋?？蛇@些鏡頭隨后以主角艾倫的夢(mèng)境加以解釋，其后動(dòng)畫的色調(diào)明顯變得明亮鮮艷，劇情也進(jìn)入了一段看似平凡的日常生活，可是在艾倫和旁人的對(duì)話中，本片構(gòu)造的世界卻越來(lái)越遠(yuǎn)離其溫情脈脈的表象，“巨人”就在外面的世界游蕩，為了吃掉人類而四處獵食，人們卻龜縮在城墻內(nèi)茍活，還不停嘲諷為了讓人類離開(kāi)城墻庇佑生存而戰(zhàn)斗的調(diào)查兵團(tuán)。隨后，隨著調(diào)查兵團(tuán)的回歸，劇情也進(jìn)入了第二段暴力內(nèi)容的集中展示。此時(shí)大約是全片的第9分鐘，剛剛過(guò)去不到一半。

在這個(gè)段落，片頭曲之前戰(zhàn)斗的人們從城外回歸。但之前昂揚(yáng)的姿態(tài)一掃而光，歸來(lái)的人大多都纏著繃帶，軍服上血跡斑斑，神情也一片頹唐。而有一位老婦人攔住軍人的隊(duì)伍，詢問(wèn)自己的兒子是否歸來(lái)?？蛇f到她手中的只有一個(gè)小小的布包，打開(kāi)來(lái)只有一只傷痕累累的手臂。在這個(gè)段落中，暴力內(nèi)容不僅包括了軍服刀劍這樣的暴力符號(hào)，也包括了血跡繃帶這樣的側(cè)面表現(xiàn)，還開(kāi)始直接赤裸的表現(xiàn)，給人的沖擊力明顯有所上升，而這些之前還英姿煥發(fā)的軍人的慘淡回歸，也讓觀眾開(kāi)始隱約感覺(jué)到了一些壓抑和挫敗感。

而在這一集即將進(jìn)入尾聲的時(shí)候，隨著配樂(lè)的明顯加強(qiáng)，進(jìn)入了最后一段暴力內(nèi)容。城市在巨大的沖擊下顫抖起來(lái)，天際升起了巨大的陰影，超越了城墻的巨人顯露出身形，以為牢不可破的城墻被輕易摧毀。于是制作組也開(kāi)始了暴力內(nèi)容的集中展示，破碎的城墻，飛濺的巨石，畫面里不斷出現(xiàn)斷壁殘?jiān)碌臍埲敝w，火焰與血液也開(kāi)始在畫面中越來(lái)越多。最后，隨著艾倫的母親被巨人抓住，放入嘴里，這一集在飛濺的血液中結(jié)束了。

可以看到，雖然包含了大量的暴力內(nèi)容，但是在采用之中，制作組還是避免了對(duì)于暴力的放任。暴力內(nèi)容從符號(hào)展示到側(cè)面描寫，直到片尾才開(kāi)始較大篇幅的正面描寫，甚至在最終巨人吞噬艾倫母親的時(shí)候，飛濺的血液也有著暴力美學(xué)的處理手法進(jìn)行了過(guò)度夸張，這讓鏡頭脫離了現(xiàn)實(shí)感，也照顧了觀眾的觀感。在這樣的層層遞進(jìn)中讓觀眾接受的沖擊也不斷上升。而另一方面，在這不斷改變敘述方式的過(guò)程中，人類從一開(kāi)始的獵殺者的斗志昂揚(yáng)到失敗者的頹唐萎靡，再到結(jié)尾處徹底淪為了被獵食者，絕望和渺小的感覺(jué)不斷深化，這正是作者試圖表達(dá)的這個(gè)世界的基調(diào)：這個(gè)世界的兩個(gè)種族“人類”和“巨人”的關(guān)系不是消解性的，而是徹底的沖突的、你死我活的，這個(gè)世界是充滿了絕望的，而在這個(gè)充滿絕望的世界中掙扎地生存，甚至戰(zhàn)勝絕望，才是作者想要刻畫的。

三、《巨人》的暴力內(nèi)容與巨人熱潮的關(guān)系

從之前的分析可以看出，《巨人》在制作過(guò)程中，就很注意讓暴力內(nèi)容為自身的表達(dá)服務(wù)，因此，這些粗看起來(lái)有些過(guò)度的暴力成分不僅沒(méi)有降低不熟悉的觀眾對(duì)它的接受程度，反而讓觀眾在觀看過(guò)程中受到的沖擊和震撼感覺(jué)提升了?！毒奕恕芳炔幌癯Ｒ?jiàn)的日本少年動(dòng)漫作品一樣，對(duì)于暴力采取回避態(tài)度和虛寫淡化處理方法；也不將暴力作為唯一賣點(diǎn)，只通過(guò)血肉模糊的鏡頭維系觀眾的興趣。這無(wú)疑在很大程度上擴(kuò)展了《巨人》的潛在受眾。

另一方面，在當(dāng)代社會(huì)，人們不僅生活節(jié)奏不斷加快，生活壓力也隨著經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的放緩和近幾年通脹的加速而變得越來(lái)越大。就像美國(guó)大蕭條時(shí)期《金剛》電影收獲的超高票房一樣，在人們壓力上升的社會(huì)背景下，適當(dāng)?shù)谋┝?nèi)容會(huì)很容易將受眾代入其中，在驚恐與對(duì)抗情緒中釋放自身情緒，消解自身的壓力。也許，這也是《巨人》迅速走紅的一個(gè)原因。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)內(nèi)容分析，我們可以看出來(lái)《巨人》這部作品，雖然包含著較大比例的暴力內(nèi)容，但是更應(yīng)該注意的是，暴力內(nèi)容的使用一直有著清晰的控制與變化，沒(méi)有單純地追求視覺(jué)刺激，與主題的表達(dá)相背離，而是內(nèi)含在《巨人》的主題表達(dá)中的。從另一個(gè)方面說(shuō)，這些架構(gòu)的暴力內(nèi)容也是《巨人》走紅的有力的推動(dòng)力量。因此，暴力內(nèi)容的存在并不意味著《巨人》理應(yīng)遭受批評(píng)，研究者更應(yīng)該從中看到可以借鑒的閃光之處?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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②張慧，《有關(guān)電影〈七宗罪〉暴力內(nèi)容的內(nèi)容分析》[J].《劍南文學(xué)》，2013（8）

③孫魯濤，《電影藝術(shù)中的“暴力美學(xué)”文化》[J].《戲劇之家》，2011（7）

（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院研究生）

責(zé)編：周蕾