李涵睿

【摘 要】本文從輕小說(shuō)的概念入手，通過(guò)對(duì)比中國(guó)輕小說(shuō)與起源地日本的輕小說(shuō)發(fā)展差異來(lái)分析中國(guó)輕小說(shuō)的現(xiàn)狀。并為對(duì)國(guó)內(nèi)輕小說(shuō)行業(yè)的發(fā)展難題提出現(xiàn)實(shí)可行的解決方案。

【關(guān)鍵詞】輕小說(shuō) 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 現(xiàn)狀 對(duì)策

今時(shí)今日，數(shù)字出版正強(qiáng)烈沖擊著傳統(tǒng)出版的地位，但中國(guó)紙質(zhì)出版的潛力卻遠(yuǎn)未窮盡。在日本，紙質(zhì)傳統(tǒng)出版依然占據(jù)著無(wú)可撼動(dòng)的市場(chǎng)地位，而其中一個(gè)非常重要的出版內(nèi)容——輕小說(shuō)業(yè)的發(fā)展和貢獻(xiàn)，也許能給我國(guó)出版業(yè)的發(fā)展和轉(zhuǎn)型帶來(lái)一些有益的啟示。

一、“輕小說(shuō)”的定義和特點(diǎn)

1、“輕小說(shuō)”的定義

輕小說(shuō)是一種起源于日本的小說(shuō)體裁。從字面意義上可以理解為“可以輕松閱讀的小說(shuō)”。但實(shí)際上由于行業(yè)的蓬勃發(fā)展，其邊界大大拓寬，許多未必能讓所有讀者輕松閱讀的類(lèi)型作品，同樣借助輕小說(shuō)的商業(yè)模式蓬勃發(fā)展。今天的輕小說(shuō)是一個(gè)文學(xué)出版物生存、創(chuàng)作、后續(xù)開(kāi)發(fā)，產(chǎn)業(yè)聯(lián)合，衍生物市場(chǎng)各方面的整體生態(tài)系統(tǒng)。

2、輕小說(shuō)的特點(diǎn)

輕小說(shuō)作為一種新興的文學(xué)創(chuàng)作模式有著其不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特色。

首先是形式上，盡管插圖是一種極其古老的表達(dá)傳統(tǒng)，但輕小說(shuō)業(yè)對(duì)插畫(huà)運(yùn)用的技術(shù)水平卻處于商業(yè)文學(xué)的時(shí)代最前鋒。其核心思路可以歸結(jié)為兩點(diǎn)——依靠封面彩圖進(jìn)行主要角色的偶像化；通過(guò)黑白插頁(yè)實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵戲劇場(chǎng)景的視覺(jué)化。而這兩點(diǎn)最終都是為了一個(gè)目標(biāo)，那就是用有限的圖像資源，將文字小說(shuō)的視覺(jué)效果盡可能強(qiáng)化。

在這一模式下，插畫(huà)對(duì)于一部輕小說(shuō)作品具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。實(shí)際上優(yōu)秀的插畫(huà)曾多次挽救了內(nèi)容有缺陷的輕小說(shuō)作品。

而在內(nèi)容上，輕小說(shuō)最常見(jiàn)的是幻想題材與現(xiàn)實(shí)邏輯的融合，廣闊世界與個(gè)人體驗(yàn)的融合，在原創(chuàng)幻想世界的愛(ài)麗絲奇遇記奇妙之旅背后，是第一人稱(chēng)視角產(chǎn)生的移情效應(yīng)，是讀者基于現(xiàn)實(shí)邏輯產(chǎn)生的自省行為。

現(xiàn)在來(lái)看，自上世紀(jì)70年代誕生以來(lái)，輕小說(shuō)行業(yè)的發(fā)展在商業(yè)文學(xué)領(lǐng)域可以說(shuō)是具有前瞻性的，以幻想場(chǎng)景對(duì)應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的壓力，以插畫(huà)演出對(duì)抗影視傳媒的競(jìng)爭(zhēng)，以便攜文庫(kù)本配合快節(jié)奏生活的移動(dòng)閱讀，以自省式內(nèi)容應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生的個(gè)人原子化的孤獨(dú)。這些文學(xué)出版領(lǐng)域內(nèi)部的技術(shù)革新值得我們虛心學(xué)習(xí)。

而在此之外，對(duì)市場(chǎng)宣傳和反響的掌握，輕小說(shuō)與漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)之間三位一體的高效率商業(yè)合作，以及海報(bào)、模型、CD等大量周邊產(chǎn)品的后期發(fā)售，是所有這些產(chǎn)業(yè)聯(lián)合形成了今天支撐輕小說(shuō)產(chǎn)業(yè)鏈持久繁榮的框架。

二、“輕小說(shuō)”的發(fā)展歷程

1、輕小說(shuō)在日本的發(fā)展

輕小說(shuō)起源于20世紀(jì)70年代的日本，集英社文庫(kù)的創(chuàng)立以及高中生作家新井素子寫(xiě)法大膽創(chuàng)新的《開(kāi)往星星的船》是輕小說(shuō)的初啼。但此時(shí)此類(lèi)題材影響力仍相當(dāng)有限，彼時(shí)佳作今天也鮮有人知。真正具有跨時(shí)代影響力的輕小說(shuō)無(wú)疑是田中芳樹(shù)的傳奇巨著《銀河英雄傳說(shuō)》系列。

《銀河英雄傳說(shuō)》一出版就造成了轟動(dòng)，并于1988年一舉獲得日本科幻小說(shuō)最高獎(jiǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《銀河英雄傳說(shuō)》系列從出版以來(lái)在日本共銷(xiāo)售了1500萬(wàn)冊(cè)，被譽(yù)為“太空版的三國(guó)演義”，堪稱(chēng)出版史上的奇跡。

而《銀河英雄傳說(shuō)》達(dá)到這樣的成就并非只靠田中芳樹(shù)一人的功勞，其跨時(shí)代的精美插畫(huà)以及改編成的動(dòng)畫(huà)巨制等后期開(kāi)發(fā)對(duì)其延續(xù)20多年的生命力也具有重要助力，以至于至今還影響著年輕一代。其多次改編成話劇在世界各地上演，《銀河英雄傳說(shuō)》的同名漫畫(huà)至今仍在連載外傳故事，繼續(xù)豐富這個(gè)宏大且富有傳奇色彩的世界觀。

《銀河英雄傳說(shuō)》可以說(shuō)標(biāo)志了輕小說(shuō)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)桨l(fā)展的開(kāi)端。但在被譽(yù)為日式RPG魔幻冒險(xiǎn)的奠基之作的《羅德島戰(zhàn)記》完結(jié)之后，史詩(shī)式輕小說(shuō)的發(fā)展就已經(jīng)出現(xiàn)比較明顯的停滯。主要原因是題材和模式的局限，無(wú)法突破傳統(tǒng)文學(xué)敘事領(lǐng)域，后續(xù)作品基本是大量模式相似的仿制品，使讀者陷入了審美的疲勞。

與之相比，2002年高橋彌七郎開(kāi)始連載的《灼眼的夏娜》標(biāo)志著輕小說(shuō)第二種形態(tài)的開(kāi)啟：幻想故事不再發(fā)生于遙遠(yuǎn)的異世界，而是與讀者群的現(xiàn)實(shí)生活融合在一起，演出重點(diǎn)不再放在宏大背景與復(fù)雜劇情之上，而開(kāi)始重點(diǎn)塑造親近讀者的角色形象，遲鈍的中學(xué)生男主角坂井悠二和驕傲少女夏娜就是這部作品中的代表人物。

而此類(lèi)輕小說(shuō)改編的動(dòng)畫(huà)，也正是日本動(dòng)畫(huà)黃金時(shí)代的生力軍。第二代輕小說(shuō)在2006年動(dòng)畫(huà)《涼宮春日的憂郁》播出時(shí)達(dá)到了巔峰，而無(wú)獨(dú)有偶的是，這兩部輕小說(shuō)時(shí)代的代表作的插畫(huà)師都是日本著名插畫(huà)家伊東雜音，其插畫(huà)中可愛(ài)的形象和柔和的色彩無(wú)疑也是這兩部作品人氣爆棚的重要因素。

這些以“融入現(xiàn)代生活的幻想故事”為主題的新生代輕小說(shuō)引領(lǐng)了輕小說(shuō)向更加生活化和樸實(shí)化發(fā)展的風(fēng)潮。這一時(shí)期，日本每年輕小說(shuō)的新作都高達(dá)千本以上。如日本出版科學(xué)研究所2005年5月號(hào)《出版月報(bào)》的“輕小說(shuō)研究”特輯中的統(tǒng)計(jì)數(shù)字可以看到：2004年新出版的輕小說(shuō)即已高達(dá)2179本，印刷量達(dá)到832萬(wàn)冊(cè)，這些新作加上已出版的舊作系列的總銷(xiāo)售量的整體市值超過(guò)440億日元。

可是如之前一樣，優(yōu)秀的作品必然引來(lái)模仿，可愛(ài)，校園，三角戀等元素越來(lái)越被模式化應(yīng)用，2014年的今天，日本輕小說(shuō)的發(fā)展又陷入瓶頸。

2、輕小說(shuō)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展

（1）國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)輕小說(shuō)的發(fā)展。輕小說(shuō)在國(guó)內(nèi)屬于新興文學(xué)體裁。近年來(lái)國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有傾向于輕小說(shuō)的發(fā)展趨勢(shì)，一方面因?yàn)榇罅枯p小說(shuō)愛(ài)好者的增加，另一方面一些作者也看到了輕小說(shuō)發(fā)展的廣闊前景。但目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特殊的創(chuàng)作和盈利模式并不利于輕小說(shuō)作者群的培養(yǎng)，網(wǎng)文的灌水快餐廉價(jià)銷(xiāo)售模式使得輕小說(shuō)作者的創(chuàng)作字?jǐn)?shù)只能獲得微薄的稿酬。

（2）國(guó)內(nèi)實(shí)體輕小說(shuō)的出現(xiàn)。國(guó)內(nèi)原創(chuàng)輕小說(shuō)的正規(guī)實(shí)體化始于2011年日本角川文庫(kù)在廣州建立“天聞角川”合資公司。

天聞角川作為日本角川文庫(kù)在大陸地區(qū)的官方代理，除了引進(jìn)日本熱銷(xiāo)的正版輕小說(shuō)外，也推出了一系列國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品，并在2012年1月5日開(kāi)創(chuàng)了原創(chuàng)輕小說(shuō)圖書(shū)品牌“天輕文庫(kù)”。天聞角川還發(fā)行了其旗下的輕小說(shuō)雜志《天漫輕小說(shuō)》。遺憾的是《天漫輕小說(shuō)》在2013年就停止了紙質(zhì)發(fā)行轉(zhuǎn)為電子刊物，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)輕小說(shuō)也并沒(méi)有取得很好的反響。

究其原因，固然輕小說(shuō)的國(guó)內(nèi)讀者群仍規(guī)模有限，根本上還是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)輕小說(shuō)整體質(zhì)量堪憂，雖然在網(wǎng)文風(fēng)潮下產(chǎn)量眾多，但要達(dá)到實(shí)體出版的暢銷(xiāo)水準(zhǔn)還有相當(dāng)距離。

三、“輕小說(shuō)”在國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀

我們已經(jīng)闡述了日本輕小說(shuō)行業(yè)現(xiàn)有的形態(tài)，其核心包括一、插畫(huà)師與小說(shuō)家的緊密合作；二、實(shí)體小說(shuō)出版與漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、改編和游戲制作的四位一體；三、幾乎無(wú)窮無(wú)盡的各類(lèi)周邊商品拓展出的市場(chǎng)空間。遺憾的是，對(duì)于國(guó)內(nèi)輕小說(shuō)行業(yè)，在每一條上都還未邁上正軌。

國(guó)內(nèi)插畫(huà)師和輕小說(shuō)創(chuàng)作者實(shí)際上都已經(jīng)初具實(shí)力，然而他們之間的合作卻依然微乎其微，其主要原因是沒(méi)有一個(gè)能夠有效整合力量的商業(yè)體系，雙方的成員大多依然屬于個(gè)人手工作坊的各自為戰(zhàn)。而之所以無(wú)法出現(xiàn)這樣的商業(yè)體系，固然因?yàn)榧堎|(zhì)出版本身就經(jīng)營(yíng)不易，更因?yàn)樽鳛檩p小說(shuō)產(chǎn)業(yè)傳播影響力和利潤(rùn)重要來(lái)源的漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲三個(gè)行業(yè)，在國(guó)內(nèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上健康發(fā)展。

動(dòng)漫文化在中國(guó)尤其是青少年群體中早已經(jīng)有著巨大影響力，而近年來(lái)各地的漫展、Cosplay、廣播劇等衍生活動(dòng)也都一片欣欣向榮。但與此作為鮮明對(duì)比的，是國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)漫作品影響力的微乎其微。至于游戲業(yè)則處于外國(guó)網(wǎng)游產(chǎn)品代理，國(guó)內(nèi)山寨頁(yè)游吸金，盜版單機(jī)免費(fèi)共享的三分天下，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)幾乎只能遁入小型獨(dú)立制作免費(fèi)傳播的深山野林。

四、我國(guó)“輕小說(shuō)”發(fā)展的對(duì)策

1、出版從業(yè)者自身的職業(yè)觀念拓展

深入發(fā)掘讀者興趣導(dǎo)向、尋找優(yōu)秀潛力作者，并一對(duì)一負(fù)責(zé)自己發(fā)掘的作者和作品，協(xié)調(diào)指導(dǎo)其在藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)需求之間的發(fā)展，以及對(duì)成功作品的各種后期商業(yè)開(kāi)發(fā)進(jìn)行操作等種種能力，已經(jīng)是一位日本編輯的基本職業(yè)素養(yǎng)。中國(guó)的輕小說(shuō)想要追上日本同業(yè)者的水平，擁有如此技能等級(jí)和商業(yè)化流程的編輯團(tuán)隊(duì)是不可缺少的。

2、與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的合作和共贏

要做到這一點(diǎn)，必須將國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)從現(xiàn)有“扶植”政策中解放出來(lái)，真正有價(jià)值的商業(yè)作品和企業(yè)它們自身就有不可限量的盈利能力，即便要進(jìn)行扶植，也決不能用購(gòu)買(mǎi)產(chǎn)品和補(bǔ)貼運(yùn)營(yíng)的方式，唯一正確的方法是對(duì)有潛力的生產(chǎn)者進(jìn)行商業(yè)投資——讓純粹的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)完成剩下所有工作。而在優(yōu)勝劣汰的壓力之下動(dòng)漫行業(yè)必然主動(dòng)尋找優(yōu)秀腳本，與輕小說(shuō)行業(yè)的合流自然提上日程。

3、輕小說(shuō)試水平臺(tái)的搭建

在尚未積累深厚土壤的中國(guó)發(fā)展輕小說(shuō)，試水平臺(tái)不可或缺，長(zhǎng)篇作品的雜志連載和網(wǎng)絡(luò)試讀訂閱這兩個(gè)方式其實(shí)都已經(jīng)具有成熟的同業(yè)模式可供學(xué)習(xí)。

結(jié)語(yǔ)

在表面好看的數(shù)字之下，中國(guó)ACG行業(yè)的整體真實(shí)現(xiàn)狀其實(shí)依然水平較低，但這也同時(shí)意味著它的商業(yè)潛力不可限量。中國(guó)輕小說(shuō)行業(yè)在商業(yè)運(yùn)營(yíng)層面遠(yuǎn)未具有奢談創(chuàng)新的資格，能否沖破種種國(guó)情和時(shí)勢(shì)的不利影響，盡快地將外國(guó)從業(yè)者和其他同行數(shù)十年來(lái)早已成熟完善的經(jīng)驗(yàn)和模式學(xué)習(xí)到位，才是中國(guó)輕小說(shuō)乃至整個(gè)動(dòng)漫業(yè)未來(lái)十年繁榮的關(guān)鍵。□

參考文獻(xiàn)

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④馮俏俏，《我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的薄弱環(huán)節(jié)及其強(qiáng)化舉措》[J].《學(xué)術(shù)交流》，2012（8）

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（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院新聞傳播學(xué)院學(xué)生）

責(zé)編：周蕾