李斌斌

【摘 要】本文對(duì)電影《美國往事》中的暴力內(nèi)容進(jìn)行分析，以內(nèi)容分析法對(duì)該片中的暴力內(nèi)容的場景、形式、性質(zhì)等做具體的分析，從敘事的角度分析該片中暴力內(nèi)容對(duì)電影的主題刻畫所起的作用。

【關(guān)鍵詞】《美國往事》 暴力內(nèi)容 內(nèi)容分析

電影《美國往事》于1984年2月上映，由意大利導(dǎo)演瑟吉?dú)W·萊昂執(zhí)導(dǎo)，是一部講述黑幫題材的史詩電影。瑟吉?dú)W·萊昂以拍攝意大利西部片成名，但他執(zhí)導(dǎo)的數(shù)部關(guān)于美國題材的影片在電影史占有非常重要的地位，如“鏢客三部曲”和“美國三部曲”，其中的《美國往事》則是巔峰之作。導(dǎo)演以獨(dú)特的視角敘述了20世紀(jì)20至60年代，一群以Noodles和Max為首的街頭混混成長為黑幫人物的故事。二十年代的美國，以少年Noodles為首的一群小混混在紐約街頭進(jìn)行放火和搶劫等活動(dòng)，他們結(jié)識(shí)了聰明狡黠的Max后開始從事走私活動(dòng)。不久，Noodles在與街霸Bugsy的斗毆中將其殺死，被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。十二年后Noodles出獄，混混朋友們已經(jīng)在Max的帶領(lǐng)下，以開殯儀公司名義的掩護(hù)下開始了一系列搶劫、盜竊、敲詐活動(dòng)。隨著他們犯罪活動(dòng)的壯大，Max的野心愈發(fā)膨脹，計(jì)劃搶劫美國聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行。Noodles不忍好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，想逼迫Max收手。警察與Noodles的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，Max等三位朋友全部被殺，Noodles也被人追殺，迫不得已之下他帶著深深的悔恨和痛苦，離開紐約。三十五年之后，暮年的Noodles重新回紐約，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)年Max等三位友人的死存在疑點(diǎn)，而年少時(shí)的舊情人竟然已成為Max的情婦很多年，自己多年的漂泊和痛苦竟然是由Max策劃的陰謀造成的。這個(gè)故事以友誼、背叛、野心和愛情為主題，背景跨越了美國經(jīng)濟(jì)大蕭條、禁酒令的解除等美國歷史上的重大事件，表達(dá)了導(dǎo)演自己對(duì)于美國歷史、文化與精神的理解。這部電影含有大量的諸如毆打、搶劫、槍擊、強(qiáng)暴等暴力血腥的內(nèi)容，但同時(shí)它又以穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，細(xì)膩的手法體現(xiàn)細(xì)節(jié)，營造出一種東方式的纏綿以及濃郁的憂傷懷舊情懷，使整部電影充滿著吸引人的獨(dú)特魅力。本文對(duì)這部電影的暴力內(nèi)容進(jìn)行分析，從敘事的角度總結(jié)這部影片的獨(dú)特之處。

一、概念的界定

暴力是電影最重要的主題之一。暴力內(nèi)容存在于各式各樣的影片之中，并被提升到“暴力美學(xué)”的高度，其存在的意義和影響不容忽視。20世紀(jì)60-70年代是暴力電影的興盛期，此后，暴力元素也深入地滲透到各種類型片之中①。

本文對(duì)暴力等相關(guān)概念做如下界定：

暴力是運(yùn)用肢體或器具，以對(duì)生物（指人、動(dòng)物、超自然生物和擬人化物體）或物品構(gòu)成肉體上的痛苦、傷害或損毀為目的的威脅或行為②。

根據(jù)對(duì)暴力的界定，將電影中的暴力內(nèi)容界定為在電影中展現(xiàn)出來的，運(yùn)用肢體或器具，以對(duì)生物（指人、動(dòng)物、超自然生物和擬人化物體）或物品構(gòu)成肉體上的痛苦、傷害或損毀為目的的威脅或行為。

二、分析對(duì)象

以電影《美國往事》作為具體分析對(duì)象，分析其中的暴力內(nèi)容。

三、類目的構(gòu)建

研究的基本分析單位為電影《美國往事》中的暴力場景，從暴力活動(dòng)開始到暫時(shí)或永久停止為一個(gè)暴力場景。著重就如下方面展開內(nèi)容分析：

對(duì)暴力雙方基本情況的描述（雙方特征、雙方關(guān)系）；對(duì)暴力場景的基本描述（暴力行為的類型、肉體暴力的形式、持續(xù)時(shí)間）；對(duì)暴力行為的性質(zhì)判斷（暴力起因、暴力后果、戲劇化程度）。

在總結(jié)和借鑒以往的研究成果，共建構(gòu)了下列類目：

（1）暴力雙方特征

施暴方：黑幫；警察；街頭混混。

受害方：黑幫；警察；街頭混混；普通人。

施暴方：男人；女人。

受害方：男人；女人。

施暴方：中年人；青年人；老年人；兒童。

受害方：中年人；青年人；老年人；兒童。

（2）暴力雙方關(guān)系：警察與犯罪嫌疑人；仇人；陌生人；熟人；不同利益群體。

（3）暴力行為的類型：肉體；心理；肉體和心理。

（4）暴力的形式：槍擊；用槍進(jìn)行威脅和強(qiáng)迫；拳擊、推搡、勒卡脖子；扇耳光；性騷擾；強(qiáng)暴；綁架、捆綁、逮捕；破壞財(cái)產(chǎn)。

（5）持續(xù)時(shí)間。

（6）暴力起因：利益爭奪；復(fù)仇；正當(dāng)防衛(wèi)；履行公務(wù)；情感糾紛。

（7）暴力后果：無表現(xiàn)；無傷害；輕微傷害；較重；重傷；死亡。

（8）戲劇化程度：幽默滑稽；不確定；興奮刺激；可怕恐怖；悲情。

四、暴力內(nèi)容分析

作為一部黑幫題材的電影，其特定的表現(xiàn)內(nèi)容決定了暴力為影片重要的敘事元素。筆者分析的電影《美國往事》版本時(shí)長為3小時(shí)48分32秒，總計(jì)包含如下14個(gè)暴力段落，平均每個(gè)段落109.2秒，暴力段落總計(jì)時(shí)長為27分18秒，約占整個(gè)電影時(shí)長的11.9%。

影片中暴力內(nèi)容段落如下：

（1）1993年禁酒令廢除之夜，警匪毆打Eve并將其槍殺，并將Noodles好友Moe毆打得滿頭鮮血。

（2）警匪在戲院用槍威脅一對(duì)情侶。

（3）警匪追殺Noodles，Noodles與其槍戰(zhàn)，槍殺一名警匪。

（4）Noodles帶領(lǐng)小兄弟燒毀報(bào)亭。

（5）Noodles與小兄弟們欲搶劫一個(gè)醉漢，結(jié)識(shí)Max。

（6）Max、Noodles被Bugsy及打手威脅、毆打，二人受傷嚴(yán)重。

（7）Max、Noodles在街頭與Bugsy進(jìn)行火并，小兄弟Dominic被槍殺，Noodles用短刀刺死Bugsy后又殺死一名執(zhí)法警察。

（8）Noodles及其同伙搶劫鉆石，用槍威脅毆打工作人員，Noodles強(qiáng)奸Carol。

（9）Noodles及其同伙交付鉆石時(shí)意圖消滅對(duì)方，進(jìn)行激烈槍擊，場面血腥殘酷。Noodles追殺對(duì)方一名對(duì)方人員并將其擊斃。

（10）1933年，工運(yùn)領(lǐng)袖Jim受人綁架并折磨，Noodles及其同伙受雇政客將其解救。

（11）Max等人綁架警察局長獨(dú)子為人質(zhì)。

（12）Noodles在汽車上將Deborah強(qiáng)暴。

（13）工運(yùn)領(lǐng)袖Jim在街頭被槍擊受傷。

（14）Max團(tuán)伙派手下在街頭槍殺Crowning手下

電影《美國往事》暴力內(nèi)容的具體展現(xiàn)方式呈現(xiàn)出如下特征：

1、對(duì)暴力雙方基本情況的描述

對(duì)電影暴力內(nèi)容中暴力雙方基本情況進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)電影中的暴力場景多由黑幫，以及黑幫的雛形——街頭混混發(fā)起，這兩種占比例最高。施暴者為男性、青年人的比例最高，而兒童也占有一定的比例，而受害方卻是普通人所占比例最高，其次是黑幫和街頭混混，受害方中女性所占的比例也較高，所以這部電影上映時(shí)遭到了女權(quán)主義者的抗議。暴力雙方的關(guān)系中不同利益群體、陌生人和仇人這三項(xiàng)比例最高。電影還描繪了兒童參與的暴力內(nèi)容，兒童在施暴方和受害方中均占有一定的比例。暴力主要發(fā)生在不同利益的群體之間，而警察與犯罪嫌疑人所占比例最低，這和電影所描繪的是一個(gè)法律缺位，黑幫橫行的世界有關(guān)。

2、對(duì)暴力場景的基本描述

對(duì)電影中暴力場景的基本特點(diǎn)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)施加于肉體的暴力行為所占比例最高，而暴力形式中，槍擊所占比例最高，其次是拳擊、推搡、勒卡脖子，用槍進(jìn)行威脅和強(qiáng)迫，綁架、捆綁，破壞財(cái)產(chǎn)這四項(xiàng)所占的比例也較高，扇耳光，性騷擾，強(qiáng)暴所占的比例最低。

3、暴力行為的性質(zhì)判斷

對(duì)電影中暴力行為的性質(zhì)進(jìn)行判斷，發(fā)現(xiàn)電影中暴力最主要的起因是利益爭奪。從暴力造成的后果來看，暴力造成的死亡和嚴(yán)重傷害的比例最高，而輕微傷害的比例較低，這說明了在這部電影中的暴力的殘忍程度很高。從戲劇化程度來看，影片所表現(xiàn)的暴力內(nèi)容是可怕恐怖的所占比例最高，其次帶有幽默滑稽的暴力內(nèi)容比例也較高，悲情的暴力內(nèi)容也占有一定的比例?？偟膩碚f，影片對(duì)暴力的表現(xiàn)方法還是比較嚴(yán)肅、恐怖和可怕的，娛樂化的暴力內(nèi)容也占有較高的比例，虛化和消解了暴力的血腥，悲情化的暴力更多的是服務(wù)于影片的敘事需要，導(dǎo)演沒有對(duì)暴力進(jìn)行美化，但也沒進(jìn)行任何直接的批判。

五、暴力內(nèi)容與敘事

黑幫電影是以黑幫這一群體為題材的類型電影，它的產(chǎn)生迎合了人們對(duì)于一個(gè)沒有法律約束，能夠快意恩仇的世界的想象，使人們能夠沉浸其中，達(dá)到某種方式的情感宣泄和壓力釋放。好萊塢是這一類型電影的重要產(chǎn)地，如著名的《教父》、《紐約黑幫》等，此外日本的北野武和香港的吳宇森、杜琪峰也是重要的黑幫電影導(dǎo)演。

電影中展示黑幫犯罪分子的邪惡，乃是精心打造一個(gè)觀眾能熟知和心理上接受的符號(hào)化形象，只要是有利于傳遞這些形象特征的視覺符號(hào)，且不違反常規(guī)邏輯，都會(huì)被藝術(shù)創(chuàng)作所使用。③《美國往事》對(duì)黑幫分子的處理也是如此，它弱化了社會(huì)規(guī)范和道德的束縛，在影片中，多位主角的父母從未出現(xiàn)，家庭背景也不得而知，法律、警察等都在不同程度上成為虛設(shè)的背景，而無法無天、暴力橫行的黑幫世界才是影片主要的內(nèi)容，但是這部電影中并不為暴力而暴力，并不具備暴力美學(xué)把暴力或血腥的東西變成純粹的形式快感④。這部電影中的暴力內(nèi)容主要是為了敘事而服務(wù)，真情中有暴力，暴力中又有真情，雖然很多暴力場景都展示了黑幫血腥殘忍的一面，但是以黑幫的角度來敘事，如影片甚至還表現(xiàn)了黑幫對(duì)于工會(huì)的支持，犯罪組織竟然成了罷工的支持者這種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的情形，對(duì)于黑幫綁架警察局長獨(dú)子的情節(jié)，以一種詼諧幽默的方式來表現(xiàn)，似乎黑幫成了正義的化身而代表著正義的警察成了被戲謔的對(duì)象。暴力內(nèi)容也為刻畫友誼這一主題而服務(wù)。Noodles與其朋友之間多年的黑幫情誼是影片的主線。如對(duì)男主角的刻畫上，當(dāng)年幼的小兄弟Dominic被槍殺時(shí)，Noodles立刻沖出去用小刀殺死了兇手，甚至同時(shí)殺死了趕來執(zhí)法的警察，這一場景著重展現(xiàn)了Noodles的輕生死、重義氣的特點(diǎn)和野蠻殘忍的雄性氣息。而在另一場景，Noodles愛慕了多年的Deborah拒絕了他的愛之后，惱羞成怒的他在車上將其強(qiáng)暴，表現(xiàn)了Noodles本質(zhì)上作為一個(gè)街頭混混的齷齪和失敗。這些對(duì)Noodles刻畫與另一男主角Max的深謀遠(yuǎn)慮、野心勃勃形成了鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了Noodles人生悲劇的根源。

當(dāng)然影片的深度不止于此，表面是在講述一個(gè)黑幫的故事，但著重刻畫的卻是熱血、友誼、愛情，以及在漫長的人生中的糾葛、際遇和無常。影片用昏暗的中國戲院、吸鴉片等頹廢元素，以及時(shí)空的轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)手法營造了滄桑懷舊的氛圍，使得這部電影的暴力內(nèi)容更像是青春血性的一種抒發(fā)，讓人體會(huì)到一種人生如夢幻泡影的虛空感。□

參考文獻(xiàn)

①汪獻(xiàn)平：《暴力電影：表達(dá)與意義》[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2007

②龍?jiān)?，周笑菲，《?dòng)畫王國中的暴力內(nèi)容分析——以北京地區(qū)收視環(huán)境為例》[J].《現(xiàn)代傳播》，2009（3）

③閆海東，《黑幫的美學(xué)》[J].《世界博覽》，2012（16）

④郝建，《“暴力美學(xué)”的形式感營造及其心理機(jī)制和社會(huì)認(rèn)識(shí)》[J].《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（4）

（作者：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院研究生）

責(zé)編：周蕾